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文 | 张十巴仙
张一山主演的《鹿鼎记》一经播出,就引来了万千吐槽。
观众们说张一山演技浮夸,把韦小宝演成了猴子,把“鹿鼎记”演成了“猴鼎记”。遥想周星驰和张卫健都演过韦小宝和孙悟空,说明两个角色有相似点,但这不代表张一山可将两个角色二合为一啊。
观众们又嫌剧情推进太过跳跃,逻辑缺失。只在第一集,韦小宝就火急火燎地进京,又以火箭般的速度结识了康熙。海大富、鳌拜只得享年四集,这恶有恶报也报得忒快了些。
观众的这些吐槽都是直言不讳,鞭辟入里。
由于印象太差,率性的观众只给这版《鹿鼎记》3分以下的豆瓣评分,又给以前版本的《鹿鼎记》好评,令其豆瓣评分齐刷刷地涨了0.1分,颇为壮观。
该剧导演马进回应,这版《鹿鼎记》画风卡通,是拍给00后、10后看的,如果85后陪着10后一起看他也开心。这一记“反杀”太厉害,把80后、90后吐槽者说成了可有可无的观众。
一听马导这般说,我就想到“武侠是成人的童话”这句话。《鹿鼎记》拍得适合00后、10后看,岂不是要把武侠从“成人的童话”变回“少儿的童话”了?拍一部动画版《鹿鼎记》似乎更能达此目的。
00后最大20岁,10后最大也就10岁,大部分还是受家长和老师管束的孩子。《鹿鼎记》被安排在央八晚间档9:30连播三集,直至午夜。若说该剧拍给00后、10后孩子看,那这是在鼓励孩子们熬夜看,还是认为住校的孩子能看电视到半夜?
插一句,央八深夜档播的往往是旧剧或小制作新剧,例如《鹿鼎记》之后会播半年前的新剧《一诺无悔》。《鹿鼎记》堂堂大制作,为何只争取到尴尬的深夜档首播?估计这跟质量欠奉有些关系。
网络平台是《鹿鼎记》在电视台外的又一大战场。照理说,网上播《鹿鼎记》可随时收看,观众不必熬夜看央八了。可是,网络平台在更新某集后没几天,就转成收费模式了。这是要迫使00后、10后的孩子们荒废学业、及时看免费版,还是鼓励他们小小年纪花钱买VIP看?
看起来,《鹿鼎记》的电视台播出时间和网络收费似在给人制造观剧阻碍,又何谈拍给00后、10后的孩子们看?
相比之下,80后、90后都已成年,生活独立自由,更有可能看剧至午夜或是付费看剧。马导“回怼”的80后、90后群体在理论上反而能成为该剧的主要观众。
剧中倒是有些改编在替00后、10后的孩子着想。原著中,韦小宝杀了小桂子并顶替其身份留在海大富身边,而该剧中设定小桂子不是韦小宝所杀。原著中,韦小宝在扬州与六位未来老婆大被同眠,而该剧却让韦小宝在外面替六女守夜,这是学习关二爷替嫂嫂守夜的风范吧。
以前版本的《鹿鼎记》并未这般和谐化,也没教坏以前的小孩啊。这么看,该剧是想多了吧?原著中韦小宝的“出格行为”——贪污、杀人、一夫多妻、反清复明等等——挺多也挺敏感的,要不要都和谐掉?这么看,该剧是想少了吧?
这版《鹿鼎记》还有该纠正却没纠正的地方。韦小宝用石灰粉撒人眼睛,虽是对付坏人,但属下三滥行径。江湖侠士茅十八对此行为竟无抵触,反像是默许了。“纵容”这种更像贪玩的失德行为,更易误导00后、10后的孩子。要知道,《鹿鼎记》原著及以往的电视版本里,茅十八和陈近南是会批评韦小宝用石灰粉的。
“你用石灰撒人眼睛,这等下三滥的行径,江湖上最给人瞧不起,比之下蒙药、烧闷香,品格还低三等。我宁可给那黑龙鞭史松杀了,也不愿让你用这等卑鄙无耻的下流手段来救了性命。”(茅十八对韦小宝说的话)
——《鹿鼎记》第二回
马导说,“解构江湖,解构神功”是这版《鹿鼎记》的核心诉求。
鉴于《鹿鼎记》故事本身就已解构了武侠江湖,且《鹿鼎记》年代神功多已失传,继续解构江湖和神功的空间可能不大。不过,接受该剧想要解构的动机是不难的,因为翻拍要拍出新意。
80后、90后狂给差评,就是不能接受这版《鹿鼎记》的后现代解构。这未必是他们观念陈旧,不肯接受新风格。
周星驰的电影版《鹿鼎记》隐含逆向思维,反讽传统思维,挑战传统价值,被誉为具有后现代文化解构的特征,其解构程度更甚张一山版《鹿鼎记》。80后、90后能接受周星驰版的解构,却不接受张一山版的解构,大概是后者解构得有些不妥吧。
说良心话,从这版《鹿鼎记》后面的剧情、表演好转来看,评分值得回升一些,但仍不至于从根本上扭转该剧的差口碑。
剧的口碑差,而网播量、收视率竟能名列前茅。难不成给差评的人都是口硬心软、仍在追剧?其实豆瓣打低分的也就几万人。这几万人即便都早早弃剧,全国还有大约14亿潜在观众呢,他们的态度还不一定呢。
从收视来看,《鹿鼎记》是成功了。一部质量欠奉的剧居然“得逞”了。
我可不妒忌《鹿鼎记》的收视成功,但更愿看到它的大受欢迎是因为质量过硬、表达恰当。
我还惋惜这部《鹿鼎记》没在显眼的地方(片头、片尾或海报)标出原著是金庸先生。
设想一下,看过张一山版《鹿鼎记》的孩子们长大后,万一连《鹿鼎记》是金庸所作都不知,甚至连大名鼎鼎的文化偶像金庸都不认识,那就真有些尴尬了。
注:本文首发于本人微信公众号“拉阔时光”(live_moments)