信号

寒假在家闲极无聊看了好几部韩国悬疑剧，不得不说韩国编剧们的功底和演员的演技真心厉害，写个韩国悬疑共同点的总结吧。

一、剧情与人物的疯狂反转
影视中的反转往往给人意料之外的惊诧，但是由于有大量线索事实的支撑又给人以意料之中恍然大悟的感觉。其中剧情的反转往往依靠暗藏玄机的细节。不得不说韩剧导演们对细节的把控总是恰到好处，不明显，不易察觉，亦不累赘，点到为止，只有在真相渐渐浮出水面回放过去画面时，读者才会惊觉这是多么显而易见的提示。《信号》中的金允贞诱拐案，犯人在得知自己身份泄露时果断举报了自己的同事，并将警察领到自己装满奢侈品的柜子（此前调换了自己和同事柜子上的名牌）前迷惑警察，但后来男主通过柜子里物品摆放位置多在左边，凶手应是左撇子，而被举报者则是右撇子而意识到抓错了人。
同时，切换视角，让观众看到不同人眼中的画面也让对事件的认知变得更加全面。例如《365：命运逆转的一年》中的小女孩金世琳，向所有人编造自己的身世来博取关注和同情，此刻观众看到的是被欺骗的人眼中的她，无辜又楚楚可怜，被裴正泰跟踪到家中并遭受暴力，好在隔壁的男生出手相救。但当裴正泰出狱后，以他的视角讲述的真相却是金世琳引诱他到家中，并自己砸家具自残假装被害，目的是换取隔壁喜欢的男生的同情（不得不说这部剧里所有演员的表现都好好，前期善良得让人毫不怀疑，后期反转展现阴暗面令人毛骨悚然）。不同的视角带有不同角色的主观色彩，遮掩起一部分就可能完全背离真相，而观众和剧中其他人只能被动接受，自然而然就被带入到片面或被粉饰的故事中，被迷惑却不自知了。
写主角们破案之艰难，往往强调的一点是事实在传递过程中的走形。走形往往是出于信息理解上的错误或遗漏。比如《信号》中车秀贤被绑架一案，她被套着麻袋跌跌撞撞跑出了绑架者的屋子在小巷里疯狂奔跑。由于被套着麻袋，所以提供给破案的信息有限。直到十余年后她重回故地才发现当年的错误。她是闻到了臭水沟的气味，但那实际上是从一处窨井里散发出来的；再度回忆时她意识到麻袋里的灯光从左侧转移到了右侧，原因是奔跑过程中她撞了一下墙，由于失去了方向感，所以又掉头往回跑了，当年的警察按照她跑了十分钟的直线距离计算，自然抓不到真凶。在不断纠正被扭曲的事实过程中，不断推翻原有的猜想去接近真相。
二、时空的连接变换与难以捉摸的命运
现在与过去的人们合力改变未来，算是近些年来影视比较热门的一个点了。《信号》用传呼机，《化时为机》用手机，还有西班牙悬疑片《海市蜃楼》用电视将不同时间里的两个人连接在一起，阴差阳错，又带有宿命般的注定。处在后来时间段的那个人由于知道了更多或掌握了超前的思维模式，帮助活在从前的人避开危机或阻止犯罪更进一步，而活在过去的人采取不同措施，偏离原定历史的过程中也在改变未来。有人因此而幸存，给人以命运可改变的希望感；也有无辜者因此死去，虽残酷却更显得真实。也许正因命运的不可捉摸，才是剧情跌宕又精彩。
说命运不可捉摸，还有一点，就是在不断轮回不断改变的时间中，依旧有一些事情不会改变。《信号》中重度抑郁症患者金振宇用最温柔的方式杀死了同样患有抑郁症的女孩刘升燕，此后整整一年听着女孩最喜欢的歌曲无法再杀人，他始终不能理解爱这种情感，也始终不知道自己爱她。后来再被李材韩警官拯救而改变的时空里，女孩活了下来，而编剧依旧安排他们相遇，依旧一见钟情。但愿这一次，是温柔的宿命。
