刺杀小说家

*有部分场景描述 可能涉及一点点剧透 介意勿看 *可转发*需署名

看电影之前并没有抱很大的期待，甚至只知道领衔主演有一个杨幂，这是一个现实世界和异次元环环相嵌的故事，要在屏幕上将现实和虚拟之间的切换流畅地呈现，并且不让人觉得僵硬奇怪是很难的。

作者写作的时候，这之间的切换有时候或许只需要简简单单的一句话就可以完成，甚至作者可以只用一串省略号，或者作者完全可以凭借自身的想象去完成他笔下这个故事里，现实和异世界的变换。但电影不可以，电影要做的事情是如何把这二者之间的跳跃一一落实到屏幕上，并达到让观众满意的效果。

所以这是路阳导演需要面对的第一个问题——看完电影，我觉得这个问题，这位导演解决得非常完美。导演把这二者之间的切换做得非常巧妙自然，整个故事里面，镜头的切换基本上都是利用一些特定载体完成的，关宁眺望远方时候眼底的雾气慢慢散去，那座城浮现出来；路空文站在楼顶往下望，说如果这个时候有人能推我一把就好了，这时候地面不是车流，不是水坑，而是云中城中被赤发鬼所控制了的手持兵器叫嚣着的村民。这个镜头我非常喜欢，往上看，是现实世界里感到迷茫的路空文，往下看，是异世界里被贪婪暴力包围的少年空文和小橘子——两个世界里，空文的迷茫和恐惧在镜头的一翻一转之中完美地相接在一起。

电影里还有一个镜头是我非常喜欢的，现实世界里的空文带着关宁在他居住的地方走着，转过一面墙的时候，镜头给到这面墙上面画着的一副简略地图，应该是现实世界里空文生活的地方的地图，这副地图发出了蓝色的亮光，在这之前还有一个俯冲视角给到了异世界里的云中城布局，而这两幅地图里面建筑物的布局是一样的。这里很奇妙，导演也许想借此传达他对这两个世界的联系的理解。

再说演技，基本上可以说全员演技在线，在台词的处理上也恰到好处。这里有必要提一下的是打戏真的很精彩舒服，关宁和人贩子的打戏，屠灵和关宁的打戏（虽然说关宁基本上是单方面被屠灵虐），异世界里最开始姐姐和老人的打戏，到后面和赤发鬼的打戏，每一场都非常精彩利落毫不拉跨，杨幂在电影里的打戏真的很好看很舒服，基本上涉及到打戏的每一个演员都值得一夸。

然后是特效，特效完全没有可以挑剔的地方，虽然是一部3D电影，但特效并不会让人感到不舒服，在这里很想批评一些为了展现自己是3D而疯狂往我们无辜观众脸上砸武器砸各种东西的电影，那样其实观感并不舒适。但《刺杀小说家》给到我的特效和它的打戏一样恰到好处，打戏不会让你觉得血腥到不敢看，也不会让你觉得像在打太极；特效同样处理得很好，既让人觉得身临其境，又不会太过用力让人头晕眼花。

讲完特效再来夸一下这部电影的美术设计，我太喜欢了，异次元世界里最喜欢的角色是那副最后附在少年空文身上的铠甲，也就前边我说的树精。它太可爱了！在和赤发鬼打斗的时候对空文说“干他！”的时候超可爱，还有一个场景，就是前面提到的现实世界里空文站在楼顶往下看，楼下是异次元世界里的村民围堵了少年空文这个打斗场景，在这个场景里树精从少年空文的身体里脱离出来，也是它（应该是吧）第一次展露自己整个完整形象的场景，这里看上去是空文命令了树精，其实我更偏向于这是少年空文的意志，树精和他共生共存，自然也就感受到他的意志，因此出手保护了空文。这里还有一个很巧妙的点，异世界里树精保护了空文，现实世界里，关宁拽住了因为脚滑差点坠楼的路空文——因此，我对树精这个角色有两种猜测，一是它作为空文的意志存在，二是它是现实世界里的关宁和空文之间的关系象征。不过我更偏向前者，毕竟现实世界里的关宁最后化身为异世界里的红色铠甲去保护小橘子的时候，树精仍然存在。


回到美术设计上——异世界的美术设计很漂亮，我最喜欢的应该是打仗的时候天空上的三条飞舞的烛龙，做得非常漂亮，烛龙以及村民的装束，面具都融合了部落元素，烛龙应该是参考了图腾里龙的形象。这里对于村民们对赤发鬼也就是他们心目中的神的崇拜，和对节日的庆祝狂欢，个人猜测导演或许是有参考到我们的民俗——游神。可能是本身我的老家就存在这样非常隆重热闹的节日，所以这个场景一出现，我就和我的朋友说：这不就是游神嘛。

这个场景里每一个村民的面具都带着部落色彩，站在高高的华丽的花车上打鼓跳舞的女性肢体也非常优美好看。这里又要提到一个我特别喜欢的场景，还是刚刚那个打战的场景，烛龙飞升，随着花车上三个舞女伸展的手臂，天空中带着火的箭齐齐发射，这也算是某种意义上的“火树银花”了。连打斗屠杀之前的场景都可以做得这么漂亮，这也给后面破城之后，疯狂的村民们进行的屠杀掠夺形成了鲜明的对比。

