芭比

上个夏天看的，有些细节问题懒得再去确认了，短评写不下了放在这里。

《芭比》首先是一个大IP电影，影片的开头部分应该能够勾起许多芭比粉丝的回忆，于我而言是蹭其他小孩盗版芭比的体验。这也是让我觉得这部电影令人感动的一点，相比于女儿和妈妈在真实的成人世界所感受到的种种丰富的痛苦、不和谐，芭比代表着女性还没有感受到性别天花板，有着无限可能性的单纯的童年时代，女童是天然的，有力量的。从孩童时期走向成熟，从想象世界走向现实，理想与现实的落差构成了影片的中段，芭比真正地作为一个女性经历了她该有的成长，即使时不时被包袱逗笑，但观影过程中更多感受到的是一种深沉的浓重的悲伤，毕竟谁不想待在无忧无虑的童年呢，但芭比最终还是走了出来，去感受现实世界丰富的体验与丰富的痛苦。

从一开始《芭比》的画外音就带着一种讽刺语气，这种讽刺是轻松的无伤大雅的，但恰恰包含着很多信息。近些年来女性主义在许多国家是一个热门的公共议题，它已经较为充分地被公开讨论，而且具有很强的影响力不容忽视，因此《芭比》并不需要“用力”地批判父权制，因为电影所产生的社会语境已经替它完成了，电影中的的很多讽刺都是近些年来热门话题的回顾，它不是公开宣言，而更像一个大的议题下你和朋友之间的交流。戴锦华老师评价《芭比》是一部“后女性主义”时代的作品，我觉得比起批判父权，《芭比》更想展现的是，女性在觉醒后，面对现实种种不公的现象带来的痛苦时，该如何自处。影片其实没有给出一个答案，而是给出一种态度，直面生活，充满勇气，it sucks，but i love it，芭比最终选择成为一个真正的女人。

可以看出电影展现的东西很多，芭比自身作为一个符号的历史就已经足够复杂，母女关系，女性在职场上的“不被看见”，z世代女性主义者，女性服美役的问题，在经历过me too等女性主义运动后性别平等现状等等。第一次看的时候觉得信息量巨大，光是识别就挺累的，第二次看的时候就会觉得很多东西点到了但点到为止就容易显得空白，所以也能理解觉得《芭比》过于简单的那些评论。三条线，芭比，母女，肯。肯作为芭比乐园的第二性是对“男人与马”的消解，从商业的角度还能带来笑点，但不可避免地挤压到了前面两条线，之后在肯与芭比争夺乐园主导权的那几场戏过于儿戏到出戏了，剧作上写的不太好。

芭比那段出圈的名句单独抽出来会显得比较尴尬，也因此招致一些人的嘲笑，但放在电影里其实很合适，I am not good enough，谁能想到这是由芭比说的，如果芭比都不能让所有人满意，那么没有女性可以。截那段台词出来更多是为了传播，电影在中国的宣传力度明显不大。《芭比》有很多细节还是需要回到电影本身去感受，讽刺、玩梗和会心一笑的幽默，以及创作者擅长的坚持表达的涓涓细流一般的情感。

隔了一年回忆《芭比》上映时舆论场的嘈杂，再联想一下如今电影市场某种意义上的疲软，说些胡思乱想的废话。《芭比》商业上取得了巨大成功，这对女性导演的女性主角电影来说是史无前例的，这部电影就是在客观意义上突破了一层天花板。除了电影自身在娱乐性和艺术表达方面平衡得很好之外，芭比IP在欧美的影响力，早期的宣发策略都是票房大卖的重要因素。而芭比在国内影响力有限，电影呈现的女性主义又脱离实际情况，宣发基本没有，不提欧美电影在国内普遍受冷的大前提，《芭比》最终票房表现平平。当时不仅拥有一批死忠黑粉(《热辣滚烫》上映后感觉大部分已转移战场)，而且在女性主义者内部也引起了两极分化，最后总体印象是看热闹的比看电影的人多。

对大多数人而言，电影的社交功能比电影本身重要，主要体现在一个逢年过节一家在电影院团聚。在国内，电影既不是殿堂，甚至不算一种人们习惯的娱乐方式。中国电影还是需要有能与广大观众产生共鸣的本土化的故事来拯救自己，真诚地希望中国电影市场能拥有更多为了电影去到电影院的观众。