刺杀小说家

我很喜欢《刺杀小说家》。

首先当然是因为它作为一部电影是好的，也是好看的，从剧本到导演，从表演到特效，都完成得很好。

尤其是剧本，在人物如此多、线索如此庞杂的情况下，依然没有写丢任何一个人、任何一条线，每一处或大或小的伏笔全都在后来得到了呼应，人物情感的转变和剧情推进的节奏也都圆融合理、张弛有度。

可以说，这是我最近看过在剧本层面上最扎实的院线电影了。

但我之所以对它有额外的喜欢，不只是因为这些，更是因为这部电影对于「创作」这件事是有要求也有追求的。

《刺杀小说家》有两条主线、两个世界，一个是雷佳音饰演的关宁为了寻找被拐卖的女儿而受雇去杀死董子健饰演的小说家路空文的故事，这是现实世界，另一个则是小说家路空文所创作的那个小说世界，小说世界里少年空文为报杀父之仇而一路冒险去杀死赤发鬼。

一个是小说家存在着的现实世界，另一个是小说家所创作的虚构世界，两个世界互相影响、互相映射，

在「相信就能实现」这个主旨之下，两个世被界统一成为了一个圆融而流畅的完整世界，这让《刺杀小说家》拥有了极为广阔的解读空间。

关宁的「相信」在于他始终相信着女儿小橘子还活在这世上，他也始终相信着自己能够找到女儿，即便时间已经过去了六年，即便如今看着几张不同的女孩的照片，他已经根本认不出哪一个才是自己的女儿，即便他已经从人贩子口中得知小橘子很可能已经死了的事实以后，他也从来没有一刻停止过「相信」。

所以，当他发现路空文的小说里也有一个「小橘子」时，当他发现小说里那个世界似乎与现实世界有着千丝万缕的联系时，他毫不犹豫地就决定要保护路空文写完这本小说，只因为他觉得无论在哪个世界，他都要保护自己的女儿。

路空文的「相信」在于他始终坚信自己的创作是有意义的，他是整部电影里最无知无觉却又最先知先觉的角色。

说他无知无觉，是因为除他之外的所有人都知道自己的目的，关宁知道自己的目的，李沐知道自己的目的，就连一开始被蒙骗的屠灵，都在电影过半时，明确了自己的目的。

唯独路空文，他自始至终都不知道自己的目的，他唯一想做、唯一能做的事情就是「写小说」。

可他又是最先知先觉的。

因为他并不知道关宁的女儿丢了，却在小说里写了一个失去了父母、始终在等待父母的女孩小橘子。他并不知道小橘子在现实世界里是否还活着，却在小说世界里写她充满希望地活着、等待着。他并不知道自己父亲的死是其合伙人李沐下的杀手，却在小说里写了一个「少年空文的父亲被好兄弟赤发鬼所杀于是少年空文一路冒险为父复仇」的故事。

他其实根本不知道真实世界里发生过什么，可他却又像是得到了文学神启一样地在小说里写出了现实世界所有的真相。

这也是这部电影最打动我的地方，路空文在现实世界里是一个彻头彻尾的失败者，他人生唯一的意义就是写小说，于是他在小说世界里知晓了所有的真相。

也正是从这个人物的塑造和这条剧情线的设计上，你能格外看到主创对于「创作」这件事的态度是严肃而敬畏的。

其他角色亦是如此。

小说世界里的小橘子始终相信着爸爸有一天会回来找自己，少年空文也始终相信自己能够打倒有着如神灵般压倒性力量的赤发鬼。

现实世界里的屠灵也始终相信并坚守着自己心中对「正义」的执念，即便那意味着她要为叛离自己曾经的恩人而付出代价。

《刺杀小说家》这部电影在用一种宿命论的观点去讲述了一个人定胜天的故事。

路空文不知前因后果却又写尽了一切因果的小说创作是宿命，可路空文不断去追寻创作的突破、甚至为此忘掉了自己的生死，这是人定胜天。

关宁为寻找女儿而放弃一切最终仍旧只得到女儿「可能因服药过量而死去」的消息，这是宿命，可关宁拼上生命也要让小说里的小橘子活下去，这是人定胜天。

宿命，是人类无常荒唐的生命。人定胜天，是你我每时每刻的抉择。

这两种完全不同的价值观共同构成了我们的命运，正如《刺杀小说家》里以现实世界与小说世界共同构成了对「相信就能」这一统一主旨的表达，它们共同构成了一个丰富而辽阔的世界。

这也是我喜欢《刺杀小说家》的原因。

它没有只停留在做一部好看的电影上，虽然它很好地做到了这一点，它更是很有志气地向着更深、更远，更荒芜的地方努力前进着。

《刺杀小说家》，有志气的。