超大作怪獣映画

[1/2]......说实话，这部电影，男主的演技，是有点撑不起来电影的剧情的，有些地方让人有些难以入戏。但哥斯拉这只怪兽本身的刻画，却独具特色。和其他的怪兽电影不一样，这部电影中并没有用对标物的方式展现哥斯拉的力量，比如一辆汽车如何被举起又能扔到多远，或者一座桥如何先发出让人牙酸的破裂声，然后被拉断。一切破坏都是以摧枯拉朽的方式进行的，邮轮也好，火车也罢，都是一下子就摧毁掉，轻而易举，并没有显示出其力量的极限。在城市里的大肆破坏，似乎也仅仅是一只巨大的蜥蜴经过蚁穴顺带着造成了影响而已，并不是故意要毁灭什么，而这反而就造成了一种天灾一样的恐怖感：不仅人命如草芥，人类文明的骄傲，看似那么厚实坚固的楼房，在原子吐息之下，也瞬间崩坏。

在看电影的时候，我就感受到这不仅仅是以前看美国大片中的那种怪兽，出现只是为了让主角杀死，破坏只是让人感觉刺激。那是一种更为朦胧，也更有岁月感的东西。抱着验证的感觉，我看完电影后查了一下，果然最初哥斯拉被设计出来的时候，正是反映了一代日本人对于原子弹爆炸的恐惧与绝望。而这样的气息，又和战败以及东京大火相混杂，并在电影中得以反应出来。男主和女主在废墟中的那个场景，让我想起《丰饶之海》中本多在战后看到清子以前的侍女，给她一个鸡蛋，她欣喜若狂的直接敲了一个小洞，贪婪急切的吞下生蛋液的情节。男主忏悔自己作为神风特攻队，伪造飞机故障逃避任务的历史，则让我想到中学时在一本破烂零落的不知名日本小说中，所看到的，青年神风训练营中，迷茫的学员传播着用面粉放在发动机附近的心得。因为这样，在飞机起飞后，发动机温度升高后，会让面粉发出白烟，从而可以迫使任务终止。还记得当时的文字大概写的是，所谓的大和魂，早已成为成为往日的呻吟，毫无意义。

电影之后日本政府的不作为，以及民间自发组织起对抗哥斯拉的举动，或许在其他电影中确实显得浮夸，但结合原子能的这个背景，则不由让我想到更为现代的时间点上，在福岛核灾后看到的一些新闻事件，就是一些七八十岁的老员工组成志愿者，以敢死队的形式进入辐射重灾区，进行补救，理由是，不希望日本重新经历曾经的灾难。而同一时间，意料之中，情理之外的，是东电领导层的欺瞒和掩盖。这里因为毕竟总归是有宣传的加工，所以我不想赞颂或者评判，但我相信当时确实存在慷慨赴死的老人，而他们的这份壮举，在之后也确实再一次验证了，其实并不能达到他们想达到的目的。已经不记得在哪部书中看到，在革命中作为烈士牺牲是一种幸福而非遗憾，因为哪怕成功后，也终有种种不堪。但无论如何，这部电影中，那种绝望的气息，赴死的心理，直面死亡的意志，我劝都感受到了，并与历史和新闻产生联结与共鸣，产生了电影之外的强烈体验。

恐惧是两部电影的共通点，两位男主都在一生中经历了如梦魇中被压住四肢的恐惧，但前者只是在逃跑，而后者虽然也确实是在躲避并感受着那份无可奈何的啃啮，但究竟是在不停的尝试鼓足勇气，并期望终有一天能够弥补当初的错误，哪怕代价是死。影评中，颇有人嘲笑这部怪兽电影的脑残，说一个飞机设置弹射舱不是常识吗？怎么这些人都那么愚蠢？但其实我觉得，在这样特定的场景下，需要开着飞机撞入一只怪兽的口中并引爆炸弹，如果还要考虑安全弹射，那大概应该在几秒前脱离呢？毕竟按照当时飞机的时速700公里左右算，1秒就已经是200米左右了，而怪兽的嘴才多大呢？当时飞机直线飞行的稳定性又有多少呢？但或许坐在舒适的电影院中，开着上帝之眼去看，然后嘲笑别人的愚蠢，正是很多人看电影的乐趣之一吧。

但其实我确实也不喜欢电影最后的结局，就是大团圆式的，所有人都活下来的局面，让电影前面所有的死亡和沉重，都变得轻慢。这一点殊为遗憾，也让人感慨，这部电影究竟是娱乐向的，和博很恐惧比起来，还是难逃爆米花电影的范畴。但终究相比于博很恐惧，面对如此的绝望，男主选择了不放弃的挣扎与抗击，也产生了更加让人振奋的意义。并非仅仅要如同神风敢死队那样以死换得什么，而是要直面恐惧，逆着那人性的软弱与本能前行。