超大作怪獣映画

能同时兼顾视觉特效和不流于表面的作品并不多，评论太苛刻了，这部片子的评分集中在3分左右，我的理解是”尽管有不喜欢的点，多数人还是被迫承认这部片子确实出彩“，因此，除了评分的绝对数值，评分的分布可以更进一步反映观众对影片的反应，不知道为什么没有见过改进电影评分指标的，也许是观众的接受成本，也许是市场的利益诉求，方便利用统计学花招操纵评价，就像制造商的目的不是制造最耐用的商品，而是说服你掏钱一样。将怪兽片拍得既不肤浅，还很热血，除了哥斯拉-1，我想到的只有借鉴了港式武打的环太平洋，那个片子的文戏让人没有印象，更像是满足机甲爱好者的设定之作。哥斯拉片子今年也有这个倾向，将哥斯拉人格化，甚至像帝王计划一样有一堆”下属“和”伴侣“，又是地球霸主，又是盖亚化身的一堆设定。

日本人重新塑造了哥斯拉这一形象，在哥斯拉这一巨大生物身上明显表现出一种静态、恐怖的非生物性质，是再象征化，哥斯拉更像一种现象，而非特指某一生物或者某种武器，即使它同时接收了来自两者的设定。博士的计划部分讲得很清楚，这个很不容易，拍出了前军人的犹疑和博士是怎么说清楚并说服他们的，也包括对镜头外的观众进行解释，这个是很不容易的，即使这片子存在一些机械将神，但并不特别违和（比如那么狭窄的距离那么多民船组织起来是很难的）。总的来看，这还是一部关于日本人自己的片子，有战斗机，真的好爱拍这个，美国人也好，俄国人也好，CN也好，对于日本这样一个太平洋上的国家，无论表面表现出怎样的恭敬或者憎恶，都是外来力量，并在此种压力下变得更加顽固，从这一点来说，他们不可能有文明自信统治东北，只能依靠幻想出来的天神帮助他们，就像应许之地一样，当你心虚的时候，全世界都知道。

实际上可以看到很多嘲讽军部乃至当今政府的地方，比如“最擅长封锁消息”，从两次核爆到核污染，实际上日本民众是很自然的会将“隐瞒消息”和“核恐惧”这两个概念联系在一起，“草人命”这个不仅仅是军国主义遗毒，整个东亚都是这样，比如明末，荷兰人也好，海盗也好，荼毒沿海民众都是几万几万地埋葬，这些看起来都触目惊心，并心有余悸，如果说东京轰炸和核武器是日本人的阴影，那么像历史学家描绘的“被牺牲的淮北泛洪区”就像是中国人的古代和近代阴影，平时拒不配合，但仍然软弱不敢反抗，偶尔暴烈至死方休，然后换上更严苛的统治者，在东南亚国家就是这样，农民气质至今仍是一种底色。

这片子在CN不讨喜，这种带有现代性的战后反思，右翼不喜欢，左翼不喜欢（视角局限在东京，反思不够深远...），只有一样带有距离感的美国人觉得还不错，也许日本人自己也是能看懂的，偏偏又得了奥斯卡，带来很大的关注度。我会觉得，它的反思深度不如迷雾，但更宽广，特效和成本更不用多说，再加上怀旧IP滤镜，现在看是有点沦落了（迷雾有8分+），我还是觉得不错，叙事比较老实，技术上秀了一手，是偏科的天才。