涉过愤怒的海

2023年12月27日，晴，看了电影《涉过愤怒的海》，比我预想中要喜欢。虽然其实并没有什么预设。

看完电影出来，天色已经暗了，心里很平静。虽然名字带着“愤怒”二字，电影画面也总是惊涛骇浪、大雨瓢泼以及拳打脚踢，但看完却只让人平静。可能因为电影的情节是比较完整的，没有留下什么悬念或意难平再让人出了影院后愤愤不平，甚至有一个幻想的小设计（壁橱里走出的娜娜与出海归来的父亲微笑相望）来安慰人。但更关键应该是电影早早流露出这位父亲是一位不太真心的父亲，而女儿似乎难称之为健全。因此我几乎将自己代入了早已去世的女儿的视角，与观众视角混杂起来观看这个故事。随情节激荡却留不下太深刻的印迹，就像波涛狠狠拍打在沙滩上但不会造成任何破碎，毕竟人已经死了。
娜娜是一个太极端的我自己，极度极度极度极度缺乏爱，因此不断地寻觅爱，接受男人的爱。她要最深刻最深挚的爱，最好是能把自己空荡荡的心一猛子填满，爱到有点变态了才好，就像一口滚烫滚烫的暖人心窝又诱发食道癌的热水。她要爱纯粹，不要一丝杂质，曾经珍视着从高楼扔下的鞋子现在忘了扔不行，曾经会疼惜地拉着你的手取暖说“真可怜”而现在只留一个后背不行，你不要热恋褪去，不要归于习惯，不要只留一地灰烬，你要永远被最坚定地爱。可是娜娜，那些人的爱，那样得来的爱，是能经受住时间考验历久弥新的吗。我不想绕开你大谈社会的家庭的男人的坏才塑造你来破坏气氛，我也绝不要批评任何一位沉溺于爱的女性，于是我只好静静地看着，接受。我甚至没有流过一滴眼泪，因为你就是我，我不为自己哭泣。
娜娜，第二次遇见那个男人时，你表现的很酷，真的很厉害，可是你还是义无反顾踏进了关于爱的必然灭亡的漩涡，你太想要爱了。我不喜欢这个，"必然灭亡"，这个词我们常常在分析文学中使用，这是一个受时代支配的词。可你的时代，2018年，不是一个在"必然灭亡"管辖范围的时代。娜娜，你的死是家庭造成的。太绝对的设定了，因此算不上那么喜欢。娜娜，去日本留学的你为什么只想要爱呢?爱往往是一时兴起的热血，会在冷却后让人归于平静，探索自己的本职，可是娜娜为什么你对爱永远高昂在兴头上，是你的欲望比别人长一点，还是电影的设定存在片面性。这是个很需要慎重的议题，我想了又想，生怕落入男性导演的陷阱，电影中日本阴郁小说般气质和镜头语言也令人隐隐警惕。缺爱是东亚女性中太常见的现象，娜娜只是一个夸张化的例子，是可以被理解的存在。
娜娜，那个男的掰断自己门牙冲你示好时，我在想，完了，这个人会迷死你。但是他真的太危险太坏了。如果你能远离他就好了。
娜娜，你真的很好骗，言情小说里最常见的套路都用不上就能打动你。明明上一秒还在因为他的不配合而沮丧，下一秒就能因为一句随手打发和含有引诱目的的“生日快乐”和一块草莓蛋糕而欢呼雀跃，几乎动心。想要爱的人浑身破绽，好可怜。
娜娜，那个男的就像怎么长都长不大的坏小孩，任性，疯癫，比孩子还多了作恶的能力。从他的名字"苗苗"大概也可看得出他受父母宠溺的背景。
本应受父母双方宠爱的。两位父亲在破渔船上谈话时的画面简直让人想笑，什么假装爱小孩父亲大聚会吗。谈判还未开始便已破裂，一位受不了面具被揭穿的父亲大打出手，把另一位当作自己的孩子来报复。
后来一切变得很明了，疯狂想要爱又被判定背叛被质疑被辜负的女儿捅了自己十七刀，没有求生意志地静候血液流于而死，好复杂的人事，但想想，是自杀。于是那位苦苦纠缠凶手为女儿复仇的父亲终于停下了。我看着，心想，爸爸，好像是你杀了她。他终于想起自己的一切冷酷与不负责如何塑造了这个"太懂事了”的女儿，他好像终于明白这个女儿究竟是为何而死。我不知道实际中这样固执自私的家长有无可能真的幡然醒悟，大约电影想要一个尽量圆满的结局。我懒得讨论他们。
总而言之，是一部设定存在些小瑕疵但情节值得一看的电影。

我理解存在争议，连我自己也反复思考生怕被骗，娜娜这个角色的塑造是否涉及对女性的侮辱和矮化。其实我本心当然并不这么认为，但我们这个还远不够平等和开放的时代往往塑造了太多看似如此的陷阱，实在太容易落入，因此我小心翼翼地掂量电影外导演的意图。最后我的结论是承认并允许这类看似夸张的小众的女性角色存在，她不代表全体女性.也不需要代表全体女性，这不是电影的职责。而且她倒可以代表很多女性的一小部分，以及少数真实存在的群体。不是人人如此，但你要承认确实有人如此。同时，我非常理解众人对于这个角色的争议与厌恶，我更是非常理解女性对于小说、电视剧、电影等领域中一个勇敢打破原生家庭枷锁、拥抱健康活出自我的女性的需要。这是我们切实需要的题材，甚至是作为自己的一个指引。就像战争需要鼓舞士气的号角，正在冲破传统价值观念的女性也需要大量的先进题材。坦言说，这是现下国内影视行业极度缺乏的。因此造成了大量不满的声音。或许本片导演意不在此，他并不将女性作为叙事主体，那么，力量总归是把握在女性自己手中，我们需要什么，就自己创造什么。