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君子之交淡如水，不使菩提惹尘灰。
“比”
《萨利机长》一如江左梅郎，白马轻裘，食人间烟火，不惹人世尘埃；
《钢锯岭》却似拦路咬金，圆腰束斧，只知其一，便道通了天下道理。
智者，发一语，胜读十年诗书，只在“自然”之间。虽有才情万款，独于心内流转，此《萨利》也；
愚者，三板斧，来来回回如故，玩的纯属“套路”。分明胸无点墨，偏是志大才疏，此《血战》也。
（关于《血战钢锯岭》观点，详见影评《差一点，就把<出埃及记>拍成了“样板戏”》https://movie.douban.com/review/8201544/）
真人真事改编电影，最怕两种：
1.“水至清则无鱼”，过分执着于还原真实事件，缺少艺术改编，无趣乏味，味同嚼蜡；
2.“哗众取宠，华而不实”，随意添加人物，凭空制造矛盾，盲目堆积特效，假、大、空。
本片胜在“雨露均沾”，既保留了坠机事件的真实性，又在人物刻画和故事铺陈上作了独到的艺术加工。是故，本片虽淡，但细呷之下，还是能品出一丝丝甘甜，教人唇齿留香，余味无穷。
“艺”
《萨利机长》像一盆名家插的“午夜兰”。
《萨利》的叙事方式妙得紧，便似伍尔芙笔下的《斑点》，一物一念，心随意转，转角所遇皆是故事。
说白了就是插叙，但这插叙，满裁“艺术”的章句，像是名家手下的插卉，干为兰，支为菊，间以桂芷辛夷，直是沁人心脾。
“技”
“艺”与“技”异，“艺”境在乎天赋高低，“技”巧但凭匠心独具。
《萨利》有“意识流”插叙之“艺”，亦有“罗生门”升华之“技”。
片末，录音勾起了萨利与副机长的回忆，而回忆的情节，与影片中段萨利的回忆是有出入的。就像诺兰的《记忆碎片》所说，“记忆都是不准确的”，如果不以固有的载体将它客观纪录，它会随着时间的推移，跟着人的主观情感发生颠覆性的变化。
就本片来说，空管委以电脑推演和专业知识为基础，对坠机事件进行了“臆断”式的还原，最终，打捞出的飞机残骸告诉他们，发动机确实已经完全毁损，所谓的“空转”和“次空转”只是他们的一厢情愿；同样的，萨利与副机长的记忆也不准确，甚至连他们自己都时有怀疑－在没有录音帮助时，他们脑海里留存的零星片段，显示他们当初做决定时是非常果断的，并没有那么多“细枝末节”－因为他们印象最深的，是遇险时的“紧迫感”，与逃生后的“如释重负”，作为空难的“亲历者”，他们不可能像空管委那样对此事“冷眼旁观”，致使他们的记忆与真相出现了偏差。
空管委的推演，萨利的回忆，以及片末的录音“重现”，构成了一个完美的记忆螺旋，萨利机长的水上迫降，又何尝不是克林特·伊斯特伍德编排的一出美式“罗生门”呢？
“意”
本片“技艺”高超，“意”亦不浅。
萨利机长在千钧一发之际，在运河上迫降了飞机，155名乘员全部幸存。这本是一件能让他彪炳史册的丰功伟绩，不想空管委的一纸诉状，却险些将他钉在了“莽撞胡来”的耻辱柱上。
如果在战时，一名士兵打爆了敌人的头颅，而非射击他的大腿，他会被判刑吗？不会。正如萨利所说，委员会忽视了一个无法忽视的“因素”——人！他们把一场“absolutely real”的空难当成了“video game”，将活生生的人看成了冷冰冰的机器。
在灾难面前，人不可能像机器那样“高冷而理性”的思考，忽略了“人为”因素，在事后苛求人像机器一样行事，这样的审判，无异于政治迫害。
“想”
《萨利》让我想到了“辛普森”。
曾经是辛普森案，让我选择了法学院的求学之路，矢志捍卫程序正义；多年后，同样是辛普森案，让我背弃了自己许下的誓言。
打着程序正义的大旗，制造一出强奸真相的闹剧，这是一道“正义”的伪命题，绝非法律应有之义。多年的所见所闻，让我看到并感受到，无论是专家学者还是草民百姓，美国人从来没将“辛普森案”当成是美利坚对程序正义的一次坚守，而年少无知的我，被林达一诓好多年。
当梦幻律师团把一桩刑事案件扭曲成一出“种族歧视大讨论”的肥皂剧时，法律就已卸下了它庄严的浓妆，露出了它“唯利是图”的小人嘴脸－辛普森案不是程序正义“操守”的体现，它只是富人借着法律的漏洞，对弱者的又一次戕害。
承上文所言，不顾人为因素，要求萨利像机器一样判断行事的委员会，跟辛普森案反映的问题如出一辙。程序正义确实庄严不可侵犯，那“真相”和实体正义就可以忽视了吗？僵化的思维，一味的追求程序正义，是“人性革命”的导火线，是一个国家陨落的信号灯。
看多了特效满满的“妖艳贱货”，《萨利》这样不施粉黛的清纯美人便显得格外珍贵。吾观《萨利机长》，正如与谦谦君子相交，淡泊如水——
