超大作怪獣映画

起初日本神风特工队题材的电影在大荧幕上以反面形象出现，看到神风特工队就联想到太平洋战争，想到日本鬼子，总之就是除之而后快。随着日本经济发展，右翼势力开始有意识的美化神风特工队，甚至拍出了《决战特工队》《永远的零》《啊神风特工队》怎么看都看不出反思战争的反战片。不过多数都是小日子自己家里嗨，全世界影响不大，也只限于被各国影迷口诛笔伐。2023年是哥斯拉走上大荧幕三十周年，东映拍摄了纪念之作《哥斯拉-1.0》，让人期待不已，可惜国内没有引进，只能等国外上映完毕后网上见。

劳动节放假五天，《哥斯拉-1.0》也来给国内影迷献礼，终于可以看了，事先没有看任何关于本片的介绍或者影评，只是网站新闻不停地说是系列有史以来最好，口碑最好，海外票房最高云云，终于见识庐山真面目，才发现，不就是上世纪七十年代已经拍烂的暗戳戳给右翼平反的架空题材怪兽片，不过特效上了一个台阶（各种道具模型做的异常精良）。故事讲述不愿意送死的神风特工队员借口飞机故障迫降到被美军跳岛战术忽略的不知名小岛，休整期间遇到了上岸的幼年哥斯拉，侥幸存活下来又背负上贪生怕死的愧疚感，回到东京在一片废墟中讨生活，收留了同是难民的年轻女子和孤儿，一家三口就这样生活着。后来男主给美军老爷打工去海上排雷，女孩找了工作，三口日子越过越好。没想到长大的哥斯拉被美军核试验唤醒，登陆东京湾开始搞破坏，陆上自卫队在原子吐息面前不堪一击，这一段模型制作精良，怪兽表演卖力值得表演，比起前二十九年的哥斯拉摧毁城市逼真程度绝对是改天换日。以为女孩遇难的男主鼓起勇气驾驶日本研制的“雷电”战机（松本零士老爷子在漫画中曾经描绘过这架未曾上过战场的飞机），与哥斯拉展开对决。结局当然是英雄不死，怪兽重新发育，将来再拍续集也方便，大团圆的戏码感动了小日子，却不能感动被日本军国主义戕害过的他国观众。

日本右翼一直以来阴魂不散，当年中美英苏作为战胜国，英国自己殖民地管不过来，中国忙着打内战，苏联抢了北方四岛，摄于原子弹的威力，哥三都没有在日本驻军，其实委员长是有机会的，毕竟当时抱紧老美的大腿，可惜精锐被调去了东北，最终也没能马踏樱花。小日子在老美的调教下老实了一点，可惜后来朝鲜战争，老美为了支援前线，把日本作为后勤基地，重新发展了工业，经济开始复苏，直接造成一战二战之后，小日子都是列强，经济强国。一有钱，小日子右翼就开始不老实，造美爹的反，还不敢，先在宣传阵地打打擦边球，尤其是电影。亚洲电影领头羊一度是日本，名声大振的黑泽明就是代表之一，后来漫画家跟上，一来二去东南亚的年轻人对小日子观感挺好，二战的黑料被掩盖了不少，小日子还动不动把自己包装成核弹受害者博取同情，以至于扔核弹的老美在小日子面前都有点抬不起头。

《-1.0》整个故事说的是战后小日子鼓起勇气对抗怪兽，付出惨重代价并战而胜之，暗戳戳的利用观众对角色的同情，改变对小日子侵略军人的观感，同时展现普通民众战后悲惨生活，让人心生同情。这个对小年轻有一定用处，但对年龄大的观众作用不大，尤其是了解一定历史的中年人，作为基础教育非常扎实的国人，谁不知道南京陷落后的大屠杀，一面是人间地狱，东京老百姓却在提灯大游行，类似的事件发生在武汉、上海等会战后，日本老百姓对军国主义的支持是远超一般人想象的，当时社会上甚至有新婚妻子为了让丈夫安心上战场自杀的，被世人唾弃的慰安妇制度，其他国家妇女都是受害者，被欺骗、绑架去，小日子的妇女一度趋之若鹜，美其名曰为国献身。远征军攻陷松山时发现，日本慰安妇作为士兵进行抵抗，被解救的都是其他国家的，可见小日子挨原子弹真的不怨。日本关于二战的电影看起来挺凄美，里面的爱恨情仇颇能打动人，切记看的时候要带上批判的眼光。