新哥斯拉

评分：

6.0 还行

分类：剧情科幻灾难地区：日本年份：2016

简介：平静的东京湾突然发生海难，当人们还在猜想是否海底火山爆发时，一只巨大的怪兽冒出水详情

查看详情

更新时间:2019-05-25

新哥斯拉影评：政治表达大于科幻表达

刚看完《新哥斯拉》的时候，特别兴奋，发了条短评，认为它虽然在视听上没有很好的科幻美学呈现，但其科幻观却足以让它进入佳作行列，并且觉得《新哥斯拉》吊打了《汉江怪物》（当时奉俊昊的《寄生虫》刚在戛纳首映，就恰好联想到了《汉江怪物》）。然后这两天又把两部片分别重刷了一遍，觉得位置可能要调换一下了（量化评分上）。
当然，按理说两个片子其实表达都不尽相同，作比较也只是因为通过怪兽来袭折射出来的不同侧面而已：在《汉江怪物》中，两代人拯救孙女作为叙事核心，在拯救过程中所带出的整个政府机构、社会民众对于怪物/病毒的反应，我们从中看到的是一个又一个人的反应；而《新哥斯拉》所着墨的点并不在此，庵野秀明对民众反应根本不感兴趣，他要描摹的就是一个大的灾难来临的时候，政府机构是如何运转的，言下之意，聚焦的是国家机器的运行，是机器中每一个齿轮的扭动。《新》与其说是有着完整的科幻观，毋宁说借着哥斯拉这个设定，讲的是政府少壮派取代老一辈的过程，它政治片的属性要大于科幻片属性。
1.科幻表达
哥斯拉作为整部片的驱动因，在整部片的叙事中，起到的最重要作用就是让政府想办法把它解决掉。它本身是没有行为逻辑的，因此，与其将它当作一个角色，不如将它当作一场灾难，而让它变得独特的并非它在叙事中的行动，而是它的设定——作为核问题的象征而存在的怪物。
哥斯拉一直以来都是作为核问题的象征而存在的，自那两颗原子弹在广岛长崎爆炸后，日本人再无可能走出核问题的阴影，哥斯拉一次又一次的重启，都背负着核问题的原罪。一旦明确这一层象征关系，影片中如何解决哥斯拉就成了创作者的表意和态度：在影片最后，哥斯拉没有被消灭，而是伫立在城市中间，这意味着日本显然摆脱不了核的影响，它是不可能被“消灭”的，你只能学着如何与它相处。再联系现在的日本，即便出现过福岛核事故这么大的灾难，日本依然不可能完全摆脱核能——你只能想方设法去与它共存，而不是消灭。而整部电影的科幻表达也到此为止了。剩下的，才是《新》着墨最多的地方。
2.政治表达
这部电影给所有观众的第一印象，应该都是开会，无穷无尽的会议。这几乎是在模拟日本政府高层的运转，而且，导演还不厌其烦的在每一个官僚成员第一次登场的时候，标注他们那名字很长的职位，如内阁官房副长官（政务担当）。开会就是机器的程序运转，而官僚就是这台机器的齿轮，电影对于官僚机构非人化的展现可谓十分形象。
在这样一个框架下，主创要讲的是：旧的官僚机构零件的老化，会导致国家机器运转的僵化，从而使国家遭受重大损失，而要想让整个国家机器恢复高效运转，就需要一批新零件取代老化、反应迟钝的旧零件。
前文也提到，哥斯拉在叙事中的主要作用是让政府想办法把它消灭，而它在叙事中的第二个作用，就是把老一代的官僚们都弄死，只有把他们写死，才能让少壮派组建成临时政府，并展现一套高效的国家机器运行模式，才能达到创作者的表意：日本政坛必须进行一次洗牌，否则将成为国之大患，正如赤坂在影片结尾对矢口所说的那样：“政府和首都好不容易都被破坏，一定要乘此机会做出改变”。
当然，整个国家机器的运作，少不了其他国家的干预影响。较之用一整部影片的篇幅描写的国家机器的更迭换代，《新》描写国际政治的篇幅并不算多，但却十分精彩：得知哥斯拉登陆以后，美方如嗅到血腥气的狮子，立马赶来，希望日美共享哥斯拉的控制权，而在其中日本几乎被牵着走；在得知哥斯拉进化以后，中俄要求交由国际组织处理；矢口的冷冻计划顺利进展，日方希望联合国理事会延缓投放核弹，考虑到中俄会因担心哥斯拉登陆本国（日本离亚洲大陆太近）而拒绝延缓，而法国对于核工业的研究会使得其态度较为缓和，因此日方将法国作为突破口……这种国际政局的沙盘演绎做得十分出色。更不用提影片最后那段意图十分明显的对话。在中全景镜头中，佳代子与矢口在前景，背景建筑的星形镂空造型像极了美国国旗上的星星，佳代子对矢口说：“我当总统你当总理绝对最理想。”矢口说：“我是最理想的傀儡吧。”——时至今日，甚至在很长的未来中，日本都无法摆脱美国的阴影。
3.与《汉江怪物》稍作比较
在捋完《新》后，再拿《汉江怪物》作对比，会发现，前者更多的是在表达一种希冀，即通过体制内的一次换血以后，日本将再次从废墟中重生；而后者，更多的在对上至政府，下至民众，来一个全体讽刺。《新》的问题在于官僚机构换血这个十分关键的过程，是用哥斯拉一下攉死老一辈政客这样一种十分戏剧化、十分巧合的方式进行的，这就使得整个片子的基调变成了某种程度上的主旋律，或者咱开玩笑的说是“体制内反腐”；而《汉江怪物》没能做到更好的地方在于，它的故事构架依然建筑在家庭之上，整个影片就是两代人救孩子的故事，而在这个以家庭为叙事核心的影片里，对于家庭的讽刺却好似挠痒痒，与其说是讽刺毋宁说是戏谑，而一旦走出这个家庭，奉俊昊可以说是从上至下黑了个遍——这好似就是在说，看似骂遍了整个社会结构，却单单把同样是社会结构的家庭给忘了。