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猪队友是个漫威迷，但他自诩more than that。
你看我还在电影院陪你看过《天黑请闭眼》呢。他骄傲地说。
是《黑处有什么》。
有什么？
……
他第2遍看《毒液》，是听说我想瞜一眼，于是帮我打开播放器后就再没挪过窝。看着看着，他突然叨叨起来：
你说这个男主是不是合理性有问题。他怎么能那么蠢，偷看女朋友单位里的保密文件，然后空口无凭跑去质问大反派，把工作和女人都搞丢了。还有，这么天不怕地不怕，去小超市遇到打劫的，竟然躲到货架后面。这人是不是前后矛盾？！
说完，他瞥我。
我正看得迷迷糊糊的，被他问得发懵。
这个家伙一旦开始攻击自己的心头好，一定是绵里藏针。
这个人物开场是不是很差？这个人根本立不住，对不对？
他的眼睛里闪烁着挑衅的光芒。
这要换成国产阵容，肯定被你骂死了，对吧？
我跳起来，按下了暂停键。
还没开骂，眼前已经一片黑。
三秒之后，世界重回眼前。
岁月不饶人。
论猪队友的本事，点火那是第一。
探讨人物合理性，没点着；
讽刺我乱飚专有名词，没点着；
最后一招嘲我崇洋媚外，点着了！
然后他得意讪笑，等我喷。
这是什么恶趣味。
猪队友，就是当你只想看个无脑爽片解放一下带娃工作两不能误的中年危机处境时，他尼玛精神抖擞地跑来跟你抬杠的傻缺。
我艰难地启动过劳的脑仁，开始回忆《毒液》前30分钟的剧情。
4分钟序幕，毒液强势登场，在宇宙飞船内破笼而出，导致船毁人亡，接着附身搜救队员，招摇过市。这条支线与主人公登场的主情节线并行，交叉叙事，暂且不表。
接下来2分钟，主人公Eddie Brock登场，事业爱情兼备的他眉宇间自带一种不畏强权的油腻。分隔画面迅速交代他的职业水平之后，他被老板叫去高层，被迫接下采访伪君子Carlton Drake的任务。这位愤青男主于是跟律师女友卿卿我我之后，半夜爬起来偷看了女友电脑里标明是“机密”的Drake官司，第二天嘴不把门，把采访搞砸了。对方动动手指，截断了Eddie的前途，Eddie被解雇。官司泄露，Eddie女友工作也丢了。爱情告吹。
你说这男主蠢不蠢，100%蠢。但剧本蠢不蠢，不蠢。
首先其叙事非常高效。围绕着Eddie，寥寥5个场景（单位、女友家、大Boss公司、约会餐厅，女友律所门口）就交代了他人生中最重大的一次滑铁卢。任何人的人生，浓缩起来看都是一出狗血剧，你能说不是吗？
普通人的人生尚且如此，超级英雄岂不更甚？Eddie的前半生如果不用这么精简的笔墨，怎么给后续的神开展留够时间？相比超级英雄的前世为什么那么蠢，观众更在乎的是他怎么能成长得那么快。而答案往往也在愚蠢的前世中——他愣啊。愣头青的骨子里有北美商业电影意识形态非常推崇的真我的品质在。所以《毒液》这么处理，没毛病。
Eddie很蠢，但是这个人物成立。
接下来，无业游民Eddie进入一个短暂的低谷期，滚回自己的猪窝，打交道的只剩下超市旁边的女流浪汉。某日，他走进超市，猪队友所说的矛盾情节就来了：当Eddie在超市货架间游荡时进来一个劫匪，Eddie迅速藏匿，目睹劫匪劫财逃逸的全过程，然后他低着头跑到收银台结账，灰溜溜地离开。
猪队友大骂Eddie一会儿冒充大头鬼，一会儿甘当缩头乌龟，是个自相矛盾的人设。但这两件事究竟矛不矛盾，我觉得其实不矛盾。
超级英雄的故事类型是一个不虑温饱只虑生死的故事类型。
事业和爱情丢了，充其量就是吃差点儿，住差点儿，日子过得无聊点儿，它本质上跟人物命运的走向不挂钩。换句话说，Eddie在生死之外的事情上就是得冒失一点儿、冲一点儿，他才有可能成为那个天选之人。
那为什么超市里，Eddie要藏起来，因为小毛贼的枪也是真枪。而被一个小毛贼打死、全剧终，太亏了。Eddie是超级大英雄，当超级英雄没有变身之前，肉体凡胎必须保全。
充大头鬼和当缩头乌龟，正是从正反两面在向观众疯狂暗示：没有超能力不行啊！毒液，你在哪里！
在漫威这么精酿的超级英雄故事里，所有主人公只需要佩戴一枚标签，就是英雄。所以其他的什么社会精英，多情恋人，孝顺儿女，都是在大情节面前可以放弃、剧情闲暇时拿来锦上添花的价值。
这就是电影类型的预设，如果你要创作超级英雄故事，就得这么来，否则讲不明白。
所谓超级英雄，不怕死是口号，不怕事儿以及爱找事儿才是真实的人设标签。
因此，之后Eddie再遇到Drake公司的首席科学家Dora，跑去前女友家确定情缘已了，然后义无反顾投身英雄事业，都是顺理成章的事儿。
所以你说我为啥要逼逼，我为啥要拍案而起，我为啥要恨铁不成钢，我为啥要像恨《刺杀小说家》一样恨《毒液》？我不恨《毒液》。我看《毒液》挺舒服的。那套东西，虽然陈词滥调，但人玩得炉火纯青，也是门漂亮的手艺，还用你瞎逼逼啥。
以上。
猪队友睡了。我终于明白了：这家伙就见不得我比他先困！
The End