赤发鬼形象的设计也带着浓厚的中国风，在少年空文和赤发鬼打斗的场地里，四周是石墙，而这些石墙都被塑造成了千姿百态的合手闭眼的僧人形象。还有一个形象的设计，是赤发鬼的亲兵，身着红衣铠甲的战士。有一个镜头是小橘子忘记了时辰，宵禁时间到了，两个人一回头，红衣战士站在夕阳下挥起了斧头，像极了死神降临。但红衣战士的设计又并非完全是中国风，在和空文、小橘子的追赶场景里，它的行动更像是西方电影中的风格。在这里，浓厚的国风和微妙的西方风格在配乐中融为一体，云中城也仿佛就在眼前。

夸完应该夸的，接下来说一些美中不足的地方。《刺杀小说家》在特效，打戏，选角，剧情上都很好，但也被许多网友排雷说烂尾。影片整体头重脚轻是导致这部电影看起来“烂尾”的重要原因——前中期对于关宁对女儿情感的烘托非常用力，然而到结尾采取了喜剧式的方式处理，把前中期的泪点完全盖住了，以至于到影片结束，关宁找到自己的女儿唱着那首歌的时候，我的情绪并没有被调动起来。

我本来是一个看剧很容易入情绪的人，剧里面的演员哭了我基本上都会跟着哭，但是很遗憾，刺杀小说家里，关宁最后的哭并没有让我也哭出来，前边关宁代笔路空文接着写小说，在小说里手持加特林和赤发鬼对抗，这一部分固然精彩，特效或者动作场景都很到位，但就是给的笑点太足了，加上到这里影片还有几分钟就结束，这里固然是一个亮点，当时影院里大家的情绪确实都被调动起来了，我也是，因为确实精彩好笑出乎意料，可也正是由于太高的喜剧效果加上太匆忙的结尾，最后关宁在医院楼下找到了自己的女儿，我的情绪仍然还在前边那几分钟的打斗场景里没有出来。

一百三十分钟对于刺杀小说家想要表达的思想或者情感而言，显然太过急促。在这部电影里，导演需要做的事情很多，让观众看懂设定，看懂世界观，让观众适应并进入两个世界之间的切换，让观众明白李沐这个人物和赤发鬼之间微妙的联系，让观众对一个苦苦寻找女儿六年的父亲产生共情，然而导演用了大部分的时间去慢慢为观众展开异世界的世界观，带观众走入两个世界之间的切换，也用了许多镜头去表现一个父亲对一个走失了的女儿的极致思念和爱；但也正是由于前中期的铺垫过于饱满，当观众完全了解了这个世界观后，当观众产生了对一个父亲的同情的时候，那一场本该是全剧高潮的打斗却以一种喜剧呈现出来，逗笑了很多观众的同时，也完全让前中期的铺垫落空，实际上导演完全可以考虑多拍个二十分钟分钟，打斗场景结束之后给观众一些缓冲的时间，再进入父女相认的场景。但是这里并没有，打斗结束之后剧情非常紧凑，在几秒之间，关宁冲下楼，看到了自己的女儿。结尾太快，太仓促，观众很难做到一下子就从非常刺激好笑的打斗场景里拔出来，然后进入另外一个父女相认的悲情场景里，这是这部电影的一个败笔——想表达的崇高伟大的父爱在结尾被别的东西掩盖住了，自然也就让大家觉得烂尾。

网上说会拍第二部，其实也是很明显，因为这一百三十分钟里还有很多东西没有呈现给观众，例如屠灵为什么被抛弃，她的父母是真的抛弃她吗还是和关宁一样，是意外？又或者屠灵根本就是被李沐骗着利用的？又例如久天和赤发鬼的过往，那把剑拔出来之后，现实中的李沐入狱了，可是小说里的赤发鬼死了吗？久天是否能够再一次活过来？而李沐所做的坏事到底有多少，他掌控的资本集团是真的干干净净吗？他难道真的就这样伏法了？小说里边，少年空文身上的那副铠甲又是什么来头，它又和空文有着怎么样的因缘呢？可以看到，若拍第二部，要展开的故事仍然是有很多内容的。有一个细节的镜头是路空文和树精在被赤发鬼单方面碾压的时候，树精扛不住了，路空文说这一路上我早就把你当成伙伴（应该是这个意思）。这里树精听到了，睁大了眼睛，然后它掉了一滴眼泪。这里这滴眼泪我以为会在后续和赤发鬼的战斗里起作用，但是并没有呼应到，有一点可惜。不过相信如果有第二部，树精应该会作为一个很有记忆点和亮点的角色出现。

最后再说说这部电影里各个角色阶层代表了什么——
赤发鬼一定程度上就是李沐，掌控着资本，掌握着他人的生死，贪婪不足，一心只想得到更多，赤发鬼想成为真正的神，李沐想吞噬更多权财。
现实世界里为李沐卖命的人其实也就是异世界里赤发鬼的亲兵，那些红衣战士。异世界里被赤发鬼所统治的村民们，代表着最底层的人民，他们无力反抗，面对至高的权力只有服从。
屠灵更多代表了被浸润在权财的世界里不得不服从但又保有良心的一类人。异世界里的空文面对绝对的权力，也要踏上弑神之路，而一开始附在老头身上帮助老头完成赤发鬼的命令杀死了少年空文的姐姐的树精铠甲，到最后也站在了少年空文的身边，帮助他一起弑神。实际上这里也有一点像屠灵，一开始是李沐的人，为李沐卖命办事，到最后她也选择站在关宁这一边。

本来想再升华一下情感，想了想算了懒得写下去了，差不多就这样。