正阳门下小女人

上周写了篇文章吐槽了一下刚刚播完的《娘道》，态度很简单粗暴：

我不喜欢。

不过后台也有不少留言表示，毕竟是拍给长辈看的，要求那么高干嘛？

市场上适合中老年人看的作品确实不多，但并不意味着他们就该将就，《娘道》刚刚结束，两大卫视紧接着又推出了一部大女主的年代戏。

就前几集来看，这才是国产女主年代剧该有的样子。

《正阳门下小女人》

一提到正阳门，喜欢朱亚文的的观众可能立马就想到了2013年播出的《正阳门下》。

再一看导演，正是《正阳门下》的导演刘家成（代表作《铁齿铜牙纪晓岚》三部曲、《情满四合院》）。

不过这部剧却不是续集。

《正阳门下》讲的是改革开放前后自幼在老北京胡同里长大的韩春明（朱亚文 饰）一步步成长的故事。

而《正阳门下小女人》的故事背景同样也是在那个时代的北京胡同，不过这次却是一个酒馆女老板的创业故事。

《茶馆》电影

剧组原本打算把剧名叫做《酒馆》，整个故事的框架就是通过一家小酒馆在那个年代的起起伏伏来反应时代的画卷。

可《酒馆》这名字，立马让人联想到了老舍的《茶馆》，同样是通过茶馆这个汇聚了三教九流的小社会映射时代的变迁。

“人老舍敢写《茶馆》，文学大家珠玉在前，咱再写《酒馆》，有点自不量力了，对吧？后来加了一个‘小’字，就想叫《小酒馆》，但一想，还是觉得不合适，人还是会想到《茶馆》，咱有点违规越矩了。最后是因为有人说正好都是‘正阳门’系列，干脆就变成《正阳门下2》，叫《正阳门下小女人》。”

作为一部年代剧，还是一个特殊年代创业的女性，怎么拍出那个时代的味道非常重要。

演员方面一看就很放心，由蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，还不乏李光复、雷恪生等众多资深戏骨。

角色方面同样用心，剧本重在“写人”，只有人物活了，剧情才能被认可。

其中光是几个主要角色的名字就很有趣，下面我们一个一个介绍。

女主名叫徐慧真，由蒋雯丽饰演。

一出场就是个怀孕待产的母亲，正急着叫车赶去医院。

“去协和医院多少钱？”

“两毛。”

“一毛五去不去？”

“这大雪天的，怎么也要两毛。”

一连两个骑三轮的都没答应。

不需要什么铺垫，一个倔强、较真的母亲形象立马出来了，她还喜欢讲理，女儿取名就叫理儿。

虽然孩子平安生下来了，日子可不安稳。

丈夫不要她了，公公也因为身体原因去世，只剩下一家小酒馆没人打理，自小在酒厂里泡大的徐慧真自然做起了女老板。

做生意讲究的是诚信，徐慧真三个字里有个“真”，本着坚决不卖假酒的信条以及聪明的商业手段，酒馆生意很快就火热起来。

生意上，她是个大女人。

尽管经历了“公私合营”、“大跃进”、“三年自然灾害”、“文革”等不同历史时期，有过困难，有过失败，凭借着“慧真”两个法宝，她一直勇敢地面对一切。

生活上，她依旧是个小女人。

身为寡妇，酒馆有不少爱慕她的人，这些人里有街道干部、有老师、有骑三轮的，尽管徐慧真一直小心应对着，不过每个夜深人静的晚上，抱着孩子的她还是会流露出身为女人的软弱。

对这个大时代里的小女子，刘家成这样总结道：

“这位小酒馆老板娘很有生意头脑，认真而且较真，她讲究诚信，善于砍价，在利益面前有很淳朴的百姓生活自然规律，但在有了钱之后，她帮助弱小，对小人物充满悲悯之情。面对突飞猛进的社会步伐，当发现年轻人的很多思想超越了她，她又毅然决然放下自己，开始传承下一代，将事业交给孩子去做。

在众多追求者里，有个干部叫范金友，在前面的剧情里，他是一个典型自私自利的反面角色，可以说承担了观众所有的口水。

范金友可以理解成“饭、金、有”。

饭指的自然就是铁饭碗，走到哪里，范金友最喜欢的是别人都叫他范主任。

他既是个官迷，整天想着怎么做出成绩获得领导的夸奖。

也是个财迷，一边追求徐慧真，一面又想着怎么和有钱的丝绸店老板娘在一起。

溜须拍马、自以为是、唯利是图的性格特点在演员乔大韦的表演下非常生动，很多观众恨不得冲进屏幕打他一顿，就连沈腾都忍不住在微博上调侃乔大韦。

在酒馆公私合营的时候，因巴结上司顺利成为酒馆的公方经理，虽然嘴里天天喊着为了公家，为了国家，实际上都是为自己，后来由于外行的管理方式差点让酒馆关门，让领导直接撤了职。

反观徐慧真，她最聪明的地方就在于看得清形式。

公私合营运动刚开展，她第一个冲上去做试点，占了不少便宜；国家号召扫除文文盲，她第一个在酒馆开文化课，被领导表扬......

