刺杀小说家

——《刺杀小说家》的文化内核分析

2021年的春节档《刺杀小说家》的上映，弥补了悬疑片在该档期的空白。而本片中可圈可点的是披着魔幻主义外衣，讲述了关于父爱的故事。而此前，同样都是以寻找孩子为线索，《失孤》《亲爱的》是现实主义题材。对比之下，《刺杀小说家》的创新性叙事和影游融合，能够增强观众的观影兴趣。

一，参照和共生化：嵌套中的“看与被看”

凝视是欲望的投射，福柯曾在《规训与惩罚》中对“看与被看”的关系进行探讨，他认为看与被看的关系是不平等的，人类在某个特殊空间内被剥夺主动观看的权力，只能被动的接受观看。而在小说家空文所创造的世界中，角色只能够被看，而不能够主动地去选择权力。而正式这种“被看”，使其在电影的现实空间中有了“看客”。例如小说家路空文幻想着异世界中的少年空文，现实世界中的关宁对应着的是红甲武士，实际上他们都是两两对照、镜像呼应的欲望主体。同样地，形成一一参照的，还有阿拉丁集团CEO李沐，他在异世界中对应的是赤发鬼，而集团的CIO屠灵对应的是会说话的黑甲。在片中有一个情节，屠灵带领关宁前往阿拉丁演讲会上时，李沐在演讲会上利用全息投影所制造的巨大影像，具备着“神”的外在特征，也揭示了游戏和小说的主题：弑神。而在办公室内，利用镜子作为道具，使其形成了对照。而此时关宁并未与小说家空文产生联系，所以此时关宁并非是”镜像化“的拍摄方式。李沐和屠灵都使用镜像来拍摄，暗示他们已经在空文的异世界有对应的投影，即有另外的身份。正如医疗行业起家的李沐，其所作所为其实与赤发鬼别无二致。展示给人们的也是一个造福世人的良善形象。可随着企业规模的扩大，他渐渐由人变鬼。害死自己的朋友路空文的父亲，利用大数据非法监控民众，制造谎言，让关宁只能看到他想让关宁看到的东西。

在角色设计上的奇观，主要体现在黑甲和赤鬼王这两个角色上。首先黑甲可以附身于空文身上，是一个会说话有眼睛的铠甲，与空文有着奇妙的共生关系，而现实世界中，黑甲所对应的屠灵亦与关宁存在着特殊的共生关系。并且不论是在异世界中还是在现实世界中，屠灵（黑甲）与关宁路空文及其对应角色的阵营最初都是对立的，但是在双方进行情感碰撞之后，她（黑甲）改旗易帜成为正方阵营的一个辅助角色，这样的反差感使得角色的性格更加鲜活，血肉更加饱满。而赤鬼王这个角色，他与现实世界中所对应的角色李沐一样，都通过言语来蛊惑大众，也都擅长把自己隐藏在神性的光辉之下，而背地里做出令人不齿的事件。这类“莫里亚蒂式”的人物在被揭开外衣，暴露出内心的黑暗时，便成为成为众矢之的，就如同影片中红甲武士与空文用刀划开赤鬼王的胸膛之后，赤鬼王便化为了一片尘埃，散落满地。

二，游戏化奇观：异世界的打怪模式和情感嫁接

披着小说的外衣，将游戏世界和影片中的现实世界结合起来。小说在电影中成为一个异空间，而导演通过“影游融合”的模式来展现异空间。而人物和场景设计的游戏奇观化，不仅使得该片融合了当下的新元素，视觉化的场面也满足了观众的猎奇心理。小说家路空文在影片中是小说的作者，也是游戏的玩家，他操控着异世界的空文，而在影片的结尾段落，关宁的续写，使其直接以铜红色铠甲战士的身份参与到与赤发鬼的直接战斗中。关宁的续写，一方面使其完成游戏，也使其在现实世界中收获到完美结局。可以使受众体验到“过关斩将”的游戏快感。

同时通过影游融合的形式，将父爱嫁接到影片之中。“关宁寻找小橘子”成为本片的任务，同时也是是游戏的任务。而关宁所产生的一系列的行动，都是围绕这个任务而产生的。“类人生物”赤发鬼和黑甲的形象，是游戏形象的映射。“加特林”作为游戏的装备，成为关宁的道具，这也是现实之中关宁最想去对于小橘子所做出的补偿。在异世界中所有的意象，都是来源于现实世界中人类不满的想象。

在本片中，也较为深刻地揭示了脱离原生家庭儿童群体缺席于家庭关怀。屠灵与小橘子作为两种不同类型的缺失家庭关怀的弱势群体，她们之间产生的对比：一种是被抛弃，一种是被拐卖，对观众造成了强烈的情感冲击，使角色的所作所为有了情感上的动机，也因此观众便可以在这荒诞的叙事中，觉察到在游戏外衣下流露的是最真挚的父爱，同时表达了在冰冷与怨恨中所埋藏的儿童对于父母关怀的一种渴望。这种利用叙事来进行情感输出的手法不仅能够让观众感受到故事之中的情感深度，还增加了影片沉重性。

在影片中，关宁说路空文可以在现实世界改变异世界，而相反的，异世界里所发生的事情同样带给了关宁希望，通过连锁效应，异世界间接地改变了现实世界。这种虚实相生的模式贯穿了整部电影，塑造了一个充满父爱的超级英雄：关宁。而此前路阳导演的另外一部作品《绣春刀》，也同样运用了暴力美学的方式来表现中国英雄，与《绣春刀》中通过武侠产生的暴力美学不同，《刺杀小说家》利用科技手段来阐述暴力美学，不仅给观众营造了一场视觉奇观，还利用游戏化的方式，直刺出了当下社会中“拐卖”问题。