天气之子

评分：

10.0 力荐

分类：爱情动画奇幻地区：日本年份：2019

简介：高一那年夏天，帆高（醍醐虎汰朗配音）离开位在离岛的家乡，独自一人来到东京，拮据的详情

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更新时间:2019-11-01

天气之子影评：这剧本给我一种“我上我也行”的错觉

第三次添加
这是一则声明，因为怕有人不看完就来评论了，所以放在开头：
请各位看到这篇影评的新读者不要再说我苛责男女主，不要说他们也还只是个孩子。他们辍学乱跑也不是我主要的在意之处，我只是把自己的不解一一记录下来而已。我最介意的是枪和警察的戏，但别人吐槽过了，所以此处不表。
《我们是小僵尸》里的4个孩子不上学去流浪冒险，我也没说什么呀，还不是因为他们的旅程实在五彩斑斓富有趣味，而令人忽略了现实的问题。况且，人家明显是因为感情挫伤而临时起意要出走。
《天气之子》能让我有闲心想这些，说明其他地方不够吸引我。
第一次添加
我对男孩救回女孩的决定没有异议，但我对一些逻辑细节有意见。枪、警察的戏等已经有很多人吐槽了，说下其他的。
女主怕被警察强迫和弟弟分开，因此要逃跑。但是9102年了，还怕以后联系不上吗？或者求情去同一家福利机构。逃跑了就没法完成义务教育，让弟弟好好读书不行吗？我不能理解这种莫名其妙的、自以为自己能扛起一切的反抗。而由这种反抗引出来的一连串剧情就更迷了：女主招来一个雷炸了车，这和她之前反感男主拿枪对人、之后献身拯救世界的善良人设不符，但还能解释成能力失控、没有预料到后果；三人去酒店开房又唱歌，没有一点要为明天担心的意思，这也不符合之前女主打工挣钱养家的懂事人设，但如果你要说他们太累了，所以在终于找到住处后彻底放松下来，那也不是不行。
在酒店里，女主前面还开开心心，后面就突然忧伤地表示自己为了世界要去天上了，把弟弟托付给男主……这变脸有铺垫吗？不是，你确定男主这种离家出走自顾不暇的二缺能照顾好你弟？你如果早就决定要抛下你弟了，你前面干嘛带着弟弟跑出来？咋不把弟弟交给警察照顾，然后好好待在家等死？还是说因为跑出来后又使用了一次能力，所以感觉自己要消失了。不知道我有没有漏掉了什么台词。
大叔听警官讲一次男主的事，流泪，但又来拦男主，再被男主感化一次，终于决定帮男主。这个处理有些拖沓了。虽说感情要有递进，但这里更像是划水凑情节，强行给男主增加阻力、衬托形象。
弟弟被警察带走后，怎么知道男主要去废弃大楼？男主从警察手上逃跑时弟弟好像并不在，之后那么巧弟弟就扑出来把正在追逐男主的警察拦倒了。
顺便吐槽下，100%晴女这种灵异现象居然没有引起国家机构的注意？不会被带去做试验什么的吗，狗头。
画面的确很优秀，值五星，啊，这光、这水；但是后面这些尴尬的剧情，就让我走神想“这个故事要怎么重写”“我上我是不是也行”了。
那么，怎么改呢？我看的时候想了一下，如果要保留基本的“晴女”的设定，是不是能改成女主因为对自己的人生没有留恋，所以不介意牺牲自己，这样大概比抛下亲近的、相依为命的弟弟去换来整个世界的好心情更有说服力。然后男主让她知道这个世界上仍然有人牵挂着她，她可以自私一次。
最后两人握着手在天空间飞翔，应该是致敬了《千与千寻》。但这片子对“彼岸世界”的设定可能都不及《千与千寻》的零头，云上除了青草和游鱼什么都没有，虽然清新美丽，又稍嫌空洞而配不上“彼岸世界”的意象。同样包括超自然现象、要消失的女性，今年早些时候的《企鹅公路》就干脆给超自然现象的根本成因留下一个悬念，专心呈现奇幻的世界与主角的遐思，男孩将用剩余的一生去追寻那个谜，这样一个留白的结尾让人意犹未尽。不过新海诚应该也没打算细讲奇境，他只想借此作为一个背景来描绘少年少女的爱吧。
