超大作怪獣映画

哥斯拉表示我用我的死来完成你们日本战后叙事的重构。

这部电影可研究和可分析的点太多了，很久没有看过能如此完美的诠释当代日本战后史观和思想（战争的结束预示日本可以摆脱过去国家对个人的极权统治，以全新的姿态去建设新日本）的电影，关键是通过怪兽片的载体表现出来。影片要素众多，对神风敢死队意义和形式的反思（男主是一个逃跑的神风敢死队队员，最后却以不一样的“神风”方式终结了哥斯拉）联合舰队（雪风，高雄，响），原子吐息产生的小型核爆，战后的经济的高速发展，对政府的不信任（哥斯拉被在乡军人和民间力量消灭而不是政府）日美联盟中日本对被抛弃的恐惧，（美国表示哥斯拉你们自己解决）还有战后神风敢死队队员存在的心理创伤（这是推动剧情的主线但拍得却极差，男女主的表演完全没有办法让我相信他们是那个时代的人，或者说里面所有角色都是当代战后叙事的工具人，最明显的特征就是战前一直存在的家国叙事和皇国史观，和与之相匹配的人物气质和说话的语气，还有日本人对于时代和战败的迷茫和意识形态上混乱，在战后的一年间竟然完全消失了，里面的角色充满着平成和令和的气息，所以哪怕里面的服化道再好我都容易出戏）。

里面的哥斯拉虽然小但极具压迫感，不愧是奥斯卡最佳视觉效果，比好莱坞只有特效，没有分镜好太多了。每个哥斯拉出现的分镜都令人震撼，特别是哥斯拉四次的原子吐息（秒杀高雄，登陆银座，攻击诱饵驱逐舰和最后的挣扎）。相对于好莱坞把哥斯拉拟人化和超级英雄化，日版的哥斯拉更像恐怖和毁灭的象征，没有人性，出现的目的只有破坏城市和杀人，而且还会反转术式，变成碎片都能复活，是日本战后创伤和潜意识里面不安全感的集中体现。