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近几年，台剧早已不再是记忆中的偶像剧王国，越发追求“小而美”的制作。落脚点不一定是宏伟的叙事，由日常小事小人物，引发最核心的共鸣。从“植剧场”的《荼靡》（2016），到《俗女养成记》（2019）、《若是一个人》（2020），台剧从未停止女性议题的探索。
前阵子，《俗女养成记》第二季悄然回归，隔日就在豆瓣拿下9.6的高分（目前仍然保持在9.3的分数）。这样的好评尽在意料之中，该剧属于华视的“优质台语影音计划”精致迷你剧集项目。剧目中穿插的台语对白VS嘉玲的英语导游身份，台味满满的老家VS极简北欧风的陈嘉玲新居，在这些冲突之下，演绎一出交织着台味、眼泪与欢笑的普通女孩成长史。
《俗女养成记》采用双导演模式，由严艺文与陈长纶共同执导。陈长纶导演曾以2014年客家电视剧戏剧《在河左岸》获得金钟最佳导演奖的肯定，这部作品也助严艺文入围金钟女主角。
严艺文导演则本身就是演员，今年热播的《她们创业的那些鸟事》中就有她的身影，出演了一个反派角色。
演员的身份，让她更真切地体会到女性演员的生存困境，到了 40岁，女演员就陷入无戏可演的尴尬境地。甚至小她5岁的吴慷仁，都能演她儿子。这样的亲身经历，一定程度上推动了《俗女》的诞生。一方面这是严艺文对于自身生命体验的挖掘；另一方面，她也希望通过这样一个创作，让观众去看到一个40岁女生的生活状态。
《俗女养成记》的演员阵容同样不容小觑，灵魂人物陈嘉玲由谢盈萱出演，2018年她凭借《谁先爱上他》中的同妻一角，顺利摘下金马影后。
第二季在全员回归的基础上，天心特别加盟，一直关注台剧的小伙伴，一定对天心不会陌生。童年回忆有安徽卫视循环播放的《第8号当铺》，近来有《一把青》（改编自白先勇短篇小说，个人倾心力荐）里的空军太太，泼辣豪爽的小周，令人眼前一亮。
导演在访谈中透露，“好的剧本自然会创造出对的作品。这一切的先决条件都是剧本。”
第一季演员们都是拿低于行情的“友情演出价”，可见一个好剧本就是最大的吸引力。一旦好剧本在手，自然也就不愁真正的好演员。
市场上种种披着女性题材的偶像剧，迎来一波波的差评，制作方该清醒过来了，千万不要把观众当成傻子为好。一部成功的女性题材，爱情线的比重绝对不能高，一旦比列失衡，就很容易陷入不伦不类的尴尬之中。以《她们创业的那些鸟事》（2021）来说，林心如、陈意涵、简嫚书、邱泽、李立群组成的超强阵容，愣是被剧情拖垮，一手好牌打到烂。
编剧，你真没发现！她们创业路上最大的绊脚石就是这些拖拖拉拉、没完没了的破感情！
《俗女》的剧本在感情方面，处理得巧妙得多，立足女主陈嘉玲，衍生至她的家庭、朋友、故乡开展剧情。如果说《俗女》第一季，还有台北和台南的一些交锋，那到了《俗女》第二季，完全就是扎根于台南的土地。陈嘉玲和蔡永森的感情，不过是她生活的一部分，某种层面上，恋人是镜像般的存在，透过彼此，进一步更加深刻地认识自己。第六集中两人因为孩子的争吵分手，无意间促成了三个女人的出逃。陈嘉玲也在旅途中意外认识了一个不一样的母亲，《俗女》最让人动容的部分，自始至终还是亲情。
