信条

诺兰2006年的作品《致命魔术》中有这样一句台词，大意是说，魔术最高明的地方不是让一个物体消失，而是在消失之后再把它变回来。

时间逆转是一个很有趣的概念，而围绕这个概念制作的《信条》，在导演诺兰操纵时间的一贯风格下确实做到了妙趣横生，令人叹为观止。无论是正、逆时间完美结合的画面还是环环相扣的闭合故事线，都显得华丽而优雅。不过正所谓成也萧何，败也萧何，我认为这次诺兰在“故布疑阵”的叙述上有些用力过猛，导致电影缺少了一个主要的疑问，也即明显又足够抓人的伏笔。

电影讲述了一个极其复杂的故事，复杂到两个半小时的片长都使剧情稍显急躁，信息量极大。因为一个场景中涉及到的角色除了有正反派，还分为顺着时间的正常人，又有处于逆时间状态的人，并且这些人之间的关系极其复杂，只有当我们跟着主角的视角分别从正向时间和逆向时间的角度观察了同一个场景后，才能对事件的前后因果以及故事的脉络有一个大致的理解。

而观众看到同一场景从逆时间角度出现时已经过了不短的时间，中间又有不少冲淡记忆的剧情信息，使观众很难注意到这些场景中的各种细节。要想完全看明白，只能通过二刷三刷，甚至看更多次来发现原本忽略掉的细节。

这便是电影的问题之一。

个人认为，具有悬疑性质的电影确实需要迷惑观众，但是迷惑本身不是目的，电影中谜底的存在就是为了被揭开。也就是说，电影中需要有一个足够分量的谜团作为暗中的一条主线放在影片的最后进行揭秘，让大家有一种强烈的“恍然大悟”感。这样一来，即使有很多的细节在第一次观影时没有发现，也不影响观众的满足与回味。

让观众被玩弄得很爽，观众自然会更加愿意多看几遍。而那些未曾注意的细节，则会在观众反复的观看中不断被发现，因而观众不断能找到新的乐趣，形成一种良性循环。

也不举别的例子，就拿诺兰的《星际穿越》来说，电影最开始就放出了一个主要的疑点，就是库珀女儿房间里的幽灵，一个一直在尝试和他们交流的幽灵。观众一开始并不知道幽灵是什么，但是在影片反复的强调和暗示中，观众会把疑惑牢牢的记在心中。而当库珀进入黑洞内部的超立方体，看到自己女儿房间的时候，观众开始慢慢明白所谓的幽灵竟然就是库珀。这样的一种揭秘既使得电影形成了一个闭环，又让观众恍然大悟，大呼过瘾。

又比如，拿诺兰蝙蝠侠的第三部，《黑暗骑士崛起》来说，电影刚开场不，管家阿福在劝说布鲁斯不要再当蝙蝠侠的时候说到，当年布鲁斯离家八年期间，他从未盼望布鲁斯回到哥谭。但当他每年去佛罗伦萨亚度假，在亚诺河畔的咖啡馆时，总幻想在邻桌看到已经成家的布鲁斯。到那时，一句话也不必说，他就明白，布鲁斯已经有了全新的、幸福的人生。这样的一段场景，在经过影片各处关于“飞机自动驾驶修复”的伏笔之后，用以表现布鲁斯没有随飞机被炸死。其在观众心中掀起的波涛，难以言表。

回到《信条》中，这种明悟感造就的“爽点”就少了许多，电影中间的时候确实有一些，就比如说我在看到男主穿上一身黑的防护衣戴上头盔的时候就大概明白了，他在奥斯陆的房间里遇到的从逆时机器中出来的人就是他自己。

还有开车争夺钚241的那一段，男主在逆时间里翻车，和逆时间里的反派以及正时间里的自己周旋的剧情设计得非常精彩，看到后面同样有种“明白了“的感觉，比较舒服、爽快。但是到了最后的高潮大战的时候，好人坏人两批不对，一部分是正时间的，一部分又是逆时间的，场景和人物相当混乱。再加上极快的节奏，使我眼花缭乱，搞不清楚哪部分人在干什么。只有二刷三刷乃至更多刷才能完全搞清楚。

这就是只让观众看到东西消失了，却没有变回来，至少一刷时的感觉就是如此。

但正如我刚才一直强调的，一部悬疑电影如果没有在片尾揭示主要谜团，没有最主要的爽点，其实很难吸引诺兰死忠粉以外的观众到电影院二刷三刷。

总的来说，也许这部电影我多看了两三遍之后会大呼精彩，但是第一遍看下来确实缺了点意思，感觉很可惜。

因为我是一直抱着初见《星际穿越》的那种期待去看的。

《星际穿越》上个月重映我去看了，但是和第一遍看到尾心情很不一样了。毕竟大概是第八次看了，终究还是难以弥补未能在影院初遇的遗憾。只能把这种期待寄托在这部新片上，希望能再次得到心灵的震撼。

最后还有不得不提的一点是，诺兰以往的电影都饱含着强烈的情感，无论是星际穿越中的父女亲情，还是盗梦空间中的爱情，都是感人至深的。而放到这一部信条中，主人公更像是被剧情束缚的工具人，很难引起观众的强烈共鸣，实在是有些可惜。