信条

诺兰首次执导特工片（谍战片），特色十分鲜明，既带有自己以往的风格，又通过类型片的形式将自己的奇思妙想展现了出来。

特工谍战片的最大的通病就在于一个非常薄弱且俗套的故事，包括其中的人物形象和人物动机，《信条》也未能逃脱其窠臼，所以这也是诺兰到目前为止情感与主题最弱的电影，没有之一。影片的主线故事就是主角一行人拯救世界。但这其中的背景设定与细节，诺兰在电影中并未完全交代，留白很多，甚至就连主角自己都不知道自己为什么要这样做（影片最后处），而且反派的人物动机也没有那么足够有说服力，反而有些中二。这些都是大多数特工谍战片的通病，毕竟这类片子的重点在于动作戏。

诺兰以往的电影里动作戏都有些过于粗旷，打斗的观感很一般，这次也难说很棒。其实电影的基础动作戏和场面和同类型电影比较，并非有多出彩，但诺兰借用类型片的特点，将这样一个设定视觉化，呈现给观众一种动作逆向的奇观，是一种全新的体验。这就是这次诺兰要拍谍战片的取舍。

虽然是谍战片，但诺兰仍将重点放在了叙事方式上来，打破常规叙述套路，而且这也不是诺兰第一次这样玩了，《信条》的结构是非常棒的，正如诺兰在早期实验型作品《记忆碎片》里展示出来的那样，有些人则会批评说“形式大于内容”，但这也是电影这种艺术的表达方式，并且是独有的。我相信如果《记忆碎片》现在上映，其评价可能要远低于当前的评价。也许，不喜欢《记忆碎片》的人，大概也不会喜欢《信条》。

这次故事又是一个完美的莫比乌斯环，诺兰用快速剪辑在较短的时间里塞入了大量的信息，而且场景之间的动作很不连贯，大量的跳切，让观众目不暇接，以至于很难在一遍看完之后彻底理解许多情节，但同时许多前后照应的情节与细节，还是会让观众在最后有一种在情感上恍然的体验，这点和《记忆碎片》《致命魔术》非常相似。

诺兰将许多科幻与物理学概念塞入到电影中，包括祖父悖论、熵增熵减、时空传送门、核裂变与辐射等，所呈现出来的故事也并无明显的逻辑漏洞，但这些都只是用作电影的设定进而呈现出了一个“烧脑”的故事和令人惊叹的视觉冲击，其中关于很多细节和核心问题并未深入探讨和提及（也可能是我忽略了），所以某种程度上并不影响看电影的心情，但这些概念一旦弄清楚了，厘清了时间线，明白了诺兰玩的这种诡计，会有一种无与伦比的惊奇感，这也就是诺兰电影解密的乐趣。

这部电影很依赖配乐，很多场景的情绪感都是通过配乐来调动的，而且合成器和效果器用的很多，但少了以往寂寞大师的那种恍若隔世与荡气回肠，当然也就少了在情感上的一种高潮。这点各有利弊吧。

故事很差，前面也提到过，全片令人动容的唯一时刻是最后尼尔与黑人主角告别的时候（这里指的是一刷），“发生过的一定会发生”，让影片沾染了一种宿命论的味道。

总之，诺兰用谍战片的形式，呈现了一个典型诺兰风格的影像，有一定的观影门槛，大致和《致命魔术》相当，但若一部电影一定需要多刷才能感受其魅力的话，那电影本身或多或少还是存在一点问题，《信条》在这方面尤为明显。

正如诺兰评价自己一样：“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

这次他的确证明了。