信条

在观看这部电影的时候，一个词总是回响在我脑海之中，那就是“逆旅”。

我知道“逆旅”这个词指的是行路人在异地客居的旅社而不是时光倒流（虽然本片的核心概念也并非时间的流向，而是熵的增减），然而进入一个房间，出来后就是一切倒序的世界，何其像这些逆行在事物发展顺序之外的行者，他们造访一个个需要改变的时间节点，就像是从远方跋涉而来，拜谒友人的异乡之人一般，万物之逆旅，百代之过客。

剧透预警


如若提起诺兰的电影，大概不讲明白一点关于时间的细节，这影评就不算完整一般，虽然剧情框架很简单，就是华盛顿和帕丁森扮演的男主们阻止反派凑齐能够毁灭世界的宝物，但是诺兰提出了这个关于熵流动方向的设定，运用事物发展的顺逆两序布下迷局，完成了几场精彩的场景复用，正反向连携的动作场景。

具体关于如何利用熵流动来完成一些精彩的任务，具体机制我早在好几个月前分析预告时就有所阐述，虽然和影片肯定有所不同，但是基础的关于熵的机制和模仿结果触发不同诱因等设定还是没有太大变化的： 诺兰的新片《信条》，不是时间逆流，而是熵减效应

具体的几个场景的分析，我用下面几张流程图来展示。

首先，就是本片第一个正向与逆向碰撞的高潮，也就是抢夺核原料钋的场景。

（图稍微有点错，用枪射女主的反派是反向的反派不是正向的反派）

如上图所示，华盛顿，女主，还有反派都在这个完整的桥段中转换了熵增减的方向，但是有趣的是，这场智斗其实是反派布下的一场迷局，通过先人一步的逆序操作，在正序和逆序的自己之间传递消息，占得先机，还让逆向的自己带着正向的女主完成了一场精彩的欺骗与要挟，最终从男主手上拿到了钋，这段斗智斗勇的桥段可以说是全片最为精彩的部分了。

而动作戏最精彩的，便是飞机场这场戏码了。

虽然复杂程度并不如追车场景，但是相隔一个多小时的场景复用，还有正向打斗和反向打斗的完美结合，都让这一段的讲述赏心悦目。

相比起来，片尾最后正反向作战，除了场面稍微大一点，倒是并没有太多的亮点。

不过帕丁森最终为了拯救正向世界的安全，义无反顾用自己的生命完成时间线上残缺的那块拼图，倒是让这个初登场便显得吊儿郎当的角色猛然有了一些悲情的色彩。

毫无疑问的是，诺兰在《信条》这部电影中再一次完成了他对于时间精准的操控，其对于时间管理的能力，虽然距离罗志祥还有些差距，但已然令人大开眼界。

然而略有失望的便是，在这个概念高于一切的故事中，过于技术流的叙事，摒弃了一些情感上的深刻性。

其实我们可以看出，诺兰在本片所着意刻画的两个情感爆发的节点，一个是高妹女主对于孩子的爱和受制于反派淫威之间的拉扯，另一处便是华盛顿和帕丁森那“我的结局是你的开始，我们会在你的未来，我的过去相遇”这般动情的表白。

然而有些可惜的是，这两段本应情感充沛的线索，却并未能如诺兰所料大放异彩。其实真正的原因还是高概念和复杂的剧情所带来的千回百转缱绻的剧情大大削弱了本片情感戏码的力度，试问当观众沉浸在对于时间，空间的错乱感中时，是否还有精力去关于人物内心的惊涛骇浪呢？

另一方面，我承认机场那一段的重复使用非常亮眼，然而全片看下来，重新回到机场的决定未免有些唐突（尤其是在后来知道两方都有大堆转换器的时候），这其实也就是来自于概念先行的一点小缺陷，毫无疑问这个“正向的自己与反向的自己互相搏斗”的概念要早于这段剧情细节的出现，于是为了让这个场景能够被复用，就要特意加入一些设定使主人公必须，也是唯一地要重新回到机场，而在最后出现大批正向反向部队时，又要修订这个设定，让一个神秘机构可以制造大量反向的士兵。

总得来说，作为一部动作片，本片贡献了出色的动作场景和一些平日少见的“影像奇观”。

然而作为诺兰又一部野心之作，纵然剧情严丝合缝，情感却比《星际穿越》或是《敦刻尔克》还要稀疏些许，《星际穿越》中父亲几个小时的蹉跎便让女儿等待了几十年的怆然无力感

《敦刻尔克》中积蓄良久后民众驾舟而来的感动

却都在本片中荡然无存。

固然你可以说帕丁森和华盛顿情感真挚，那个出现在开头剧院的红绳神秘人更是帕丁森默默守护华盛顿的印证，但是，在后期几乎不加节制的剧情转折之下，这些看似聪明的伏笔往往无法达到预期的效果，这未免就有些遗憾了。

最后，回到我最初说的那个词：“逆旅”。

比起华盛顿默默注视着高妹的结局，影片其实还可以这么结束。

华盛顿再次进入熵减的状态，他这次，要回到很久很久以前，找到帕丁森，教导他成为以后的挚友和对抗未来势力的得力干将。

不过，华盛顿并不知道确切地在哪里找到年轻的帕丁森，于是他只好选择在一个帕丁森注定要有一天经过的路上枯坐等待。

直到有一天，他感觉自己被谁拍了拍，华盛顿一转头，是年轻帕丁森的脸庞：“大叔，我看你坐了好久，很累的样子，要不要吃一颗苹果？”

虽然，你们终将分离，但是，你们也终将相遇。两个人情同手足度过一段值得回忆的时光，大概也足以告慰这个孤独的旅人。