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导演在影片中采用了大量长固定镜头,以一种客观到近乎冷漠的视角去展示人与人、人与环境的关系,这可能也是我朋友连看两次都中途睡着的原因哈哈哈哈。但当我真的跟着刘伟驰从红毯走向农村,从荧幕前走到镜头后,开始恍然,这不仅仅是一个影帝的故事,每句台词和每个场景调度都有自己的呼应和巧思…
电影开篇,刘伟驰就和经纪人谈到了沟通,“身份、年龄、性别不同,人与人本就无法沟通,唯一的方法就是放弃沟通”。之后,正如我们所看到的,他为这句话付出了不小的代价。和妻子,和资方,和导演,和当地人,和网民…他几乎没有完成过一次顺利且成功的沟通,就是这么一位固执老派的影帝,竟因为自己录制的骑马花絮(敬业版)受到指责,而非他一直担心的地库里那辆车上的行车记录仪。讽刺,太讽刺了,就像那把被刘伟驰扔向菜地最终被原主人捡回的刀一样,再高贵的明星、影帝摘下亮闪闪的娱乐圈面具都不过是个如你如我的普通人罢了,观众或许会笑会唏嘘,但一定不会心疼和共情。
屠宰场院内,影帝和经纪人站在沾满猪血的木桌旁讨论对体验生活的坚持,画面中是他们倒映在地上的影子。我看不见他们的表情和神态,却可以生动地想象出来,直到两人走开,我们看到的都还是那张桌子和几把利刀。从红毯到农村,其实刘伟驰的身份一直没有转变,但他却在不停的适应,甚至可以说,在“对抗”,带着一点让人揪心的愚钝和滞后。而那个混乱的晚上,轰鸣的地库里接连亮起的两排车灯也恰恰为他铺就了一条“红毯”,窥探并嘲笑他如今的狼狈和不堪。
办公室里狂奔的那只猪格格不入,却并不令人意外,最终它从高楼坠下,众人围观。顽固的守旧的,必然会被新兴的,文明的替代,和解与接受似乎是在沟通无效的前提下唯一能做的。影片最后,回到香港的刘伟驰一遍遍学习平衡车,他学得很快,行得很稳。