新哥斯拉

评分：

6.0 还行

分类：剧情科幻灾难地区：日本年份：2016

简介：平静的东京湾突然发生海难，当人们还在猜想是否海底火山爆发时，一只巨大的怪兽冒出水详情

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更新时间:2019-08-04

新哥斯拉影评：这只哥斯拉，是中国

从故事形态中，我们也能看出日本的人文学科，确实够强，难怪他们能养活那么多独立作家。连一个打怪兽的故事，都能讲的这么政治--它确实不是通俗意义上的哥斯拉。
故事这种东西，绝大部分人当娱乐，了不起算宣泄，日本人最不知趣，把故事当人文学科实验。这种在日本文艺界相当普遍的思维，在以前是一个“准作家”的鉴定标准，但到了现当代基本上没几个人认识了。
其实大家已经见识过很多类似的玩法，比如恐怖里的咒怨，色情里的“海女”。只不过大部分人只把它们当娱乐看，其实人家说的，是“日本女人”。本片如是，你们看到的是怪兽哥斯拉，人家说的是海峡对岸的，蹂躏或将要蹂躏东京的中国。
作为一部电影，确实有故事高度。但是，需要明确批评的是，戏剧性也确实差。当然，这也算是日本电影的一种性格，极限的人文附加值，搭配味同嚼蜡的叙事趣味性。刚接触日本电影的观众可能不太适应，我们却已经习惯了。
电影已经这么无聊了，我们的影评就写的知趣一点吧。因为都是哥斯拉，就从美式哥斯拉入手，很简单，4组对比。
1，叙事情绪；
同样一个哥斯拉，美国人技术上走的“美术”，叙事情绪上走的娱乐+。反观本片，相对于日本自己的设计水准，技术上等于没有输出价值，叙事情绪上则几乎可以说是抑郁，硬生生地把呆萌蠢的哥斯拉，做成了政治学寓言。
哥斯拉成为整个日本国的一面照妖镜，从中，我们看到了日本国效率低下的政府体制，反应缓慢且神经脆弱的经济机器，老年痴呆的人事管理，怨声载道的舆论情绪，以及低声下气的国家外交。
2，国家形象--军备竞赛；
同样是危机应对，美式哥斯拉中的国家形象，堪称“米国广告”。秩序井然的政治反应，坚实稳固的资本储备，全球之最的高精尖学术支持，奋不顾身的民意拥护，尤其最重要的，佛挡杀佛，神挡杀神的军事力量，360度的“国家炫耀”。几乎等同于向全世界叫嚣，谁有米国这么民主的政治，谁有米国这么夯实的资本，谁有米国这么精深的学术，谁有米国这么强大的军备。
反观本片中表现出的日本国家形象。政治效率低下，资本市场老迈，舆论情绪崩溃，尤其自卫队，相对于米国动不动就F-35，宙斯盾等等的，日本自卫队的即战力几乎等于民兵，最多有俩直升机。
3，人物形象；
以本片中的首相为例，又老又胆小，畏首畏尾。再回想米国的，清一色都是“种马”。
4，最重要的--故事取向；
显性层面，美国人用最尖端的美术设计，填充的却是脑残级别的故事内容。
而本片，相对于日本的设计技术，他们用了中等偏下的特效，填充的却是不仅不具备娱乐性，连戏剧性都要牺牲，却极其讲究思维内核的故事。
隐形的叙事尺度层面，相对于美式大大咧咧的视觉主义，本片却表现出尽可能的克制和内省，尽可能避免电影媒体的直观可视性可能带来的不良社会影响，尤其军备宣扬，他们会认为，对于一个曾经的侵略国，电影媒体中的军备炫耀对社会是不利的。这在极其讲究时间效率的电影叙事中，反而有种喜剧效果，比如在几个人物都面对面的情况下，仍然说着敬语并层层递话。
5，总结--此段落与上文非并列；
哥斯拉是本片设计的一个日本假想敌，可以是中国，也可以是别的什么。重要的是，本片把哥斯拉设置为一种政治利用，以及日本国”重启机制“。这是个很简单的社会学模型，只不过很少有电影故事会利用。
尤其哥斯拉题材，美国制片想的是，投资这么大，所以一定要靠娱乐回本，即便回不了本，就当国家投钱砸广告了，至少它能保证每年数以亿计的游客流向美利坚，仰望白宫。
与此恰恰相反的是，日本制片不仅没想着挣钱，连日本国家形象也不要了。日本国都不需要敌人抹黑，自己就先把自己抹黑了。
所以，我们很奇怪，第一，电影之内，这样拐弯抹角的电影，怎么可能在电影院里面挣钱呢？如果这样的电影都能挣钱，那么日本电影市场真是让人刮目相看了。第二，电影之外，作为全球第三的大国，为什么日本会觉得“日本国需要国家社会的同情和资金”？以及“日本国需要重启”？
上面调侃性地列举了4组美日哥斯拉对比，其实最有趣的对比发生在日本内部，尤其国家形象的部分。比如自卫队，--，真是个极大的反讽。再比如管理哲学，多少人跑到日本学管理，但日本人自己把它当垃圾。真是个把忧患当粮食的民族啊。