邪恶不存在

作为当今世界影坛最重要日本导演之一，滨口龙介本可以借着《驾驶我的车》的顺风车，继续一路畅通。但是他偏偏选择拍摄一部本不在计划之中作品。这部原本为音乐家石桥英子所做的影象MV，最终被扩充成为一个半小时的电影，就是2023年威尼斯金狮奖提名作品《邪恶不存在》

电影用极其克制和冷峻的镜头语言，讲述了在一个关于东京近郊山村的故事。托海父女本来过着平静安静的山中生活。父亲整日在村子里帮忙打零工，砍柴、接山泉水、巡逻等等。生活虽然平淡，但是自由自在。女儿更是天真单纯，她喜欢放学后，穿过茂密的原始森林徒步回家。神秘的森林在女孩眼里简直是绚烂的天堂，各种动植物如数家珍

然而，这平静的生活，被一家计划在这里建造豪华露营的经纪公司打破了。在他们眼里，追逐经济利益是第一位。规划图不仅漏洞百出，还会在日后严重影响当地人的生活。为此，村民和经纪公司展开了激烈的斗争。为了缓解矛盾，也为了加快工程推进进度，经纪公司代表决定雇佣托海为营地管理员。然而，当一切都在向着缓和发展时，托海的女儿却横遭意外

电影不但讨论了现代文明与自然的关系，同时也作为一部后疫情时代电影，映射当下日本社会的底层情绪和生活状态

然而，这部情节上看似矛盾冲突激烈的电影，在影像表现上，却格外的克制和冷静，开场将近一分钟的仰视镜头，缓缓穿过原始森林。好似将观众拉近那个远离人类文明的空间，感受自然的呼吸

电影更是在极少的对白中缓缓展开。在这片土地上，人与人的距离是遥远的，与自然的距离却是贴近的。沉默的行走，沉默的劳作，让整个环境都沉浸在自然的噪音中。而戛然而止的音乐声与嘈杂的争吵声，全部被导演刻意设置为人类文明入侵的信号

直到远处的枪声响起，冥冥之中大自然完成了对人类的报复

电影中的人物关系主要分为三类，原住民（以村长为首的老人，托海父女）、外来定居者（托海父女，拉面店夫妻）、外来入侵者（经纪公司职员）

他们之中唯一的变量，就是外来定居者，他们深爱着这片土地，却又无法抵御外来的诱惑。他们享受田园生活的闲适，却又对现代文明的物质、财富欲罢不能。于是，在对方的劝说下，托海接受了成为营地管理员的工作。这份工作看似一箭双雕，即保证了自己留在山中的生活，享受这里的自由，又极大提高了自己的收入，满足现实生活的物质需求

但是，在自然面前，哪里又既要又要，残酷的惩罚伴随着一声枪响，降临在托海女儿身上

然而，就在枪响之时，托海正带着经纪公司的职员，停在山下路边。此时对方正惊喜的讨论着枪声的来源。对于城市里人，枪声是如此的陌生，让他们异常兴奋。正如第一次尝试劈柴的高桥。对于山里人来讲，这是多么稀松平常的事情，但对于他来说，就是巨大的挑战

在影片结尾，狂野湖面上突然闪现的女儿与小鹿身影。你无法分辨倒在眼前的是被误杀的女儿，还是被猎杀的小鹿。但是失控的父亲，却突然暴走，狠狠掐住高桥的脖子，试图致对方于死地

这种突如其来的施暴，是父亲因为后悔自己为接受工作，忘记接女儿放学，导致女儿丧命的懊恼？还是他因为外来世界，被唤醒的恶念？我们不得而知

就像滨口龙介在采访中解释道：“邪恶就是假装知道你不知道的东西”

换句话说，邪恶就是欺骗

托海欺骗了山村，他明知道，即使自己担任管理员，也无法改变营地对自然的破坏，对山村的影响。但他还是答应了。托海也欺骗了女儿，因为他明知道女儿是如此真爱这片土地，但他却成了破坏这里的帮凶。托海更是欺骗了自己，他口口声声说自己是第三代开拓者，想要保护这里，却最终成为真正的“凶手”

电影中对于邪恶的惩罚，同样展现在对经纪公司黛和高桥身上。身为女孩黛本想从事演艺工作，高桥甚至曾经还是职业演员。然而大环境的变化，逼迫他们不得不从事不喜欢的工作。纵使有再多的抱怨和不满，也要为了生计坚持

甚至他们还要为了拿到政府补助金，不顾环境破坏，加快营地建设的推动者。而这样的恶，也让黛受到了自然的报复，被有毒的荆棘划伤手掌，而高桥则几乎被托海掐死在山林里

片名《邪恶不存在》，可以是疑问句，也可以是感叹句。只是片名的背后都揭露了一个事实，那就是邪恶本无处不在，是否作恶，决定权只有当事人能决定

当托海抱着女儿的尸体，跑进远处雾蒙蒙的山林，这是导演对人性最后的怜悯。他相信，父亲会带着你们回到自然的怀抱，父亲也终于意识到自己内心的恶。这一次奔跑，是一种救赎，也是一种修行

电影最后一个镜头，应然是一个仰拍森林的移动镜头，与开场镜头完美呼应。只是此时的天空已经半黑。对于大自然来讲，这里似乎什么都没有发生过