盗梦空间

这是柯布回家的旅途，也是柯布拯救自我的旅途，从开篇梅尔的“我能跳下去吗”，便说出了柯布内心的终生所憾，但是在此，我想聊聊我对这个剧本和叙事节奏把握的看法。
在剧本剧情上，回家的主线和柯布与梅尔的暗线一直交错，几次人物出现危机都是梅尔在作祟。在进入费舍尔的意识中，孩子的频繁出现，也在提醒观众和柯布，这是两人的共同世界，任务的危机逼迫柯布不再逃避，直面亡妻梅尔，并最终释怀。梦里梦外时间线不同的设定，促进了“最后一分钟”式营救的紧张感，让观众在无比关注车落水的过程中，也为梦中的主角团担忧。
近几年，貌似很多悬疑电影都喜欢用接近结尾的某个让人生疑的片段当做开头，然后让剧情一步步推进，直至解开谜题，走向结局，《恐怖游轮》就是很典型的例子，或许我们也可以学习一下。剧本唯一美中不足的点就是柯布带斋藤回到现实的路径不清晰，已然深入馄饨，按照前文所说的潜意识边缘迷失，不应该如此轻松自杀来回到现实。在结尾处，诺兰貌似给了观众一个开放式结局，但是只要仔细观察，柯布在现实里，是左手没有戒指的，他的戒指只存在于梦境，由此可知，柯布根本不关心陀螺有没有倒下，因为他的图腾另有其物，他已经回到了现实。（真费眼睛）
在叙事节奏上，时间线不同的设定，已然奠定了整部剧的节奏必将舒缓有致，这也是我在看电影的时候非常舒适的点，同时梦里梦外的设定，也能让观众感受到视觉冲击到平静的撕裂感和震撼，比起视觉效果，我非常喜欢诺兰的创造能力，对细节的把控（例如斋藤最后的咳血，就在暗示情节的起伏）。
这是一部值得多刷的好电影，诺兰将艺术想象和商业价值做了颇为完美的结合，叫好又叫座，也开创了一个仿佛真实却又虚幻的时代。或许正如那句豆瓣影评所言：
诺兰给了我们一场无法盗取的梦。