神奇女侠1984

戴安娜带飞行员小男朋友去看这一时代的航天博物馆的时候我直接哭出来了。你看，在你身后的时代，人类真的探索到了更美丽更壮阔的天空。我曾向群星失去了你，但依旧记得你着迷的群星。除了太空、石油、通讯、机遇、科技、冷战等背景之外，其实这部电影并没有非常强调“80年代”的元素，看起来“WW84”只是一个时间标志，标志着她在这一年份的经历与故事，就像是“A1盾”“A4盾”这样的时间区分。或许是为了避免“WW2”（Wonder Woman 2）这样敏感的缩写？反若是把副标题改成“神奇女侠2：真言套索”，倒似乎更能切合这一电影的中心。一些影评对电影主旨摇摆的误解和批评，大概也是现成的“不可译”现象的范本——the Truth Lasso, 一般被译为“真言套索”，但显然这是一个窄化的译法，因为“Truth”在影片中同时指代了永恒不变之“真理”力量和客观理性的“事实”世界。掩藏的谎言与“真理”的对立，虚妄的愿望与“事实”的矛盾，这两个主旨在影片中地位并非如一些影评所说地在“打架”，在“想要一把抓却顾此失彼”，而是统一于这一“Truth”的概念，倘若留心听英文台词而非受中译字幕“真理”与“事实”两种表达的干扰，便能看清Truth Lasso想要让人看到的“真相”。影片中已经传达得很清楚了——许愿本身并不是错误之事，它也不是“Truth”的对立面
而是看清被“谎言”遮蔽的愿望背后的代价所在，仍执意沉迷于愿望带来的虚妄与傲慢中，紧紧抓着自己这一愿望本身不放，放纵自己与“事实”世界隔离开来，“看不见”自己究竟失去了什么，才是“Truth”的对立面，也是影片的主旨。正因如此放弃愿望的流程在影片中才会被设计得如此简单，才会在乍一看下表现出“一句话就能拯救世界”的情节。愿望本身是没有错的，芭芭拉想成为戴安娜那样强壮美丽的人，甚至可以算得上一个好愿望。过分关注于黄水晶本身的机制，舍本逐末地去钻这一许愿机的漏洞，反而正是可能会被黄水晶利用的心理表现。
被黄水晶蛊惑的人看不见愿望的代价，芭芭拉也看不见戴安娜高挑挺拔的双肩上究竟曾接受过时光长河怎样的洗砺。虽然愿望是“说出来”的，但是“真言套索”的“真言”功能在WW84里却几乎没有得到体现，它这次发挥的重要功用，则是让人“看见”。或许是常年与“Truth”相伴，又或许单纯是她容颜永驻，活得长久，她看到的东西比芭芭拉多得多。她笑着说出“I envy you”的时候，恐怕并非只是漂亮客套的安慰话。但芭芭拉并没有她的视角和经历。黄水晶治好了她的近视，让她变得光彩照人，但她看到的东西却更少了。她看不到戴安娜的悲悯与独立。若是把WW84与悲剧作比，她和赌上生命的反派男主的"hamartia"，或者说“tragic flaw”都落在典型的悲剧范式里——blind and hubris。