《俗女》以现在与回忆两条平行线穿插铺陈，让观众处于全知视角，借此唤起更多的情感共鸣。过去构成现在，陈嘉玲之所以是现在的陈嘉玲，离不开她过往的成长经验。成长，是如此缓慢，又悄然无声的事，女孩仿佛就在刹那之间，变成了女人。《俗女》无时无刻不在提醒我们，永远不要忘记每一个妈妈、奶奶，都曾是一个天真的女孩。同时，回忆的这条剧情线，巧妙地让逝去的人不曾远去，奶奶、爷爷鲜活地存在着，轻而易举制造无数泪点瞬间。
当女人没一样是好的
现在时空平行线中的陈嘉玲在医院确诊更年期，弟弟的无情大笑，超市里各种夸大的呈现手法，令人捧腹，喜剧的内核总是悲剧，实则是陈嘉玲本人对此的无奈抗拒与难以置信。
陈嘉玲通过了导游考试，和三个同考的年轻女孩共同在家庆祝。几轮下来，她早已困得睁不开眼，而三位同事依旧精力充沛，三更半夜玩起了仙女棒。彼时的陈嘉玲，早已一头栽倒在床上，彻底失去了意识。有时候，可能不想服老都不行。
与此同时，回忆里的小小陈嘉玲，正迎来她人生的初潮，她在厕所里大声喊着妈妈，手足无措的父亲没能给她带来多少安慰，反倒是越帮越忙，她只得无奈的接受。母亲和奶奶，以过来人的身份一一告知陈嘉玲注意事项。
法国性科普动画片《自由的她们》，以50岁停经，每个月平均来五天计算，减去孕期和哺乳期， 女性一生中大概有2250天都在流血。再加上有些女生是长期痛经，想起来真是倒吸一口凉气。陈嘉玲追问痛经是不是就和生小孩一样痛，最后阿嬷和母亲两人，一语道破：我们女人这辈子，就是这样痛过来的。
阿嬷自是关心爱护小小陈嘉玲，叮嘱她月经后切记要喝四物汤，清淤血。但老一辈的传统思想，还是延续在她身上。她同时也嘱咐小陈嘉玲明天不要去拜拜，因为女人的月经不干净。时间到了2021年，在我们的社会里， 月经仍然始终是一个巨大的禁忌。比如剧组不让女生坐器材箱，这种令人无语的事，居然还广泛存在于生活之中。
小陈嘉玲立马反驳，那就叫神明不要让女人有月经，胡说八道！啊，这正是陈嘉玲为什么会是陈嘉玲！《自由的她们》里同样做过类似的批判，如果大家禁忌这些，那是因为文化里这种糟糕的根深蒂固的糟粕观念。
奶奶和妈妈告诉小陈嘉玲，当女人没一样是好的，插科打诨的父亲，则发挥他乐天，或者说是无赖的本质，用心教授她利用女性特质，给自己谋取福利的小技巧，比如万事都可用来姨妈做挡箭牌。小嘉玲立马活学活用，让父亲立下字据，每个月多给自己一些零花钱，不过这个美梦被突然闯入的母亲打破。
婚姻是现有法律所承认的唯一的奴役制度
无论是过去的线，还是现在的线，陈嘉玲和母亲的争吵总是隔三差五的爆发，到了第二季，观众恐怕早已习以为常。第二季第一集，母女两就为陈嘉玲新家的沙发的颜色选择大动干戈。
这样的母女相处模式，实在是像极了现实中，三不五时和妈妈脸红脖子粗的我们。实实在在的争吵之中，也是确确实实、不容置疑的爱。
第七集中，陈嘉玲、妈妈和育萱，三个女人的短暂出逃，充满了喜剧荒诞的色彩，内核却是无比的悲伤，三个女人各有各的隐忍和烦恼。
通过这次旅程，陈嘉玲重新认识了一个不一样的母亲，一个比她想象中更加厉害的母亲，她车技很好，会游泳，甚至还在学习英语。这样的母亲，掩盖于日常琐事和父亲之下，如果不是婚姻、丈夫、孩子，她本可以走向更广阔的地方。
