疫起

作为一部直接反映传染病的台湾电影，《疫起》的野心很大，用疫情的黑云来象征社会中的生活压力，中年医生在家庭压力下对工作的热情渐失，老年病人在经济压力下的生死选择，青年护士寄托情感的事业信仰与现实职场产生错位时的受挫，以及众人面对考验时的自私与奉献之矛盾。

这样的压力当然存在于疫情时代中，但同样渗透在非疫情的日常岁月里，疫情带来的社会环境极端恶化只是将它进一步加重并凸显出来。

这些都是生活中的常见困境，由疫情的感染风险而激化，疫情成为了生活的象征。由此延伸开去，“隔离”则象征了上述困境导致的人心疏远，每个人都在现实的困扰下变得势利、自私、现实，在频繁的“关门”与“隔空”等镜头中失去了与他人密切真诚的联系。

而到了最后，电影又将主题落回到了对医生的赞扬上，回归微观的疫情中心，中年医生激活职业操守，与青年护士完成了隔着“隔离门”的信念交流，也一起战胜了交叉剪辑中“奋力洗掉身上病毒”象征的“生活困境压力”，履行医生的责任，就像青年护士情侣之间的隔楼对话。它带来了医界之于疫情的希望，更带来了人情之于社会的希望，二者密切结合：青年护士与女友的开解来自于“一起去无国界”的医者奉献与爱情实现，与中年医生的共鸣也与爱情一起缓解了他家人死亡后的心灵孤独。

然而，本片的缺陷也非常明显，中年医生的转变在理论上由“旁观青年护士”而来，这也可以牵起两条线索，但在实际操作中，二人却颇少交集，只是由前者看到后者自愿去b栋就完成，显得非常草率。本可分享时间资源的两条线索各自独立，必然导致了人物塑造细节不够的问题。

在青年护士这边，家人死亡之于投注全部情感于事业和爱情的关系，由此延伸出来的爱情与事业之矛盾---为医者就要支援感染区而与女友分离两栋，对应事件外的“报名无国界带来的二人小冲突”---都没有太多展开。

在中年医生那边，他更多地是在查案一样地找源头患者，找寻中却没有展现太多的动机。事实上，本片设立了一个“查感染源头”的行动目标，带来了一定的悬疑类型化元素，甚至成为了中年医生的主要行动。从动机上说，这是为了让他确认自己区域安全与否，是否可以早离开见女儿，也与他的内心表达与对应主题产生直接关系。但是，由于展现太少，它也只停留在了“提供强事件推动与类型元素”的程度上。

同时，查源头于记者而言则是报道天职。但是，相关场景中却没有展现太多的联系，寻找与“撤离”的行动与动机没能结合的很好。新闻记者身上本应存在的“出名到新闻精神”转变荡然无存，出场多却大都是边角料。同样地，出租车司机是“结论型角色”，一出场便打破隔离而进入医院，与女孩的交流也始终是和蔼可亲，他就是中年医生看到的模板，二人也确有开篇交互，但此后这个人物并没有在纷乱的医院中做什么，甚至干脆地淡出叙事了。

这样的成片水平，让它更像是女医生一样的说教存在。