孤味

其实个人还蛮喜欢的。首先是对台影本身的审美自带滤镜，画面镜头和色调都带有非常细腻的生活感，刚好看的时候窗外也在下雨，很多时候看台影都像抱着一只胖乎乎的狗勾，温暖的舒服的，看到它就非常治愈了。

从内容上看，虽然很多人在讨论女性隐忍的话题，但个人认为导演只是描述了一个事实(或者说建立在事实基础上的故事)。主要的故事线索和主角都属于50年代，几代人的生活态度和感情观的差异也正因此得以显现(感觉全篇最好笑的点: 阿关:“这是陈升的《风筝》，你大姨最喜欢的歌”，小澄:“陈升是谁？”)。最后阿嫲让蔡阿姨主持丧礼以及草拟离婚协议书并非是原谅他人的举动，而是在经历漫长的生活起伏后，终于决定放下过去的辛苦，说了一句“算了”。在我看来，这样的“算了”不是隐忍，甚至对于一位50代的，之前即使得知丈夫出轨也坚持不离婚的女性来说，是非常前卫的举动。代表着“我不想再跟你这个渣男计较了”，“老娘要继续自己的生活了”，以及“我只保留生活里曾经快乐的部分就好”(刚开始看到年轻时阿嫲一家人围坐在院子里以及最后阿嫲独自唱青春眼泪幻想中的阿公又出现，非常不理解，感觉是在为这个男性角色洗白，或者说是男性YY出来的一种女性对男性的念念不忘，不过后来觉得，对于阿嫲来说，可能这是过去生活中一些为数不多的快乐的回忆。即使有渣男的参与，但那时那刻仍然是快乐的值得留存的。)

同时关于“为什么这么多女性都要围着一个男性转”，个人认为这其实是社会角色使然，他们的社会关系是父女，夫妻，情人，事实上在这个男人过世前，每个人都有自己的生活和自己的家庭，但是红白喜事往往就是这样奇妙的场合，聚合了所有不可能的碰撞。佛道同台，地位之争，挖出封陈的故事线索，又引申出每个孩子的生活困境和曾经对家庭的付出。每个人都曾经隐忍，从这个意义上来说，每个人也都是孤岛。我想女性的“隐忍”表现在这里，并非是对男性，而是对家庭，或是家族。在面对爱情与亲情的缺失时，女性以一种持续前进的姿态彼此帮扶，尽管这当中包含着家族的角力，对原生家庭的重新认知，意味着要打破过去的幻彩，挣扎于身体，他人，和自我的模糊地带，但也因为有家人的陪伴，让女性有力量奔出时代规则，让所有“怀念与爱终成谈笑”。