利害之畿

初看完一头雾水，实际信息量巨大，不了解历史背景是无法读懂本片的。
鲁道夫·霍斯是奥斯维辛纳粹指挥官，也是率先使用毒气室的倡导者，因此这种“高效流程”被称为“霍斯计划”，战后的1946年，霍斯作为战犯被绞死在奥斯维辛。他的遗言是“我很后悔当时没有多陪陪家人。”

本片中的场景几乎从未深入奥斯维辛内部，镜头对准了霍斯一家紧邻集中营的别墅，场景根据当年的照片做到了一比一还原。
影片中的细节包括：

“利益区域”是纳粹对奥斯维辛等若干集中营的代称，就像“最终方案”是集中屠杀的代称一样。
霍斯的妻子、别墅女主人“奥斯维辛女王”的名头是真的。
女主人笑称昂贵的大衣是从加拿大来的，指的是奥斯维辛的“加拿大区”。
园丁翻土前撒在地上的，是人的骨灰，用来施肥。
女主与园丁有私情，表现得非常隐晦。
霍斯的大儿子把小儿子锁进温室，是在模拟毒气室场景。霍斯在战后纽伦堡审判中一度坚持自己对奥斯维辛的真相不知情，她的妻子和大女儿也一直坚持自己不知情。我认为这个情节是在说：连他的儿子都知道。

波兰女佣把苹果等食物偷偷埋在白天同胞做苦役的地方，此事是有历史原型的。后来的一个场景中，可以听到有犹太人因为抢苹果被纳粹下令淹死在河中。

波兰女佣演奏的那首钢琴曲，叫做《阳光》，是由奥斯维辛的囚徒创作的。

接近尾声时，镜头随着霍斯的目光穿越到当代奥斯维辛纪念遗址的那一段，堪称本片的神来之笔。

本片用极为出挑前卫的视听语言制造了与观众疏离的观影效果：

全片很少特写，多用广角、固定镜头突出场景而不是人物；基本只用环境光，很少人为补光；收声也不对环境音进行任何美化；高墙的另一侧，不时传来枪声与惊呼，这边的一家人习以为常；长时间的黑屏和红屏；为明明很平静的画面插入轰鸣般的诡异音效；还有看过电影的每个人都不会忘记的彩色、黑白、红外线摄影的穿插切换。

这一套组合拳下来，说明导演的目的根本就不在于讲清楚故事，要的就是这种清冷无情、没有人味的调调。