神话

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说到穿越剧，不得不提《寻秦记》。之所以提《寻秦记》是因为这是一部我最早看过的穿越剧，也是很多人一直认为最早的穿越剧。我也是后来才知道原来最早的穿越剧是由黎明和周海媚饰演的《回到未嫁时》，在1990年要比《寻秦记》早了11年。撇开电视剧还是电影不论，比《寻秦记》早的还有星爷饰演的《大话西游》。相对于现在那些穿越电视剧的大幅度穿越，或许是《大话西游》穿越得“并不太明显”，很多人一时半会也看不懂；又或许是这两部电影在当时并没有产生多大的反响，让我们一时忘记了它的存在。随着时间的大浪淘沙，这两部即将被沉淀的作品又回到了我们的视野，一度被经典孙悟空的出演者六小龄童明讥暗讽地说成是在玷污经典的作品却成了另一个经典。时间验证了它的价值，也奠定了它在穿越剧中的地位。也许正是因为星爷的思想太超前了吧，我们才看了这么多年才看懂，也恰恰是因为星爷超前的思想，才会让这么多人留下那一句“我们都欠星爷的一张电影票”的话吧！其实在我看来，《大话西游》真的是能载入史册的作品，我们不必拿原著《西游记》和它一概而论，生成削足适履的束缚，我们只需要把它看成是一个不一样的故事来看就行了，如果你能抛开《西游记》固有的故事情节，《大话西游》真的是能让你越看越有味的电影！

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说到穿越题材的电影，又不得不说到成龙大哥所饰演的《神话》了。成龙大哥饰演的《神话》固然是一部毋庸置疑的好电影，单单电影的主题曲就能让人回味无穷，更别说电影的演技与桥段了，但我今天想要细说的是由此电影改编而成的电视剧《神话》，这才是勾起我话唠的关紧。或许是因为张世演得太好了吧，又或许是这部剧的结局太出乎人意料了！这部剧由刚开始的“老把戏”嵌入，让人心生“老套”，“换汤不换药”等字眼，到很好的融合了历史人物和事件，再到令人拍案叫绝的结局。可以说这部剧不仅把古装影视早已经演烂的东西演出了新意，这不得不令人佩服作者、编剧和导演等人的奇思妙想！

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按我的解读，整部剧可以说是在一把折扇扇面上写上了“神话”两个字，而折扇所形成的边缘，正是整部剧穿越的基点与路线。整部剧由“老套”的现代镜头为起点进入，算是交代了开始的时间、地点、人物，到瞬间“穿越回到古代”的场景，算是指出来所回到的朝代，也尽全面的去吻合了当时一些具有代表性的人和事，再到“易小川与蒙毅将军”身份的重合，整部剧在此形成了第一次转折，整部剧由平常过度到了不一样，易小川与蒙毅身份的很好衔接，形成了一个“升华”，慢慢地将整部剧推上了高潮。此时，你不必追究易小川在没有回到大秦之前，蒙毅在哪里？易小川穿越到了大秦，易小川成了蒙毅，那蒙毅到底是他妈亲生的，还是半路捡来的。你只要知道，之前的蒙毅是蒙毅，后面的蒙毅是易小川就行了。如果从生育上讲：蒙毅生在秦时，易小川生在现代，却是同一个人，怎么会一人由两母生？怎么讲也讲不通时候，我们且把生在秦时的蒙毅当作早就已经死了，易小川不过是代替了长相一样的蒙毅罢了。剧中也介绍得很清楚了，蒙毅很小就已经和家人失去了联系，当再出现时，已经是易小川了。玉漱公主一直相处，一直喜欢的都是后来的蒙毅将军，也就是被当成蒙毅的易小川。故事经过漫长的古代场景，讲述着一件件历史事件：刘邦项羽起来反秦到谁先攻破咸阳城；西楚霸王与汉中王分庭对抗到刘邦冒险赴“鸿门宴”；霸王留诗歌叹虞姬到乌江自刎………最终走到该剧的第二个转点，该剧也接近末尾——易小川和高要不约而同地“赴六十甲子之约”他们也看到他们一直要找的盒子，最后却发现盒子能将他们带来，却不能带他们回去时，他们也无奈的将信将疑的离开了。当我们再看到易小川时，已经是现代了，难道易小川又穿越回到现代了吗？怎么这么突然，那高要呢？他又去哪了？带着疑问，我们慢慢地往下看才知道，原来真的没那么突然。易小川能回到现代其实是通过借助之前服下的长生药，一直活了两千年才“回到”他们一直想回去的现代。剧情到最后，易小川通过两千年的不懈努力，也终于打开了秦始皇留下的“天宫”，也如愿以偿地再看到了历经千年都不曾淡忘的玉漱公主，也再遇了他的父母和大哥。同时，从一开头就出现的神秘人也终于现身了，原来他就是和易小川一起穿越到大秦，活了两千年斗了两千年的高要。为了泄愤，高要放走妹妹和其他人，最终毁掉了“天宫”，想和易小川来个同归于尽的了断，却不料，只是自己命陷皇陵，而活了两千年过来的易小川却和玉漱逃生了。在秦始皇陵塌陷之际，易小川也明白了他们所服下的长生药不过是一种来自宇宙的外来物质粉末，随着“天宫”消逝，他和玉漱之前服下的粉末也被天体像磁铁一样吸收离开了身体。最终他和玉漱也出现了前所未有的衰老迹象，庆幸的是他们并没有直接死去。至此，整片也结束了，至于他们两个还能活多少年，算是留下了一个悬念。这样的结局，也许是最完美，最合理的吧。作者不仅让易小川和玉漱能够白头偕老的时间，也让我们“知道”了为什么明明是有长生药的，最终我们却看不到了，很“科学”地将科幻与现实联系在一起，让我们觉得这样的剧情没那么虚假与狗血。

