花火

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情惊悚犯罪地区：日本年份：1997

简介：西佳敬（北野武饰）是一名警察，几年前女儿不幸死去，现在妻子（岸本加世子饰）患白血详情

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更新时间:2019-10-29

花火影评：沉默的镜头语言

本片带着非常强烈的北野武色彩。剧情简单，男主角沉默寡言，女主角甚至几乎没有台词。大段大段的沉默和定格，反复出现的大海与蓝天，纯净的冷色调与鲜红的血液形成强烈的对比。静谧，叙事不急不缓甚至沉闷。在这种克制的调子下，不时迸发的暴力场面显得更为干脆，富有冲击力，像是晴空中的一道惊雷。
担任摄影的是山本英夫，他同时还是漫画家，我非常喜欢他的风格。山本英夫凭借本片拿到了日本电影学院奖的最佳摄影。他在本片中的构图非常精妙，每个画面都表达着强烈的情绪。没有太多的台词，几乎所有的情感都是靠镜头来传达的，镜头语言、景别、剪辑手法都呈现一种特有的美感和节奏。片中运用了大量的固定镜头和长镜头，仿佛一个人坐在一旁看着眼前发生的事，使得影片的真实感质地极强。其中流露出的情感也非常自然、含蓄。故事在不动声色中，娓娓道来。
电影开场，是一个停车场的场景，一组连续8个镜头强烈地体现出独特的镜头语言——固定机位，静态画面。而且在节奏上也把握地恰到好处，天空的空镜头（3秒），蓝衣少年特写（5秒），主人公山田警官特写（7秒），盒饭（2秒），远景（3秒），之后是极短促的出拳（1秒）蓝衣特写（1秒），洗车（6秒）。前面意味深长的对视与一闪而过的出拳过程形成强烈的反差，伴随着夸张的击拳声效，却省略了击拳画面，这种简洁，张弛有度的镜头特色，带给观众一种节奏感十足的视觉效果。

短短八个没有任何丝毫镜头运动的定格，强化了蓝衣少年所受到的压力，让人觉得山田是一个冷酷、强硬的人。
暴力场景的镜头语言也是这样。不同于普遍电影中的行云流水与血浆喷射，北野武的暴力美学是爆发式的。常常是在压抑的场景中突然出手，一招制敌。很多时候，而且，他不是直接呈现暴力的过程，而常常把镜头对准旁观者，我们只闻其夸张的击打声。
山田警官回到开场的停车场，与蓝衣少年发生了第二次对决，北野武借用了影子和旁观者的特写来表现这种暴力美学。
剪辑手法也非常巧妙，在山田在医院点烟的打火机，马上就转切成了匪徒手中的枪，打火机的点燃和手枪的开火在物理层面相似，但是医院的平静和同事中枪的惨烈也构成了对比。山田和妻子在雪国燃放的烟花，变成了堀部画中艳丽的烟花，先前的动感和画面的静止又构成了对比。也把两个事情在幸福快乐的感情层面联系在了一起。
面对追杀的高利贷者，山田忍无可忍，在车里把他们全部打死。镜头在车上方缓缓拉起，同时右摇，越来越高，越来越不真实，给人造成一种远离的、恍惚的效果，暗示了事情的解决和走向不可控的悲情结局的发展。
故事的最后，山田陪着妻子度过最后的一段生活。在剩余的旅途中，陪着妻子游戏、看烟火、逛庙、钓鱼，旅途中不乏温馨。这一段，北野武所倾注的情感真实，不做作，如静默的流水，表面上克制，而情绪在水底暗流。
影片的结尾出现了一个放风筝的女孩，风筝在这里似乎也是一个隐喻。北野武为女孩拿风筝，却恶作剧把风筝翅膀扯断，事与愿违，女孩依然带着折翼的风筝跑，挣扎。
最后的场景中，镜头给了男女主人公一个大全景，然后转向大海，面对大海，音乐戛然而止，两声清脆的枪声，海浪声，女孩特写，结束。最后的这组镜头，静而美，生命如烟花一般在短暂的灿烂后平静地消逝。
大量固定镜头的运用几乎贯穿始终，尽可能把画面表现出原生态状态。镜头视角与观众视角一致，大多是静止，几乎不变焦。这样的镜头是用来展示的，沉默着向观众展示电影中发生的一切。展示这一种英雄主义的消极；展示这最为狠毒，最近乎毁灭的反抗；展示山田为了挽留那残余的温柔，以死亡为燃料去点燃生命的花火。