但是范金友的这种坏不是毫无缘由的坏，在陈雪茹（丝绸店老板娘）被前夫卷走钱财的时候是他挺身而出，追回来不少损失。

相信随着剧情的深入，当他发现好好做人，好好做事也能获得别人的赞赏的时候应该会慢慢改善。

再看另一个和“范主任”性格完全相反的角色，蔡全无（倪大红饰演）。

一个“饭今有”，一个“菜全无”。

而这个蔡全无就是开头愿意一毛五拉徐慧真去医院的车夫。

不爱说话，不爱显摆，但什么事心里全明白，每天给酒馆拉酒运粮，还给老板娘打扫卫生、照顾孩子，没有半句怨言。

平时最爱说的一句话就是“行，听您吩咐。”

典型的闷厚老实人。

在别人忙着追求这个能干的老板娘的时候，反而是他在旁边默默帮了最大的忙。

别人骂他是徐慧真的一条狗，可只有他自己心里清楚谁是真正尊重他的人。

他也喜欢徐慧真，但一直觉得自己配不上人家，所以不耍坏心眼，在老板娘快和别人成事的时候，他二话不说交出了钥匙离开了徐慧真的院子。

可你看，名字叫全无，最后反而得到了他想要的一切，甚至更加惊喜。

还有一个角色可以说道说道。

牛爷。

酒馆新开张，徐慧真规定所有顾客一律不许赊账，牛爷除外。

看过《茶馆》的应该知道，里面人与人之间的称呼大多都用“爷”，松二爷、马五爷、德爷、四爷，基本有点身份地位都要互相尊称一声爷。

这个爷不一定都是达官贵人，这个爷也不是一句单纯的客套话，而是当时人与人之间通过时间积累出来的联系和信任。

徐慧真愿意让牛爷赊账，不是因为他是什么大人物，靠的是牛爷一辈子从不赖账的作风。

《茶馆》里也有类似的一幕，一个买手表的把表先给松二爷瞧瞧，然后随意说道：“喜欢就拿回家先玩二天，钱过两天再说，不喜欢了再还回来。”

故事最后，几位爷都变成了饭都吃不饱的穷人，可互相叫的还是爷，这声爷叫的是一份永远不变的情谊，也是那时候人与人相处的规矩。

时代在变，规矩也在变。

故事里，范金友曾经为了赚多点钱，想把酒馆改造成饭馆。

地方变大了，菜也变丰富了，结果来的客人却变少了。

最后说说不少人诟病的磨皮问题：

“剧中的光打得好厉害，十级柔光磨皮，演员脸上的骨头棱角都快磨平了。”

因为剧情的需要，刚开始的人设方面，徐慧真、蔡全无等人应该都是二十多岁，可演员都四五十岁了。

采访的时候蒋雯丽也表示，演年龄大的角色不担心，害怕别人说她装嫩。

这个问题周迅在之前《如懿传》的开头也被吐槽过，结果证明后面的发挥对一部剧的质量更加重要。

《正阳门下小女人》同样作为一部年代剧，为了展现改革开放的进程，时间跨度很大，后面中老年的戏份应该会占大多数，而前面又是塑造人物性格最重要的时间。

剧中的徐慧真果敢聪慧，外表温柔、内心强大。

面对丈夫的无情抛弃既没有“一哭二闹三上吊”，也没有放下姿态挽留没有意义的感情，而是主动选择直截了当的离婚。

“咱离就离，离了谁咱不过啊？”

她也有很多缺点，记仇、有时候甚至蛮不讲理，但蒋雯丽在这个八面玲珑的生意人和善良的母亲两个角色之间把握的非常准确。

尤其是每次抱着女儿哼诵诗词的时候，一个自主独立的女性形象被完美演绎了出来。

还有就是木讷正直的蔡全无，怎么在不说废话的前提下演出人物的性格难度其实很高。

导演刘家成之所以选择倪大红就是认为他在生活中也是这样的一个人，不会轻易用言语表达，但内里一直在仔细地琢磨角色。

一个扳手指的小动作，一个紧张的小眼神，那就是一个窝脖儿的样子。

“距离近了，演员不用使劲够着去演。”

老实说，现在能演出剧中那种老北京味道的年轻演员太少了，更别提还要花大价钱。

其实不管是角色和演员年龄的偏差，还是“什么这种年代老剧年轻人不爱看”的论调，归根结底还是你演的够不够好、拍得精不精彩。

本剧的编剧王之理也认为：

“一部戏你把魂写出来了，不管是什么戏，他都吸引人。你要没写出这个魂，人家就是看看而已。”