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2020年的最后几天，坐在久违的电影院，看着久违的小彭同志，在久违的湿润眼眶中慢慢适应预示正片结束（快点离场）的灯光。这部电影，看起来是有些地方很“假”，但我觉得也正是这些假无比浪漫。
都说林超贤不擅文戏，但对动作场面和行业细节有着匠心般的把握和坚持。但这话其实还并不完全赞同。这一部的林超贤，在我看来，看似已经放弃了弱项的人物关系刻画，实则采取了一种更加自我freewheeling approach来推动故事的起承转合。我甚至一度有错觉像是在看韩寒的电影，一种台词驱动、情节支撑、人物辅助的非主流故事展开模式。
具体地说，根据成本效益评估，林超贤在表现手法和输出内容上做了更有战略性和更具个人风格的取舍。从初见方机长时高队的“多救一个就赚一个”的生命价值论，再到面对儿子肿瘤噩耗时他不信宿命的对天拷问，再到甚至让人夸张出戏的丢下亲儿而奔赴战场。诚然，这也许有生硬输入价值观的嫌疑，但在我看来这种真白到突兀的不真实反而是一种率直的真诚。虽然，许多桥段仍然难逃带有一些些刻意的中国主义拯救视角，但我们却再一次在动画英雄电影之外感到了一种东方式的生死文化和宿命联结。得知儿子患病时，高队曾无力地望向窗外的天空却又坚定地握紧双拳，“为什么你要抢走我所有爱的人？是因为我从你手中救回来的那些人？没事的，你想打到我，我就和你斗下去”。从“以一命还一命”的价值视角，我们其实不难理解为什么高队会大义灭亲般地离开即将手术最需要陪伴的儿子，因为他做好了为所爱之人在另一个战场赴死的准备或计划，也更因为他冥冥之中懂得，只有在属于他的那一片战场上，他才离他的一生挚爱最近。
全篇的点睛之笔，对我来说，当之无愧是超然于现实题材的最后一幕，高队的水下涅槃。这段戏最根本体现出的是一种超然且普世的心灵感应。带着为儿赎命和与天抗命情感色彩的父亲，却没想到在奄奄一息的人生时刻，被同在于死神搏斗的儿子以心电感应的方式重新点亮了生命，这一幕也一度让我联想起了哈利波特的守护神，是他化作麋鹿处处守护的母亲莉莉。而此处呼应了赵呈在剧中曾漫不经心说的一句：人在濒死灵魂出窍的那一刻，会见到一生中最重要的那个人。我想，我们之所以定义其为生命最重要的人，既是因为他们本来就一直影响改变着我们的人生，也是因为他们陪伴在我们的生死关头，点亮我们，托起我们，拯救我们，而后才在更进一步的维度上成为我们生命中最重要的人。
而永远离开人间的赵呈，在最后一刻也化作了救生手表，帮助高队快速上浮发出求救。在逃生手表绽放出的光晕之中，高队仿佛又看到了这个日夜训练为伴的战友，这个无数次在回忆中痛失了的战友。下方是象征着死亡的无尽深蓝，上方是预示着生机希望的光明世界。以救生手表的光环为延长线，故事的主人公真正完成了一次向死而生，一次他与重要人物关系的交代与和解。
退一步说，人物间关系的发展与单个人物的成长变化（弧光）都是支撑并推动电影故事性的核心所在。林超贤在舍弃高质量打磨人物关系的同时，其实并没有忽视对角色弧光的关照。高队从一开始的凭意气直觉出生入死，到最后严循时间规定，面对危机视死如归；机长从一开始的遵循数据客观判断，到最后冲动决绝，甚至违抗上级而请命救人；甚至是赵呈，也在经历了一次濒死救援后对婚姻当下有更多的体验和醒悟。
最后一点，看到很多人都吐槽，本片有太多脸谱式无脑型的小彭卖帅镜头，甚至以Stand By Me为插曲的救援队训练片段的快剪过于简单和不真实地推进了男女主关系发展。但我觉得，这些甚至略带搞笑卖帅的镜头，反而是一种明知故犯的自信或刻意为之的致敬。在本来就不属于现实范畴的领域进行更加脑洞和浪漫的处理，这是林超贤展现出的一种新的自信或执拗，也未尝不让我感到一种逗趣般的可爱和温暖。
最后，我想说，哪怕不曾察觉，也并不代表我们的保护神没有陪伴在我们生命左右身边。我们一定要相信，这一刻，或每一刻，他们都会在我们最需要的至暗时刻，为我们点亮深海，将我们引入光明。
