王尔德

先看的书，《自深深处》和《夜莺与玫瑰》，然后才是《王尔德》。看电影的时候，他写下的文字字句拆分，像《自私的巨人》那场春天的大雪飘进电影。

王尔德，英国唯美主义代表人物，诗人，戏剧家，艺术者，有一位同性情人，这些在课本上都了解到。但真正看到他笔下完整的童话和文学时，还是很震撼，倒不是因为他押韵或是遣词有多唯美多对称，只是因为他真的没办法让人不爱上他。

我感受到的王尔德，博才风趣，自信纯真，高傲脆弱，为艺术和爱而活，也为信仰的美和爱而死。

他曾在《自深深处》的监狱深处蘸着爱和痛苦写信，起初字字都被自己的眼泪浸湿一样，控诉波西，控诉他带给他的处境和他没那么爱他的暗象，但即使是抱怨我读来其实并没有很多人评论的那样，说就像怨妇在抱怨自己不够好的情人。

王尔德不是那样，他是明明什么都看清都了解但仍然理智地让自己沉溺。

“爱可以让人读出最遥远星星的信息。”

“我知道你不配，但爱不是市场里的买卖品，不能用小贩的秤来称斤算两。”

“你是我的仇人，与我不共戴天。”

还有毛姆，“我知道你愚蠢，轻佻，头脑空虚，然而我爱你。”

我觉得王尔德从遇见波西的那一刻开始，一直知道自己爱的分量，知道爱是囚牢是利刃，知道爱的一切是救赎也是毁灭，但他选择爱，我想每一个艺术家都会这样选择的，活在共振的爱里，死在毁灭的爱里。

对我来说，我完全共情，因为有痛感的爱更深刻，像蜘蛛网一样密密麻麻地缠住人才能让爱恨都没地方逃走。

像咨询师也能感受到的那个我，我们追求的更像是艺术里的爱，纯粹，有关灵魂，唯一，直到死亡来毁灭我们对这样的爱的渴望。所以我喜欢悲剧，也习惯了以死亡为结尾的爱，因为爱也许无法幸存，但死亡可以。

他也曾在《自深深处》写关于痛苦，关于艺术，关于基督和人性，关于社会法律，关于成长。

他说：“最要不得的缺点莫过于浮浅。”

“在我人生的任何阶段，任何东西和艺术相比都微不足道。”

“人类生命的永恒吊诡在于，我们总是完全自由又总是完全受法则宰制”

还有很多我喜欢的文字，这些给波西的信里，远不止爱恨。

《夜莺与玫瑰》是令人心碎的成年童话，记得最深的也是《夜莺与玫瑰》《快乐王子》《渔夫和灵魂》《自私的巨人》。

“这是爱的伤痕啊。”

春天不会下雪，但困住自己的心就无法迎来复苏了。

可能就是因为是先看的文字，所以今晚看《王尔德》的时候，在开幕我就知晓整个故事的发展和结尾，无论怎样还是很难过，右心脏和快要熄灭的烟头一样闪烁。

他诙谐谢幕戏剧的时候，吻上Robbie的时候，给小天使念《自私的巨人》的时候，初见波西的时候，眼中的爱与珍惜闪烁的时候，被捕的时候，坚定着“那种无人敢称其名的爱，即使在现在为社会所不容，但它和所有的爱一样伟大。”的时候，我想，这些时刻足够让文字里的王尔德更立体，我没办法不爱他。

电影结尾，王尔德还是选择和波西重逢，他依旧选择爱他。他们在夕阳下相拥，但我其实已经知道在重逢的三个月后，他们将彻底分开，再见面就是王尔德的死亡。

但我无法感伤和遗憾了，入狱和死亡不会让王尔德褪色，相爱又分离也不会让爱死去。