唐朝诡事录

首先要说，最爱就是这种类型。正如《酉阳杂俎》，从朝堂到市井江湖，从神佛妖魔到毛羽介鳞，风土民俗，刺客游侠，精灵尸鬼，铁血沙场……唐朝历经盛世才会对诡异的想象有来者不拒的气魄和对民间故事自由放飞的包容，而剧，则是乘载这华夏灿烂历史想象的梦之舟。

开头

虽然开篇第一个案子，《长安红茶》，让我看到狄仁杰，妖猫传还有西游降魔的影子，有些构图还想到黑泽明，确实很有伪西施的感觉，毕竟开头不吸引人是很多剧的通病，何谓精彩的开篇，我曾经想着，只要第一集让我开始关心三个问题：他们是谁？他们要干什么？他们会有好结局吗？我就能有耐心追下去。所以这部剧从县尉扑通一声跳下河，就吸引了我看下去的欲望，想知道后面的故事。

故事

从《石桥图》到刘十八惊艳出场，《众生堂》、《黄梅杀》、《甘棠驿怪谈》、《鼍神》...从浮夸的妖猫风逐渐进入魔幻现实主义（目前还只追到《人面花》）。《石桥图》说的是名士，但映照出的是商人的苦苦执着，他有心有力却无道可行，最后他的恨无关其他只困于自己，所以他自杀，卢凌风和苏无名最后苦劝的对话，说明放开两种身份映照彼此才是归途。

《黄梅杀》里苦读的是循规蹈矩的书生，但真正苦苦求索而不得的，是和卢凌风山崖相对的吉祥，那首《腾王阁序》，被不甘心的他背得荡气回肠，那是普通人无法言说但渴望被点燃的雄心壮志。他有心有力有天赋更被书生点拨了明路，而以刘有求为代表的走捷径的人，损害的何止是自己原本的初心，它倾覆的是吉祥的正道。当然，当不成吉祥的江洋大盗最后也付出了代价。

《众生堂》石桥图里名士爱惜羽毛所以迂腐，到孙思邈弟子黄东老这里，却放开到疯魔，我们历来倡导做人其身要正，但好像没有不正的解决机制（仅限于这里面的故事），所以我们经常看到的是逐出山门，逐出师门各种惩罚机制，但却没有人去纠正他们错在源头的想法....直到最后结局，我都想，坏人死了，问题怎么解决，头病怎么解决，解决的路上又有多少病人被迫死去，然而医术的进步如果真的以主动牺牲普通人为代价，那潘多拉的盒子打开后人类是在光明的路上越来越进化，还是在黑暗中彼此吞噬？

《甘棠驿怪谈》因为时代局限因为思想落后所以刘十九被妖魔化，但其实把他们困在甘棠驿的那些人才是无尖爪的妖魔，他们让十七再也没有改过自新的机会，让十九永远成为恶魔，而刘十八也永远读不成书，只因他的善良被人利用，即使他把机会留给了十七、十九，也走不出困局，所以事发后刘十九看着哥哥不停嚎叫，与其说是害怕与发怒，不如说是残存的人性里对哥哥的回应与依赖。

《鼍神》表面上说的是曾三揖求仕不得，实际上说的却是真假“李鹬”案中，樱桃父亲，“时运不济、命途多舛”的一生，但他放下人性最看重的私仇，和读书人（官员）最看重的名誉，写下了鼍神实录拯救了整个宁州的官与民，对比前面几个故事，他已经完成了读书人（官员）的破与立，真正达到了为国为民。苏无名也是看到了这一点，所以将名录付之一炬，给百废待兴的宁州，也是给被压迫的所有官民一次机会。

《人面花》

圣人无常心，以百姓心为心。谨记狄公告诫。

上回《鼍神》案中只着墨未点睛的“斜封官”，在此故事里，则成了所向披靡苏无名的拦路虎，但苏仍要撒泼一番，与其说是迂腐，不如说是苦于夹在太子公主间久矣的反抗，案子并不复杂，之所以扑朔迷离，是因为帝王之家的权力暗涌，引线是城中少女因爱美染花中毒，主线是公主太子开始了明面上的较量，所以苏卢也从破局之人深陷局中，作为臣子，苏卢二人成功破了案平衡了局势顾全了朝堂脸面把太子公主完好无损的送回长安，更难得是在公主太子的深情戏码中争分夺秒找到了解药挽救了少女。

《参天楼》

前面三十多集，一桩桩诡案背后，都是公主太子的你撕我咬，各派系势力的明争暗夺（不涉及历史只谈此剧），直到沙斯出场，轮番上演的各地案子才真正揭开它的黑幕，从第一件案子的就未曾揭晓的幕后主使，长安红茶何以横行长安多年？都在天子执意召开的幻术大会上迎来了大结局。

知者不惑，仁者不忧，勇者不惧！

难得大结局没有烂尾，还挺流畅，诡案好看，是因为过程曲折离奇，破案后大快人心，但追剧的动力，是案子背后各色人等的悲欢离合，人生在世身如孤舟，你我幸遇苏卢，他们有武侠中拔剑而起的热血，深藏功与名的洒脱，有路见不平的雷霆之怒，也有深知疾苦的隐忍慈悲，有士大夫兼济天下的格局，也有文人碧血照丹青赤心。二人从为官为将伊始就被迫成为天子一家的矛与盾，被朝堂一路驱策在人间为百姓遮风挡雨，苏卢的文武相偕，苏樱与凌风喜君刚柔相济的扶持，还有费鸡师医者仁心的加持，是你我求之不得的理想人生。即使身份历经大起大落，苏卢都不曾辜负范阳卢氏，不曾有违恩师狄公，一声“燃香请印”从此得以传承，苏卢在权力的夹缝中依然能迎风独立的圆满。

正如镜子有两面，千多年前的唐朝，壮丽的那一面，历史早已书写，诡异黑暗的一面，反而充满无尽的想象。

继续期待下一季。