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整部剧如果压缩得简洁点可以这样说：本是出生在现代的易小川和高要，阴差阳错地穿越到了大秦。由于空间与时间的错位，虽然易小川和高要在现代消失的时间不算太长，但当他们家人再找到他们时，他们其实已经走过了两千年。用“玄学”的角度来讲，这就像我们经常看到的神仙剧中所讲的天上时间与人间时间的差距。用科学界的“虫洞”理论也可以解释：爱因斯坦认为“透过虫洞可以做瞬时的空间转移或者做时间旅行”。也就是说：他们瞬间消失在了现代，却又绕“道”回到了现代，只是这条“道”属于我们看不到的另一维空间。如果你觉得科学的东西听起来很抽象很费解，那很正常，因为我之前也很难想象很难想得明白爱因斯坦所说的“虫洞”如果拿来形象化，到底应该是个什么样子的？如今，恰恰是看了这部剧写了这篇文，才让我在不停的想象中“悟出”了“虫洞”的样子。结合我前面的比喻可以这样来理解：“虫洞”是时间的一条隧道，它就像一把折扇扇骨末端无数个重叠在一起的时间孔，而那一根根扇骨就是压缩的时间——当折扇合起来时，扇骨末端上留出来的孔便不在相互遮挡，像是“神奇”般地重合在了一起，也就露出了我们所谓的“虫洞”。通过这个“虫洞”，物体可以瞬间从这边穿过另一边，形成空间上的移动；当时间回归正轨，也就是折扇打开，扇叶散开的样子，这时，时间的孔，或者说时间的缝隙也不复存在了，而那时已经通过虫洞穿越到另一边的物体，想要回到原来的空间，就只能沿着已经打开的扇叶慢慢地走回去，那已经打开的扇叶边缘，就是一个漫长的时间过程……我不敢说我的解释就是对“虫洞”最好最形象的解释，但这却是我本人目前对“虫洞”这一科学概念最清晰的一个理解。虽然这部剧也定为了“神话”，但却让人觉得不是那么的虚幻，反倒让人觉得好像真的是那么一回事：说不定易小川和高要回到古代走的就是“虫洞”，不过是回来的时候“虫洞”关闭了，他们想要回到现代只能走正常的时间轨道了。刚好他们又吃了所谓的“长生药”，所以把一切不可能的事变为了可能”，如此一想，是不是穿越剧惯有的“天马行空”也显得接近现实了许多？

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最后有必要提一下，本人觉得整部剧中人物刻画得最惨的是高要，最成功的也是高要。高要作为反派人物，看着更像是主角。相对于情感干瘪的主角易小川，高要的感情是丰满的，他既有小人物的贪图小利和胆小怕事，又有大人物的忍辱负重与大爱无私。虽然最终他被冠名为心狠手辣的赵高，但他骨子里还是那个有情有义的高要。相对于一味冷漠死板的易小川，他确实要显得人性化了许多。这也是目前为止，我看过的唯一一部“正派不比反派讨人喜欢”的影视剧了。我没看过原著，也不知道是作者写成这样的，还是导演和演员演成这样的，虽然说整部剧的剧情与构思是很新颖很合理很连贯的，但在细节上就邋遢得令人匪夷所思了。比如：易小川误把小月当成高岚时对她说的话“我必须跟你分手，因为我爱上了另一个女子”，如果不看你知道接下来小月的台词是什么吗？别说给三分钟的时间给你猜，我看就算给三天你都难猜得出类似的话来！小月说“想不到易公子竟然如此有情有义……”，这样的台词真的是让人哭笑不得。又比如易小川和吕雉的很多“毫无人情味”的对话；易小川面对他的大哥蒙恬的“两肋插刀”时的起身离去；易小川看着小月为救自己和高要差点丢命时的明哲保身……无不披露着男主角的冷漠与死板，缺乏主见和怯懦，可尽管如此，易小川依然能集秦始皇的女人，项羽的女人，刘邦的女人和小姨子的爱于一身！也许这就是主角的特殊待遇吧！我不知道是不是一定要这样拍观众才爱看，也不知道这是不是高等艺术所惯走的门径，我只知道整部剧中最耀眼的不是女演员的美貌，而是易小川的主角光环。而最令人向往的千年之恋，蒙毅与玉漱在剧中表现出来的爱情观与电影版相比也显得油腻、逊色、甚至扭曲了许多，还不如罗拉爱高要时的那种真挚让人看着自在，更令人为之感动。

神话 (2010)

7.7

2010 / 中国大陆 / 剧情 动作 奇幻 / 蒋家骏 / 胡歌 白冰