8/10。景别的变化和摇镜跟拍的尝试：开头男孩捡海蟹玩，使用摇镜以母鸡哺育小鸡隐喻母亲看婴儿，突出母爱主题；石缝里寻找土壤的母亲和父亲将土倒在碎石上种植的蒙太奇，结尾全家回头交叉海浪画面，人的景别一次比一次渺小突显与自然抗争；返航场面从侧/背面不同角度刻画仪式/运锅炼鱼肝油的技巧丰富。

最后一段高潮，父亲不顾天气异变出航，归来时汹涌波涛中险些丧命的一段，是偶然遭遇的拍摄。最终父亲平安无事着陆，但船却粉碎于大海。对渔师而言，失去船也意味着失去食物甚至生命。但母亲说，至少我们还活着。相较于《北方的纳努克》多了平行蒙太奇和部分特写的使用。为生存极限中的人们的纯粹而感动

岛上没有树，没有土地，只有一望无际的石头，阿兰人扎根在这里，坚韧地生存，从石缝里掏土，从风浪里捕鱼，大战鲨鱼，只为照亮夜空的灯油，他们团结一心，他们从不畏惧，既然生于此，便存于此，阿兰岛原本荒芜，阿兰人始终如一！

妇孺崖上望 三人一小舟 巨浪翻白沫 秃岩寻沃土 镜头用的很动感很煽情很现场 总体很好看。。 除了叉子叉鲨鱼假之外，划个这么小的小船连个帆都不加也敢在大西洋里面天天出去？？

弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人。

9.7；空間組接，速度蒙太奇，長鏡頭。紀錄與虛構在弗拉哈迪這裡找到了新鮮的結合點