年会不能停！

电影主要运用了喜剧电影常见的“误会”手法达成反讽与戏剧效果。庄正直贿赂公司上层，但由于皮特醉酒误事，将无关人员胡建林调入公司，庄与胡的生活由此错位，喜剧的重点也围绕胡进入公司后掀起的“风波”展开。

喜剧效果的完成主要借助了人物的有限视角与观众的全知视角之间的错位而产生：胡认为自己是优秀员工而被公司看中，派来接待胡的马杰以为胡能在公司裁员的时候被招进来，肯定大有来头；但观众已经通过电影的全知视角知晓真相，而后引发的一系列的喜剧，正是由于“视角错位”而产生的“戏剧性反讽”。同时“言语反讽”也是电影产生喜剧性的重要方式。在后现代主义的语境下，语言的“能指”被无限延异，“能指”与“所指”之间无法构成唯一的对应程式，从而形成能指的狂欢。电影借助人物的中文名（胡建林、庄正直（庄正直本身又可以理解为“装正直”，是对人物本身的反讽））与英文名（John）的不唯一对应的程式而造成误会——John本身是对应“建林”而对应设置的英文，但由于“庄”和John在音节上的相似，从而在特定的语境下导致John被误会为“庄”，从而使得“误会”这一情节可以继续下去，造成更多的反讽。再者，胡在员工培训时指出锤子的“把”要与锤头紧密连接，这一隐喻被公司内部的人附会为“爸”，即认为胡的上位与其背景有关，着也是语言在一定语境下的能指所指不对应所导致的。再有就是，胡本身的“淳朴”“天真”与公司内部人员的“心机”“踹度”之间，也是形成反讽的原因之一。当胡天真地以为自己被招进公司是因为自己的优秀示范作用时，皮特却认为这是托马斯的安排而就坡下驴，解读出“统一口径”的含义。电影借助这些“事实”与“解读”之间的张力，达成对某种现象的讽刺效果。

在接近结尾的片段，电影以“狂欢化”的情景消解了生活本身的严肃性，也达成了不错的喜剧效果。胡一行三人在年会会场上的唱词——对歌曲《我的未来不是梦》进行了戏拟性地改编，表达被上司压迫员工的不甘，让年会上的观众（当然也可以是电影院里的观众）置身于一个“狂欢化”的时空，在这个音乐的时空里，随着ppt的放映，权力、地位暂时地平等，领导的管理失效（托马斯关不掉播放的音乐正是对权力失效的隐喻），从而完成对上层领导的戏谑、反讽，对公司裁员制度的声讨。随着真相浮出水面，董事长——10几年前的工厂厂长——站出来主持公道——这里显然是对古典主义戏剧（或者《窦娥冤》）叙事模式的模仿——即一个权力高于“罪恶势力”的人（例如国王、高官，在这里是董事长）站出来主持公道，还大家公道，形成大团圆结局，电影里小人物的悲哀被冲淡，观众获得“期待视野”上的满足；而更深层的问题，或者叙事的严肃性被消解——这一结局的逻辑指向就在于，事情的解决必须依靠“更高的权力”来结局，正如《熙德》的团圆结局依靠国王的“赐婚”，窦娥的平反依靠其担任高官的父亲实现，电影能够大团圆正是依靠“董事长”这一高位，且恰好董事长曾做过工厂厂长，认识胡，与工厂有感情；如果董事长不是一个“正义”的化身，那么故事走向可能又会改变，真正的“团圆”能实现吗？换言之，权力问题始终贯穿叙事本身，正如福柯所洞见的那样，是左右事件进程的终极因素。这样来看，电影的结局本身未必不揭示了另一个惨痛的事实。

当然，作为一部喜剧电影，它没有承担现实批判的必要，这些事也不需要一部电影来完成。至少在我看来，看得开心就行了——而这，电影基本上也完成了。