一个浩雨连绵的城市其实值得深挖，以前看《萌芽》杂志，有个我很喜欢的大脑洞作者，沈大成，就写了一篇描绘常雨城市的短篇，为了适应气候，衣物、住房、交通工具等等都有相应的有趣改造。希望这种新城市有朝一日能被拍出来啊！可考验设定啦。
第二次添加
又看了一些影评和讨论区，发现讨论还挺激烈的，意见两极分化。
那我就借这条影评，评论一下某些论点呃。
动漫本身就是虚幻的，不要带入现实的逻辑。
我以为，动漫和书、真人影视一样，都只是一种体裁，一种呈现形式。抛开只有文字的书不谈，虽然动漫的制作过程使得它比真人影视更易于表现一些虚幻的东西，但是它的内容也或多或少地会有一些和现实世界相通的基础，并不能完全脱离现实的逻辑进行创作。
在这种现实与虚幻交融的作品里，我们要分清什么是基于现实的原有逻辑，什么是作者添加的离奇设定。一般来说，除了作者特意点出的地方，都可以默认为非设定，是可以拿现实逻辑来衡量的。比如说，晴女是设定，警察是非设定的现实。退一万步讲，就算是全架空的奇幻世界，角色们的思想感情也是要和现实共通的，因为观众是活在现实中的人。
那么新海诚也没说男女主不是常人、或者经历过什么特殊事情吧，为何不能拿常人的逻辑来评断他们？尤其他们的身份还是普通中学生，这是每个人都经历过的时期，谁都能说一嘴。
而且看着画得这么逼真的城市，怎么能不用现实的逻辑去思考其间正发生的冲突呢？
要是电影里的人人都思路完善具备良好的法律意识，那我们还看什么，正是有冲突才有看点。
我们可以接受反派违法乱纪，因为是反派；但莽撞无知的主角要讨喜是很难的，除非他有其他突出的积极性格，或者干了更好的事来洗白。
在这里，男主救女主被警察阻拦的原因，正是他之前离家出走、持枪不缴的鲁莽之举，而他冲破阻拦的过程又是继续莽。如果在乎莽的“因”，那么突破障碍、救回女主的“果”带来的感动也会被“因”消解掉。而且，男主与警察的冲突也有问题，警察就这么让一个小孩从他们手上跑了，有漏洞的冲突可不是看点。
说到底，为什么要用枪和警察这些工具（人）呢，我相信会有更好的写法。就算新海诚对枪有执念，也应该把它安放到更合适的故事里吧。制造冲突的方法不止这一条。
即便男主因为年少所以可以无知，那作为主角，他至少也应该有其他不会被掩盖的亮点。
新海诚反映了社会问题，男女主在社会底层里温暖彼此。
用这一点来挽尊是认真的吗？他连据说原作中有的男主被家暴的设定都没拍出来，就男主鼻子上的一片创可贴可说明不了多少。
有人提《小偷家族》，说男女主和《小偷家族》的主人公们一样，都是在社会底层里相依为命。这或许辱《偷》了。社会底层的艰辛无力在于，被动遭遇了生活的不幸，挣扎过、努力过后还是改变不了现状，或者囿于见识不知道怎么去改变。拿《偷》来说，除了被捡来的男孩女孩，男主人除了偷窃和体力活没有其他技能，女主人面临经济不景气引起的裁员潮，奶奶在遇到夫妇俩前是孤寡老人，这些都不能通过求个助就轻易解决。
但男女主还是有法律保护相关权利的未成年人，一定程度上可以不操心生计。男主有家庭、能上学（姑且不去管没被拍出来的家暴设定），只是要追着光来东京；女主可以求助老师、警察，从三年后大叔提起的近况、和男主重遇的她穿着校服，可以看出来她被警察带走后活得也不差，那当初母亲去世后为什么去打工呢？什么让她无视老师、警察等可以提供帮助的成年人力量，而做出这个决定？新海诚也没交代他们之前的生活和教育，我只能拿自己的常识来判断女主的举动是幼稚的而非不得已的。
这种由主角自己折腾出来的生活，就不要说是反映社会现状、在底层里相互取暖了。
（这一段只是反驳“社会底层”之论的，没有责怪男女主的意思。）
看不懂的都不年轻了。
我想《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《侧耳倾听》等等都比《天气之子》能打动更多的人吧。如果其他问题带来的疑惑盖过了高潮戏的感情爆发，那不是观众年不年轻的问题，是作者的问题。不要留下那么多缺憾，让一些会在逻辑上认真的观众能更好地体会青春与爱，不好吗？