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世界其实从来都是一个竞技场
“It's the things we love most, that destroy us.
在我们最真挚的热爱中，常常隐藏着我们最致命的弱点”
（《饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌》）
《饥饿游戏》的故事其实本身起源并不出奇，在封闭环境下的群体，为了生存而彼此杀戮，这样的故事早在《蝇王》里就出现过。（这部作品发表于1954年，而作者威廉.戈尔丁还因此获得了1983年诺贝尔儿童文学奖。R君写过相应的书评：“当描写人性残酷的诺贝儿文学奖撞上了太空......”）。相应的类似题材并且不止一次被改编成为各种作品上过大银幕，并且几乎每次都能震撼到世界和观众，比如前年席卷全球的《鱿鱼游戏》（R君的剧评：“这场惨烈的鱿鱼游戏，正是你人生的翻版”）
实际上，《饥饿游戏》3部曲里最强的部分，并不在于这个游戏和杀戮本身，甚至其他同类题材这样集中于描写失控状态的人性本身，而在于更有体系的这场杀戮的组织和背后所蕴含的社会体系价值观，在于人类对于自由和禁锢，压迫和反抗，以及恐惧与希望这些不同精神追求之间的冲突与调和。
由于《饥饿游戏》3部曲分别拍于2013-2015年，那时候R君还没有开始形成写影评的安排，所以没有针对这个系列的文章......
但的确没有人想到，苏珊.柯林斯会将《饥饿游戏》3部曲的前传的视线焦点，集中到饥饿游戏里最大的坏BOSS - 斯诺的整个成长和黑化过程......
这真的相当有创意，并且这一立意从开始就注定是非常值得关注和思考的角度。
如果可以类比，这场前传就像《星球大战》的前传把视线集中在了天行者安纳金变成维德勋爵的历程中，真正把本体作品升华成为了一场完整的，多角度的史诗，属于完全的画龙点睛。
实际上，很多时候，我们常常只关注于矛盾对立与冲突，却忽略了矛盾本身，尤其是黑暗面背后的起源本身，才是更值得去挖掘和深思的部分。
即使没有看过原著，这部《饥饿游戏：蛇与鸣鸟之歌》的故事也是拍的足够精彩紧凑的。尤其是男主角汤姆.布莱斯的演绎，作为95年出生，20年才毕业的完全新生代演员，这表现可以说相当惊艳。他把斯诺从热情敏感，充满理想和憧憬，而又为生存所逼，努力挣扎着追求改变命运的年轻人形象演绎的相当自然，充满信服力。
某种意义上，斯诺的经历，所面临的各种挑战，压力以及做出的各种抉择，是相当有代表性的。甚至可以说，放在今天的社会，斯诺的整个历程就是一场完整的年轻人进入职场，被迫接触和迎接各种社会黑暗，最终迫于生存而黑化或者堕落的缩影。
正如电影中斯诺与高尔博士最后的那场对话：
“到底举办饥饿游戏是为了什么？”
“我原来以为，举办这游戏就是为了让那些（反抗）的区域知道这是种惩戒。后来，我想到这可能也是对于我们这些首都的人的一种警示，时刻小心那些区域存在的风险。现在，我知道了，其实整个世界就是个竞技场，所以我们才需要饥饿游戏。并且每年举办，才能提醒我们自己，我们究竟是怎样的一群人？以及我们想要决心变成怎样的人......答案是真正的胜利者。”
相比《鱿鱼游戏》，甚至《饥饿游戏》三部曲，这部前传在刻画人物遭遇社会未知变故和不公压迫，孤独艰难求生的过程中更具现实代表意义。绝大多数时候，我们不是不够善良，也不是不够努力，而是我们所面临的压力，挑战和危机，逼着我们去做一些见不得光的事情，甚至让曾经光明的我们，最终变成曾经唾弃、痛恨的另外一类人。
但这真的属于堕落么？还是我们所处的社会，就是这样的竞技场，是我们生存的必然？
用心去观赏和体会电影中斯诺的历程，并问一下："如果我是斯诺，我会怎样选择？"也许每个人都会有属于自己的答案
R君对于这部电影最不满意的，还是这位女主角选角。
一方面由于大表姐詹妮弗.劳伦斯珠玉在前（当初大表姐也是以21岁的年龄出演了第一部《饥饿游戏》），无论外形还是气质，几乎同龄的瑞秋.齐格勒都差的太远；另外一方面，其实她的表演（也可能跟她的长相有关），一直会显得用力过猛，包括她表演歌唱的部分，其实都会过于张扬而缺乏应有的女性柔软，缺乏美感.......所以，在电影整个过程中，露西与斯诺的情感互动就一直让人很出戏.......
甚至在电影最后当露西与斯诺发生明显的信任危机时，她找借口离开斯诺时，她的表演表情也毫无波澜；同样对比斯诺发现枪支后，以及被蛇咬后，心境大量变化而带来的表情和情绪波动，简直就是天差地别的存在。
但最值得再深入思考的，恐怕就是这对鸳鸯的感情历程了.......
一个核心的问题是：斯诺也好，露西也好，他们之间是不是真的有爱情？还是他们都误把2个人意外的命运交互和捆绑当成了爱情的基础？
其实他们2人彼此都完全不了解对方。
斯诺是为了让自己赢得普利兹奖，为自己的家人和自己获得更好的生活和发展，不得不对露西费尽心力，甚至铤而走险。某种意义上，斯诺的一切努力，都是在自我利益保护的驱动下进行的，露西不过是他实现需要的工具。本质上，斯诺其实根本不关心除了家人以外其他任何人的死活，一切只是为了服务于他要的目标。
但在这个过程中，露西也好，斯诺的朋友塞简纳斯也好，因为被斯诺的关心，冒险拯救所感动，遍误以为斯诺是出自本性的付出，而错付了他们的认知和感情。
实际上，这也是R君认为整部作品中相当出彩的部分，同样吻合“世界是个大竞技场”的核心主题。因为甚至情感，都不过是在这个竞技场中随时可以利用，也可以抛弃的工具。
我们在实际的生活中，常常对与我们密切接触和给予我们帮助的人带有好感。但基本上不会去思考，对方这样的付出究竟是出于多少真心真意，还是背后有其他的因素或者利益驱动。
事实上，大部分人间错付的感情，或者错误的信任，都源自于这样类似的场景和过程。
你所感动的顺从和温柔的背后，可能是隐藏着的对方的无奈和不甘；而绝大多数的真相，只有在真正利益发生冲突，或者维系平衡的纽带发生动摇时，才会显露出来。
这样的“爱情”怎么可能真实，甚至牢固？当斯诺发现露西变成自己未来唯一可能的loose end（不可控“风险”）时，他其实已经起了杀心。毕竟，对他来说，前面已经杀了3个人，其中至少2个是他主动行动的，再来一个也丝毫不会有什么艰难。
因此，蛇与鸣鸟，其实从来就不是一类人，他们之间也从来没有存在过爱情，有的只是在极端情况下共患难后形成的情感关联错觉。
电影可以让我们很快面临着核心矛盾冲突，从而发现真相，而在现实中，我们有多数机会，能快速意识到我们选择的正确与否呢？
所以，这部《饥饿游戏：蛇与鸣鸟之歌》，其实真的是一部佳作。但也许过于直接和曲折，以至于让很多人还没能反映过来其中发生了多少残酷的人间真实，而没能形成必要的共鸣.......
但这其实才是真实的世界，我们始终都在一个充满未知和残酷的竞技场上。
热切期待它的续作！
R君，2023年12月26日，于加拿大。
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