涉过愤怒的海

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话说在前面，单看影片本身绝对是合格的，有优点有缺点。但正因导演是曹导，很久之前就拉满了期待值，所以看到如此发挥，难免令人有些失望。

先礼，讲讲我比较喜欢的点。

1. 影片选择了新颖的议题切入：原生家庭，爱的意义，青少年心理健康，阶级差异，司法与“私”法的斗争等等。

2. 多处高光场景的张力很足，设计有趣，音画效果也很棒，令人印象深刻，走出电影院仍能很轻易回忆起。例如：老金在地下室点火处；三车相撞，老李在多层嘶喊声中拖走李苗苗处；以及女儿梦境中坐着一叶小舟从老金尸体下漂过处。

3. 所有演员的选角都极度贴脸，和角色人设适配度相当之高。众演员演技都没有明显短板，下限高，上限更是高。实际上，我认为本片贡献最大，最最最值得夸奖的就是演技。作为核心人物，黄渤和周迅的演技层次之多，细节之丰富，感情之生动，已经到了可以在前期单靠表演来补足人物刻画单薄这一剧本短板了。看他们飙戏就一个字：爽！

以上就是我“先礼”的部分，你以为接下来就要开始“兵兵兵兵”了吗？并没有！与其单纯吐槽影片为什么观感不好，我更想斗胆讨论一下如何微调现有剧本，使逻辑和观感更丝滑。在此提出一些个人拙见，见笑了，也欢迎大家和我一起漫谈呀！

首先要明确本片为什么反转处绵软无力，令人“总感觉有点别扭”。

简单来说，曹导这次真是成也在“多”，败也在“多”。

一，“多”在人设。

一个父亲，不能同时甘愿为给女儿复仇放弃个人生活，又根本不爱女儿。一个母亲，不能同时拼尽全力为儿子脱罪，又全程与他毫无交流。如此设计在本片比比皆是，在最核心的逻辑上出了严重的对立，难怪人物非但不显立体，反而单薄别扭。此外，乍一看，本片所有人设都张力十足，贡献了很强的戏剧性。实际上，对于一个讨论当代社会议题的写实主义影片来说，这样过度夸张的人设正是影片疏远了观众，使观众较难共情的原因。

二，“多”在反转。

听说影片大改了原著的结局，把原本的真凶李苗苗改成了小娜自杀，实在是一步臭棋。编排优秀的反转应有“恍然大悟”的效果，而不是让我在影院连连叹气“怎么还没完”。本片的反转刻意的像把一个七旬老人涂上满脸浓妆硬塞进幼儿园表演队一样突兀，生硬，甚至有点不着调。很多反转在逻辑上难以立足，在情感铺垫上亦是毫无说服力。

三，“多”在支线。

这不是群像剧，就不要把每个人物的背景和结局都发展的面面俱到。做树状结构，而不是砍几根粗细相当的竹子，然后把它们拼成树的形状。而且，导演经常在没必要的地方“深入刻画”，却又在关键剧情点“慷慨”地大肆留白，这点实在难以苟同。或许导演认为是提供想象空间的留白，但实际看来，只是白白把那么多刻画人物情感的机会拱手送走了而已。

既然有“多”的东西，就把它们砍掉。

一，从人设入手：明确形象，一条路挖到底。

以小娜的人设为例。与其给她强加前期乖巧后期癫狂的反转，不如从始至终把她塑造成缺爱无助的受害者，削弱她的独立性，大胆把她投放在男凝中，以弱小乖顺的姿态展示她身上承载的悲剧性。重要的是，不要再让她“主动追求”畸形的爱，而是“被灌输”畸形的爱。

比如，影片结尾处小娜的行为是没有逻辑可言的，“我的男友诬陷我出轨，所以我要用刀捅自己，因为我爱他”，很荒谬不是吗？

但若小小修改，弱化小娜的主体性，强化李苗苗的主动性，比如让李苗苗握住小娜的手，将刀口转向小娜肚子，或在语言上不断暗示小娜自残证明，则小娜的逻辑就会变成“我的男友说我敢下手才是爱他，所以我用刀捅了自己，因为我爱他。”，相比之下，会通顺些许。

二，松散的支线，该删就删，该并就并

本片其实有大量伏笔和背景都埋得不错，完全可以利用起来，丰富“树干”，也就是主角的主线，而不是像这样娓娓道来，偷懒结尾。此处以李烈支线为例。

李烈这个角色非常有趣，和金陨石、李苗苗、景岚、戴警官都有交集，本能发展成一个“万金油角色”。若多和金陨石发展剧情，则能丰富父爱/阶级差异议题；若多和李苗苗、景岚发展剧情，则能丰富家庭/青少年教育议题；若多和戴警官发展剧情，则能丰富司法私法议题。当然这一切的前提是他的伏笔和暗线一定不能抢了主角风头。

扯远了，回归影片，与其给李烈一个唐突上船，莫名发狂，光速去世的结局，不如让他推波助澜，以相同立场的身份暗中协助金陨石寻仇，或是默默旁观金陨石的行动，与他感同身受，一同经历立场变化，也是不差的。

试想一下，与其让身为局外人的警官来做，倘若结尾处换成是李烈以父亲的身份，去说服同为父亲的金陨石查看小娜手机的帖子，去了解小娜，最终促成金陨石的顿悟；亦或是两位父亲一起找到了李苗苗，在共同面对同一个寻仇对象时，二人展开争吵或是坦白，最终得以成长。或许会让李烈支线得到更好的发挥。

P.S.写在最后的小吐槽：李苗苗挨饿挨冻被关了那老些天，虚弱的说不出话，结果一放出来还有力气自个儿划船走，当时真的给我逗乐了。求生一哥我李哥！