刺杀小说家

作为一枚原著双雪涛老师的小粉丝，刺杀小说家是我比较早读的几篇，也是他比较早期写的作品（据他自己所说这篇是2013年写的），当时读完后非常震撼和喜欢，后来才发现双老师中后期作品比刺小更好的太多了（比如同收录在《飞行家》中，排版上在《刺小》之后的《宽吻》，这篇真的绝了，雷佳音也在访谈中推荐了）...

言归正传，期待了很久刺小的影视化改编，昨天上映第一天就去看了，看完之后说不上失望，但也说不上喜欢，简单来说，我觉得电影保留了原著的大部分故事内核，但在人物动机和关系上做了简单化处理，删了很多细节（故事变粗糙了），在文学性上肯定也是一落千丈。当然，这也是可以理解的，毕竟是商业片嘛，整那么文艺确实没人看（听说路阳最开始也按照原著写了一个文学性比较强的本子，但很快就被资方打回来了，遂改成了现在剧本的雏形）。但作为双老师的小粉丝，我还是想简单说一下我注意到的原著和电影的一些不同的细节处理，或许可能会帮助大家理解这奇怪的“双线结构”，和这个故事想表达的情感。

1. 原著里，主人公“我”，也就是电影中的关宁，是一个有点精神问题的人，但他的精神问题主要不在幻觉（原著里并没有关宁做梦和路空文小说暗合这种设定），而在于有自残和暴力倾向。原著是这么描述“我”的精神失常的：

“那是在云南的一个小旅馆里，应该是第四个年头了吧，吃过晚饭，坐在床上看电视，忽然放出了日本动画片《阿拉蕾》，我看了一会，听见自己脑中的什么“刺啦”一声冒出一股青烟，伸手在脸上摸，发现眼泪已经流过了下巴，鼻涕也出来了，而自己完全不知道。拿起电话打给妻子，一连打了三十几个，没有人接听，我跑出门，看到街上有一个过街天桥，于是跑上去从上面跳了下来，没有死成，骨折了几个地方，鼻子也摔塌了。从医院出来之后，我把号码办理了停机，再也没有和妻子联系过，自己一个人在中国闲逛，总是睡不着，有时候也打一点零工，只是我这个年纪，能胜任的零工很少，卖过房子，也在搬家公司搬过家具。直到剩下最后一点钱，我发现自己已经回到了家的附近了。于是，我非常想去北极看熊。”

这是在故事的开头，“我”去应聘一个神秘的任务，坐在沙发上睡着时闪回的来龙去脉，读者看到这里，并不知道发生了什么，也不知道“我”丢女儿的事，只知道这个人有点疯。而且很想去看北极熊。

2. 所以就引入了第二个不同，“我”的动机，在原著中是为了拿一大笔钱去看北极熊，才来应聘的这个任务。而被选中的原因，也不是电影中的李沐早就盯上他了，而是在面试中展现的对杀人不在意的态度打动了招聘者。来参选的人千千万万，酬金极其丰厚，“我”被选中做这个任务，是一个有些随机的结果，并不是命定的。

3. 这又引到了很重要的第三点，关于平行世界。在原著中，小说的世界和现实的世界是并行的，虽然互相影响，但是开放的，未知的，在“我”接到这个任务之前，“我”和小说世界是没有关系的，小说世界里也没有我女儿“小橘子”这个人物，只有“久藏”（路空文），“久藏的妈妈”（路空文的妈妈，并不是姐姐，这个槽我之后再吐）和“赤发鬼”（李沐）。是后面我接受了这个任务，和小说家接触了之后，小说家才慢慢写出久藏和小橘子相遇的故事的，所以也不存在电影中设计的，李沐要将小橘子这个人物从关宁看到的小说中抹去，只为了不让他发现自己的目的。为什么这点很重要，是因为我觉得电影的处理有一种“命运感”，就好像现实早就在路空文的小说中被预示了，需要“相信”，才能“改变”，而且现实世界明显是更重要的，观众更关心的。而原著的处理更加隐晦，两个世界的关系也更加平等，虽然互相影响，但都自由发展，并没有“改变小说就是改变现实”这种感觉在里面（这个点可能也是没办法，商业电影确实没有宿命感就很难写了）。

4. 再说说小说世界里的人物和故事。原著里没有姐姐这个人物，也没有眼睛铠甲（这个眼睛应该是专门为了现实中屠灵这个人物能对应上设计的？关于这点我也不是很确定）。原著里路空文对应的人物在小说里叫久藏，因为小时候发烧人傻了，力气很大，会使刀，但脑子不太好使，一直依赖母亲照顾（和现实暗合，路空文靠母亲养活），有一次母亲推磨脚被砸了，化脓感染死了（和现实暗合，路空文母亲的脚是跛的），死之前母亲告诉久藏，你要为父亲复仇，你的父亲叫久天，是赤发鬼杀死的，所以我们才沦落至此。所以，原著中小说世界里的久藏动机是很明确的，就是杀了赤发鬼，为父复仇，而不是电影中的“逃跑”（这个点真的比较令人发懵，为啥逃跑？姐姐是哪来的？都没有说圆，这个地方我不太理解为什么不按小说的处理，在我看来并不影响商业性）。

5. 原著中久藏和小橘子的关系与电影中有些不同。久藏是个莽夫，只知道使刀，所以动脑基本上都靠他在京城遇到的小橘子，两人都失去了父母，互相同情，互相扶持，更像搭档关系，而不是现在电影中处理的更偏向于路空文照顾小橘子的关系。

6. 原著中小说世界里久藏的性格和现实世界中小说家的性格有较大差别，我觉得这个点小说处理的很好，久藏更反映了小说家的内心世界，而不是表面的性格。在这个点上电影做了简单化处理，小说和现实的路空文性格几乎是一样的（这个点可以理解，小说那样处理就比较复杂了）。

7. 关于赤发鬼这个人物，在原著中只是暗示了有一个“老伯”在指派任务，老伯很厉害，人脉很广，好像能掌控一切，但是“我”并没有真的见过他，老伯的距离离读者很远，所有的任务都由一位律师来下达。

8. 在原著中，这位律师，也就是屠灵这个角色，并没有亦正亦邪这个设定，也没有身世的设定，就是一个为了金钱利益帮老伯处理事情的人。

原著中他说了这样一段话：

“现在看来，两个人总有一个要完蛋，不知道你对生命的价值怎么看，在我心里无论是地位多悬殊的两个人，生命的价值都是一样的，既然一样，既然一定有一个要消失，我们希望你帮助我们让小说家消失掉。天平两端的东西一模一样，陌生人的生命，只不过其中一个上面又放了一笔钱上去，现在是这样的情况。”

我很喜欢小说的一个处理，就是红衣铠甲第一次出现在小说世界中的时候（也就是现实世界的“我”决定帮助小说家的时候），是拎着这个律师的头来的，律师的头咕噜噜滚到赤发鬼脚下，说了一大堆话。

9. 关于京城的设定。

（未完待续，如果有人看就接着写哈哈哈，但推荐看过电影的朋友，如果有兴趣，其实可以自己去看一下《刺杀小说家》原著，豆瓣阅读上就有，搜《飞行家》这本书，目录里倒数第三篇就是！）

一些有趣的事：

1. 双雪涛写这篇小说的时候，自己刚从银行职员转为小说家，所以写了一个“前银行职员”杀死“小说家”的故事。

2. 先去吃饭了，之后再补！