信条

《记忆碎片》和《盗梦空间》探索人的精神世界。

《致命魔术》研究电磁学。不过这个步子迈得大，有点奇幻了。

《星际穿越》，开始探索物理空间。

《敦刻尔克》，关于时间的纪录片。

《信条》，统一了空间、时间和人。

看见自己在未来跳水的女主，红蓝逆反的军队，提醒着观众该注意什么，时间在如何走。细节相当棒。

总之，诺兰从心理学爱好者变成了热爱物理的硬科幻导演，区别并不很大，反正他一辈子几乎都在拍一部片。

我也喜欢王家卫，王家卫也是玩弄时间的人，只是他用中国人的、和诺兰相反的方式拍，常常只截取时间中很慢很慢的一段甚至一点，哪怕只有一颗纽扣，观众就看到了事情的全貌。

《星际穿越》是个分水岭，之后，他确实必须拍出《敦刻尔克》，才能过度到《信条》。具体原因是，他必须理清超越人类意识的故事背景之后，在真实事件发生状态下，非线性时间应该怎么叙述才合逻辑的问题。以前可以说是电影拍的是人脑错乱的问题，因为意识和潜意识就那样，但是物质世界是不行的，那道门没那么容易开。

《信条》这儿，爆炸造成的归零和那几个有门的地点是关键条件，只要在时空错乱的那几个点上（奥斯陆机场？越南？乌克兰某地？），时空错乱已经成了物理性的，在过去和现在两条时间线上的所有人，就能互相看见对面的时间像开头的火车一样背向行驶，然后他就可以施展大法了。

而倒放是因为“昨日之日不可留”，过去不可改，可是，过去也是已经被我们改变了的过去，能改变它的是现在和未来。

这些说起来容易，拍出来难啊。我一直觉得五十年后，我们如果还活着，再回看诺兰的电影，都会觉得这纯粹就是纪录片，不是想象而已。所以我一直都说诺兰就是纪录片导演，他只是忠实地像科学家那样，用记录片的办法在拍科幻小说的剧本。看懂了你就被俘获，看不懂就会觉得什么玩意，他什么都没拍啊？

其实，不是有人说了，《信条》本来就应该翻译成《道德经》的第一句“道可道”么？那么老庄有用么？哲学有用么？说完了我们是不是也觉得什么都没说？

请认真看他的结构和细节吧，一定有很多很多有趣的地方。根据我过去的观影经验，除了偶尔白描式的场景描写，不会有哪个细节没有依据，不会依靠脑补完成任何一处，就像密室逃脱一样，你忘记了的事情，他一定有提示。我其实晃丢了很多，还得重看。

说什么过去现在未来呢。我和”我们”都在一起，虽然无法看见和触摸对方，彼此分离却又相互影响。是的，能改变过去的只有现在和未来。

所以尽全力去做个好人，去做好现在和未来的事情，好好生活吧。你的选择会改变你的。这个道理早在《星际穿越》中就讲过了。我想，这不是励志的话——如果有一天片中的物理学定律在现实世界生效的话。

（第一遍看完了，随便写写，看着第二遍再来记录。）