千与千寻

千与千寻这部电影的很多隐喻赋予了它很强的社会意义和现实价值，在20、21世纪之交，正处日本泡沫经济时代，繁荣的表象下是一代人的盲目自信、贪婪索取、不知节制，已经由此引发的一些列经济发展和生态环境问题。影片开篇其实就暗示了这一点，千寻看着以前同学留给她的卡片，对过去是怀念的，对未来则是迷茫并消沉的，这正像是年轻一代在时代交替中面临的意识冲击。而爸爸妈妈则代表了上一辈人，在经济高速发展时抓住了机遇积累了财富，但与此同时形成的盲目自信的态度以及不加节制的欲望，使他们吃光了招待鬼神的食物，也因此而变成猪。千寻显然承担着拯救父辈，并探索自己人生道路的重任。影片中出现的腐烂神和小白龙有着相似却又不同的人生轨迹，二者同属河神，腐烂神因为人类对河流生态的破坏，从原本龙的形态变成肮脏的人人嫌恶的存在，小白龙则由于他的河流被占，失去了来处，也就没有了归属，成为了汤婆婆的傀儡。

千寻洗净腐烂神，为小白龙找回名字，恰恰包含了宫崎骏爷爷对年轻一代的期许，对河流、自然生态的敬畏。

然而比起影片蕴含的社会映射，主角团的成长过程、心路历程和它所揭示的人生道理，才是令我感触最深的地方，也是我认为宫崎骏作品最能被大众喜欢的原因之一。

千寻的性格在影片前期其实并没有过分烘托，她在生活发生变化时的迷茫沮丧，在突然进入一个满是鬼怪的光怪陆离的世界时的难以接受，在见到爸妈变成猪时的崩溃大哭，其实就和你和我，和所有小孩子没有什么不同。但她的成长正是困境激发的，正是苦难磨砺的，而她在成长过程中所展现出的美好品质，则是她真正不变的东西，是她坚守的底线。

她为了拯救自己和父母，克服恐惧，敢于挑战权威，不管是面对嘴硬心软的锅炉爷爷，还是恶毒的汤婆婆，都掷地有声地不断重复“我要留在这里工作”这句话，她勇于为自己争取权利，在死局中也要谋求一线生的希望。她待人永远善良真诚，这一点她和苏菲有很强的相似，事实上千寻和苏菲在很多特质上都有很强的相似，这也是她们都能在观众闪闪发光的原因。她不像汤屋里的其他人一样排斥腐烂神的肮脏恶臭，而是认真帮他清洗污秽，她也不像他人一样无视无脸男，对这个无法发声、没有任何存在感、极度孤独的社会边缘人物给予了真心的关怀，在这个利益为先的时代，真心换真心可能并非主流，可能容易受到伤害和欺骗，但这是千寻坚守的初心，结果的好与坏似乎并不在她的考虑范围内。

她不被欲望和诱惑裹挟，她清楚地知道自己的初心，就是救回父母回到人类世界，所以在汤屋里其他人争抢金子时，她面对无脸男给出的一大把金子却不为所动，那不是她想要的。

无脸男也是一个很可爱的角色，他的嘴长在肚子上，因此说不了话，只能发出咿咿呀呀的几个音节。他无人作伴，没人倾听，因此孤独，渴望融入集体，又极其需要认同。所以在收到千寻的真心帮助后，他进入了汤屋，与人产生了连接，他想法设法回报。但这样的人却很可能因为一时受到追捧，处于人群焦点而迷失心智，他受到欲望的熏染，吃掉了汤屋的三个人。

即使他变坏过，在他把吃掉的东西都吐出来后，千寻还是没有抛弃她，反而带着他一起踏上寻找钱婆婆的旅程，并为他找到了真正的港湾，在钱婆婆那里，他的价值可以被承认，他不在是一个边缘人了。如果曾经犯错的人弥补他做过的坏事，被伤害过的人可以原谅吗？在宫崎骏的电影里，千寻和苏菲都选择了原谅，但在现实世界里，人心并不非黑即白，也没人可以开上帝视角。三次元总是更复杂、更不纯粹的。

我们每个人可能或多或少都能在千寻身上找到自己的影子，但很少有人能成为她的样子。在经历了人生重大挫折变故后，仍然牢记自己的名字，因此才能找到自己的方向，找回回家的路。记住自己的名字，是千寻身上最难以复刻的东西，也是她人物最闪耀光环的所在。