曾在不知道是canon漫画还是同人小说里读到过关于那支表的描写，时间久远，记忆模糊，但大致内容似乎如下：

芭芭拉突然注意到戴安娜纤细手腕上戴着的一只老式手表。它笨重而古旧，看上去与她时尚干练的穿搭格格不入。
“你的表似乎看不了时间了，”半是出于好奇，她用下巴点了点戴安娜手上的表，“要修修吗？”
“不。”戴安娜笑着说。
芭芭拉恍然大悟。“是装饰表吧，对不对？原来这才是当下点时尚潮流……”
手表当然是用来看时间的。戴安娜心想。只是不是现在的时间。
她透过漫漫历史长河，回望向带她认识人类世界的那个飞行员。那时候照片还是黑白，人们第一次在战场上见到坦克的炮管。于是神变成了人，因为她爱上了史蒂夫，所以她爱整个人类社会。有时候她会想，戴安娜，你是不是在人类世界留得太久了？一战、二战、冷战，人类进入太空，登上月球……你还要注视他们多久？史蒂夫到底是有多好，才能让你对整个人类世界都起了留恋？
同样在影片里，只有史蒂夫的存在提醒了我们绳子还能让人“say the truth”。其他时候它都被戴安娜用来当做武器使用，或者是在用绳子让人“see the truth”的新功能。史蒂夫是独一无二的。人们皆只认识作为神明拯救世人的神奇女侠，却只有史蒂夫了解戴安娜作为神和作为人的一切。戴安娜独自行动已久，但他们的配合依旧流畅完美，就好似他们不曾分别大半个世纪之久，更不曾经历过生死永隔。这也让后续戴安娜必须告别史蒂夫的剧情更加痛苦了。
世人的愿望多多益善，但戴安娜的愿望只有一个。和另一位同样难以衰老、也亲眼痛失白月光战友的“过时之人”超英以及战争英雄，美国队长史蒂夫•罗杰斯不同，神奇女侠戴安娜原本并不属于人类世界。世界还是爱人的抉择，原本并不应该由她来做出。天堂岛一定会有姐妹劝她放任人类世界自生自灭，而她甚至可以帮忙许愿让史蒂夫同样容颜永驻。（相反的是就连冬兵都想让美国队长放弃自己的时候，这位史蒂夫坚持了自己内心的正义。不同的境遇，相似的parallel。）但戴安娜不愿意。她太了解她的史蒂夫了，她爱世界的一部分原因也是带着他的那份一起去爱。“人们看到的第一片海洋是蓝的，便会下意识认为世界上的海都是蓝色；她第一个认识的人类美好正直，她便对整个人类群体都怀有善意的好奇。”在WW1史蒂夫带戴安娜认识人类的世界，整个世界或许都只是她的代餐。而在WW84戴安娜已经能为史蒂夫做出相同的流程了。所以她知道在这样的抉择面前真正让史蒂夫活下去的办法不是留住他的意识或者生命，而是带着他的那一份继续活下去，去爱生活本身。她对飞行掌握也是一样的。或许戴安娜一开始“不能”飞行只是因为她“不愿意”进入天空。史蒂夫从天而降进入她的生活，她也同样想着天空失去了史蒂夫。对海洋包围的天堂岛上的她来说，天空似乎是她不能掌握的地方，那是史蒂夫的领域，也是她的心结。但是再次对史蒂夫告别的时候，他的安抚解开了她的心结，他作为飞行员的一部分同样落在了她的身上，“……只是借助风和气流”，她获得了飞行的自由。
关于飞行。虽然用隐形飞机穿过放烟花云层不符合飞行员守则，但是究极浪漫！我直接昏迷！就当是隐形飞机有神力加持对这些干扰不要紧吧！
关于芭芭拉的“黑化”。从博士到豹女的第一步，导演安排她对着镜子紧张兮兮地脱下长裙穿上白色紧身九分裤和亮粉色的包臀裙。
这个场景太绝了！但凡是切实经历过穿衣焦虑的人（比如我）都能对这个场景或多或少感到“代入感太强了，已经开始紧张了”。有一说一我连她这改变的第一步都不敢穿，甚至我的长裙比她原本的还要长……抛开女性向穿衣焦虑的经验来看，服饰本身在文学中的象征意义本身也是一个经典的手法。服饰的变化往往与身份的变化、遗产的继承、人物的心境密切相关。帕特洛克罗斯穿上阿喀琉斯的铠甲，阿喀琉斯接受母亲给予的新盔和盾牌；《花园茶会》中萝拉戴上母亲的阳帽，男孩低头，发现自己没有像朋友那样被抓走的原因竟是脚上的阿迪达斯鞋。我们很容易看出神奇女侠穿戴上闪闪发亮的金色铠甲是人物重生的象征，那么，紧身裤、包臀裙、高跟鞋和金属大框眼镜也正是如此。揉揉芭芭拉的豹子尾巴。
芭芭拉的代入感也还体现在恋爱焦虑里。我想她一直在谈恋爱和我一直都没谈成恋爱是一样的吧，又紧张又害怕，一半被自己，一半被世俗，该死地困住，难过力量带给她的是“豹子”的速度和“自由”。
另外，影片中绳索从“说出真言”到“让人看见真相”的转变，是不是也在暗示着随着科技发展，媒介的变化让人们从广播的听觉时代走进了电视媒体的视觉时代？大反派的初出场就是让观众在电视节目上看到的他的脸，同时他为占据电视宣传的时间不惜诱导另一位在电视上布道的传教士“许下愿望”。戴安娜呢？她婉拒了反派先生为免费她家安装电视的offer，家里还摆着一战时期的黑白相片。好一个老古板！如果"Truth"不可译的双重含义还包括了这一层，那么的确是导演和编剧非常有心了，主打80年代的特点也诚不我欺。