俗女养成记2

雨伞是被豪豪弄丢的，但这件事被拎出来讲是陈嘉玲和蔡永森台风天大吵架的时候，结尾豪豪带回的那只他口中叫着雨伞的乌龟，并未交代是不是真的雨伞，但很多事情就像雨伞的出走一样，会发生一些不可逆的变化。

同样有出走经历的还有阿嬷，她在这个过程中说过一句“结婚之后我还有别的家吗？”其实阿嬷在家里并非过得不快乐，只是快乐是分散的，长期在一个环境和一个身份中循环往复，内心的敏感被触发时，此种快乐很容易被许多日常烦扰而暂时消失，只能寄希望于其他的快乐。她需要的是暂时摆脱这个角色，需要的是她成为陈李月英之前番茄炒蛋的味道。阿嬷去世前与嘉玲谈心时（第一季）说，结婚后已经很久没听到过自己的名字了，她怀念那个自由自在的李月英。

妈妈阿琴处于类似的境地，在意外怀孕时面对生育自由的压力，她怪爸爸不去做结扎，同时承受来自阿嬷的情绪。而阿嬷的不悦又有迹可循，何老师一集，阿嬷被辜负了慈爱和真心，因为对早逝的大儿子的内疚，这份伤害才更令人难过。这或许也是她对阿琴堕胎的情绪的来源，对一位母亲感到伤心，同时又只能尊重一位女性的选择。意识先行地去看待这件事自然有种种不妥，但时代的局限、阿嬷的经历，丈夫的懦弱，已经合力形成了这样一个较好的结果。当时间推移到陈嘉玲生孩子的时候，阿琴始终没有多说什么，只在生产时安抚痛苦万分的陈嘉玲，说她坚强，勇敢，做妈妈了就是大人了。除去那一刻突然的成长，关于生育的观念，在这两代人之间，似乎取得了一定程度上的共识。

陈嘉玲与洪育萱的关系在第一季已有呈现，大人的虚荣和攀比引发小孩之间的嫉妒，但也会因为一个洋娃娃而冰释前嫌。第二季两人之间的关系，与其说亲情，不如说是友谊，但这种互助的关系并不是严丝合缝和有效的，洪育萱也会抱怨陈嘉玲总按自己的想法安插一些理想叙事给自己，尽管育萱最后还是慢慢变得独立，这些争吵却并非无意义，给了剧中所树立的女性意识一些柔软理性的转圜，不意识先行，不以观念压倒个体选择，而是关注具体的人。

说回雨伞，已经不记得雨伞的生平始末，出场方式，在前季的戏份轻重。再次注意到它，是陈嘉玲陷入早更困扰的时候，当她抗拒衰老进程、试图守住性欲这一后最防线时，雨伞在翘首凝视。台风夜，蔡永森说他早知道雨伞不见了，就像他吐露出的那些敏感、自卑和对陈嘉玲的不满，都是他早知道的事，语言无可挽回地被说出，造成的伤害是否能随着重归于好而被抚平也是未知，但这些就是会发生，“这就是爱情不是吗，每个人都这样，在里面去学做人的道理。”关于砸玻璃，指责这是家庭暴力的苗头当然有一定道理，不过当下从另一个角度看，倒像是一种喘息。争吵使屋内气压骤降，沉默的时刻充斥整个空间的时候，风雨声入侵，空气得以流通，也成为离场的出口。

嘉玲在第一季结尾买下鬼屋，与童年的自己通过蒙太奇相遇，她要自己记得人生也长也短。在选沙发时她又一下子回到学生制服的小嘉玲，而争执停在那句“上国中很了不起因为你妈妈只有国小毕业。”类似微妙的呼应有很多，比如同样的雨夜，嘉玲因为被侵犯哭泣，妈妈因为被欺骗哭泣，而主动投出怀抱的人，说“不要怕，我在这”的人已经从妈妈变成了嘉玲。可能因为生活的许多部分就是这样反反复复进行的，但角色关系又在时间推进中发生着变化。

尽管不想一提到家庭片就去比附《一一》，但最后一集拍全家福的场景，幕帘、座椅、地板，都一下子想到《一一》开头的喜宴，而白衬衫红领结的小家明，就是另一个简洋洋。不同的是陈嘉明应该不会觉得自己变老，在陈嘉玲产房外，再次提到从前爸爸对他的期许“男子汉”“守住金德兴”时，爸爸说自己现在的感觉已经不一样了，人生也长也短，有什么事要做什么地方要去什么人想要在一起，都应该要去。

嘉玲在第一季结尾也有过类似的告白：“亲爱的陈嘉玲，你是从几时开始忘记了，忘记了这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；你又是从几时开始忘记了，这辈子其实很短，短到你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌自己。陈嘉玲，从现在开始，从这里开始，不要再忘记了。”

嘉玲选择生育，选择挽回感情，势必会被一部分观众斥为女性意识的反叛者，但那不是被意识裹挟或背离这一意识后的选择，而是作为陈嘉玲前四十年总和的结果。同雨伞一样出走的，还有一个人，是嘉玲的小姑姑（第一季），她因不满婚前体检生育能力的要求而悔婚，她的爱情败给世俗，然后孤勇地承担一切，她大手一挥将一个女孩未来的痛苦展现在小嘉玲面前，但当时实在年纪小，嘉玲还不知道，以后生活中的种种，本质上都是小姑姑在公交车里流下的眼泪。

许多事情都不再一样了，换了的玻璃不再是以前那块，陈嘉明学会了争取，代价却是伤害另一颗真心，陈晋文还是出轨了，而嘉玲生下小小嘉玲的那一刻，又有一个小女孩要开始她充满爱与痛苦的一生。