说宿命未免陷入唯心主义，但剧情着力展示的总是在看似已知的确定的必然的历史轨迹上人的力量，庞大的历史齿轮下渺小却奋不顾身的人们，他们的不甘、愤怒和善良，即使微小也要尽己所能推动这个世界走向光明和正义。剧中的世界按照自己的客观规律和内在逻辑运转，荒诞的外壳包裹的终究是对现实世界的反射和呼喊。
三、对社会的冷酷写实和对人性的深刻反思
韩国影视是出了名的擅长直戳社会痛点。编剧导演们似乎从来不惮于揭露现实社会的黑暗和隐痛。《信号》中检察官儿子犯了罪却依旧逍遥法外；警局局长替议员做走狗，遮掩案件真相乃至杀人换取步步高升。“他们生活在另外一个世界里”，一语直指韩国的阶级矛盾。批判现实的深度和力度是迄今为止中国电影尚还不及的，让影视这一拥有更广阔受众的媒体来来记录、警醒、推动和改变，是韩国影视值得学习的地方。
对人性的反思主要体现在剧本塑造的人物的完整性和流动性上。完整性不妨理解为文学语言中的圆形人物，通过情节来展现的人物性格往往是多面而立体的，《信号》中刚正不阿坚守正义的李材韩警官在喜欢的女孩面前也有柔软而笨拙的一面，即使《恶之花》中十恶不赦的白熙成在被母亲刺伤而昏迷十五年醒来后第一句话也是“不怪妈妈”。不避善者之瑕疵，不掩恶人之善良，反差和矛盾中诠释的或许是更真实的人性。
人物性格的最终形成总是外在因素如成长环境和内在因素共同作用的结果。影视剧中个别相对扁平的人物总是内在因素更强的一方，如《恶之花》里因为台阶太多走得太累而杀人的护工，《信号》里为了满足自己奢侈生活而杀害小女孩和男友的尹秀雅，她们是天生的性格缺陷，内在的邪恶根深蒂固难以改变。但更多的犯罪者，编剧写他们是为了让人们反思促使他们走到今日的社会环境和家庭环境。
人物性格的流动性是指人物在成长过程中的发展和改变。往往在外部因素和内部因素激烈碰撞的人物身上，这一点体现的尤为明显，典型的例子如《恶之花》里的男主都贤收，善良却孤僻的本性、父亲的畸形教育、村民的恶劣对待、姐姐妻子和孩子始终不渝的爱，让人物形象在正与邪之间反复徘徊，最终回归于善良的本性。编剧深厚的功底让这一系列事件对主人公性格的影响被诠释得非常圆满而有说服力。
四、人物的多重身份
出于对影视戏剧性效果的考虑，被害者、被害者亲属、破案者和犯人几个角色中往往存在着千丝万缕的联系甚至身份重叠。《信号》中几乎每个案件的受害者都与三位主角警官之间有着某种关系，比如男主的小学同学和哥哥分别卷入了第一和第最后一起案件中，这样，就把所有人物都纳入了一个巨大的人际网中。拉近了破案者与案件的距离，因为对痛苦的感同身受，所以更具有温情色彩。
再比如《恶之花》里的都贤收，既是受害者又是破案者的多重身份丰富了全剧带来的情感体验，被操纵的愤懑无奈、报仇的迫切和被冤枉的隐忍，都被李准基用极具爆发力的演技诠释了出来，令人震撼。

总之，近年来韩国悬疑剧往往挑战时空连接变换的题材，通过剧情和人物的反转吸引观众，写实社会和人性唤起反思，并利用剧中人物的多重身份增强戏剧性。最精彩的不是它跌宕起伏难以预测，而恰恰是它扎根于现实。