育萱这边的情况更是糟糕，看似锦衣玉食，实际上丈夫不仅偷食还家暴。最新一集里育萱时隔多年出来工作，习惯了养尊处优的她，一切从头开始，处处都是艰难。曾经学生时代丈夫养他的允诺，现在看来，与幸福没有一点关系，更像是一个诅咒、一种禁锢。
不禁想要发问，婚姻对于女人，究竟有何益处？《女性的屈从地位》一书中指出“婚姻是现有法律所承认的唯一的奴役制度”，一语戳破了大部分的婚姻本质。走向婚姻的原因有很多，可惜极少是因为爱的双向奔赴。
人上了年纪，愈发体会到一点，人生远比影视剧残酷，尤其是烦恼的部分，决然没有剧终的可能。《俗女》第一季放送的时候，自觉人生到了最低谷，没有什么是顺利的，头顶的天空尽是没完没了的灰色。朋友圈至今还残留着悲恸言论：enough is enough！谁曾想，《俗女》第二季开播，照旧在黑暗中徘徊，是我本人。每每看着银幕上的陈嘉玲，总能隐约窥见自己的影子，对号入座某些时刻。一头乱糟糟的头发，无数个想翻白眼的瞬间，40岁真的可以重新出发吗？
《留住一切亲爱的》中，约翰·伯格直指问题核心：“……等到抵达时，他们才意识到自己所在之处，并非是一路遵循的标牌所指引的地方。有时，这些旅行者中的几个人会踏上自己的私人行程，去寻找他们曾希望抵达的地方。这事往往比他们预想的要艰难许多，虽然有无尽的慰藉相伴。许多人从来没有这样去做。他们接受了指示牌，跟随指引，好像他们并未行进，好像他们一直就在他们已经在的地方。”
大部分的人，走的都是一条可预见的人生之路，核心是稳妥。这样的人生安排，可能是源于长辈们的指导，也可能是参考前辈们的经验。走着走着，如果发现这并非是自己真正希望抵达的彼岸，我们还能回头吗？如伯格所言，大部分人选择停留在此处，因为此处并非坏到极致，而重新出发又会比想象中更加艰难。
我们身处的社会，是这样一个生态，大家赞美成功，唾弃失败。很多时候，人们总是抱怨自己没有选择，实则曾有很多选择向你敞开，但对于未知的恐惧，人们将这些选择的大门一一紧闭。“我们经常处于一种自虐过程中当中，在没有搞清楚他人观点是否值得关注之前就去寻找他人的赞赏”。几乎所有人都恐惧失败，惧怕未知，担心无法得到他人和社会的认同。心灵鸡汤《少有人走的路》警戒我们：“过多地关注他人（那些在我们的葬礼上不会露面的人）对我们的看法，使我们短暂一生之中最美好的时光破坏殆尽。”
40岁人生大洗牌，一切重新出发，从台北返回台南。陈嘉玲是一个真正的勇者！如此离经叛道的决定，难以避免地要承受周遭目光的审视，还有三不五时深深的自我怀疑。但她还是义无反顾地出发了，这样的陈嘉玲本身，就能给现实中的女孩子们，带来无数共鸣和精神鼓舞。实际上，陈嘉玲幸运过很多人，她可能是一个普通女孩，但“平平凡凡的生活”本身就不是什么唾手可得之事。更何况，陈家和谐的家庭氛围，早已击败现实中的大多数。表姐育萱，终于也在最新一集中选择离开丈夫，重返职场。几岁开始新的人生，都不嫌晚，再等下去，是要等到入土为安嘛！如果一直留在错误的泥淖里，才是真正的完蛋！
愿每个女生都有勇气和智慧成为陈嘉玲！
40岁开始新的人生，又何妨！
参考资料：
专访《俗女养成记》导演：电视剧的观众市场一直是由女性主导的.映画台湾
○公众号：然而whereas 心情|阅读|影评|摄
