恋之罪

评分：

6.0 还行

分类：剧情惊悚情色犯罪地区：日本年份：2011

简介：在一处偏僻的住所里发生了骇人听闻的猎奇杀人事件，一具截成两段后又被砍掉手脚的女尸详情

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更新时间:2019-01-14

恋之罪影评：东亚儒家社会的家庭结构隐喻

一部足够让观众多次重看的影片。
重看的理由不仅在绚烂的色彩、动人的配乐、诡秘迷人的剧情，
而在于整个故事承载的是：包括中国这样的东亚国家存在已久又很少直面的东西，
这类被儒家文化主导的东亚国家，似乎都爱单面强调妻子这个角色的家庭责任和道德义务。
这种文化除对妻子这个角色作道德拔高、强调道德律己外，更重要的还在于一种原始的、女主内男主外的道德教条和文化规训，它把妻严格捆绑在所谓“家庭责任”上，把女性遵不遵从传统教条与所谓的“家散不散”硬性挂钩。生儿育女传宗接代、相夫教子妇唱夫随这套意识形态对男对女都是从小灌输的。
在此前提下，导演园子温无疑是勇敢的、先锋的，他敢于打破似乎习以为常、不假思索的社会紧箍咒，批判自己的角色享有特权的状况。尤其是在日本这个男尊女卑非常严重的社会里，显得更难能可贵。
水野美纪饰演女刑警吉田和子，选择表面遵从传统妻子的意识形态，而背后偷偷出轨找寻情人（听闻这是日本很多夫妻默契的各自安顿）
神乐坂惠饰演主妇菊池泉，渴望走出家庭找寻自己的闪光点和欢愉，她遇到了离经叛道的女性引路人，最终引她见到丈夫。
富坚贞饰演尾泽美津子，是全片最具神秘魅力，又最离经叛道，彻底背弃家庭紧箍咒的叛逆角色，她是知识分子、大学教员、是教诗歌的精灵，是与父母有着怪异关系的人，是在卖淫中玩弄男人的游戏迷。
而讨论女性出轨的权利在多数中国导演那几乎是不敢碰的！你只能见到海量中国影视不断重复：丈夫出轨妻子隐忍或丈夫出轨妻子离婚！
网络舆论也几乎遵从：对女方出轨的批判辱骂、网络游街甚至原配纠结女性朋友当街非法暴力打“小三”的程度远大于对男性出轨。所以相比日本很多男女婚后各有情人保持默契的虚伪，中国的情况属于另一种道德虚伪。
当然，为了故事的艺术效果，三个女性角色的设定都是极致性的，但她们分别代表的几种特质是在社会中有代表性的。她们共同经历着卡夫卡式的、主妇的悖论游戏。正如片尾那个恰如其分的手提垃圾追着垃圾车的主妇隐喻。