绿皮书

在观看《绿皮书》之前，我无意中得知了一些幕后故事，这些让我观影时的体验变得颇为复杂。原来，编剧在创作时并未征询唐·谢利家人的意见，这部影片实际上是法雷里和瓦莱隆加两位白人兄弟的自顾自创作。他们误以为“谢利已经没有什么在世的家人了”，但实际上谢利的家人是真实存在的，并且他们对电影的评价是“a simphony of lies”和“100% 错误”。

影片中的一个明显错误是夸大了托尼和谢利之间的关系。在现实中，他们只是雇员和雇主的关系，并非终生朋友。此外，谢利并不像电影中描述的那样与自己的种族疏远，他对民权运动非常积极，与马丁·路德·金是朋友，并参与了1965年的塞尔玛游行。在60年代，谢利几乎每个月都会与他在世的三个兄弟通电话，这与电影中呈现的形象大相径庭。

影片结尾处的附言“托尼和谢利保持着终生友谊”让我感到有些尴尬。这不仅仅是因为它与事实不符，更因为它凸显了这部电影白人视角的、自以为是的种族和解故事。一个原本对黑人持有偏见的白人，在经历了一段与黑人总裁的公路旅行后，竟然能够奇迹般地转变观念，甚至教导这位黑人音乐家欣赏黑人音乐。

尽管我们不能否认当今世界的种族问题仍然存在，但这部电影却试图将观众带回种族歧视的60年代。它用一个过于甜蜜和不真实的故事，将艰苦的南行巡回演出打造成了一部一笑泯恩仇的爱情小品。这种轻松简单的处理方式，让人觉得种族问题似乎可以通过个人之间的友谊和互相理解来解决，而忽略了社会系统性歧视的复杂性。

我不清楚这样的笑点能够吸引哪些观众。在我看来，这部电影更像是一个加了种族滤镜的偶像剧。无论是道明寺吃包子的情节还是高岭之花被围攻的桥段，都被简单地转化为种族和解的元素。托尼作为白人主角，成为了解决问题和最终帮助谢利找回自我的人。这样的故事让人感到舒服，没有心理负担和愧疚感，但它也巧妙地让观众自我感觉良好，仿佛种族问题已经得到了解决。

总的来说，《绿皮书》虽然是一部制作精良的电影，但它所呈现的白人视角和过于简化的种族和解故事让人感到遗憾。我希望未来的电影能够更全面地展现种族问题的复杂性，以及不同种族之间真正平等和尊重的可能性。