一代宗师

评分：

6.0 还行

分类：剧情动作爱情传记地区：中国大陆年份：2013

简介：广东佛山人叶问（梁朝伟饰），年少时家境优渥，师从咏春拳第三代传人陈华顺学习拳法详情

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更新时间:2013-01-08

一代宗师影评：大成若缺：初探“《一代宗师》是一部什么样的电影？”

by林有狐

【观影前期待】
“冰激凌式电影”跟“红酒式电影”的区别在于：冰激凌可口香甜，吃过便忘，红酒越喝越暖，念念不忘。
《一代宗师》属于后者中的珍品。对于看惯类型片的普通观众而言，《一代宗师》在故事层面较难进入。观众在观看这部影片时，可能得不到那种酣畅淋漓的感觉，相反得到的是如痴如醉的感觉。看到最后，更是回味无穷。
影片吸引观众的，不是戏剧矛盾解决后的“酣畅”；而是“点亮”，因此可体悟到人生的“疏明”（德语die Lichtung）。

【逝去的武林】
徐皓峰的《逝去的武林》可以当做这部电影的“观前说明书”。《逝去的武林》讲述的人物掌故、武林规矩、功夫心法等是解开这部电影意义的基础。
《一代宗师》用“凝望”的视点展示了一个逝去的民国武林。影片是透过一个薄雾式的前景（请关注影片构图特点）去呈现往事，而一段段的故事都是通过“讲述”得到的。
影片的叙事结构是“通道”式的，所有镜头“向内走”，是金楼、院子、火车站、武馆街；不是天地日月；因此情绪也不是山河浩荡，大开大合那种；而是一点一点地涌出来，再一点点地沉下去。影片讲了一种逝去的世界观。没有天地，因为从人心中见天地。

【“有里有面儿”】
片中台词是王家卫、徐皓峰和邹静之三人一起写的，很多台词都具有双关意义，可谓“有里有面儿”。武林人行事做人以武为道，讲话亦然。因此，电影中的台词一定要跟画面动作结合起来，才能“互文见义”。若要理解台词的基本意义，需要留意观看动作场面中各人的进退得失，方可窥知一二。
例如，宫老先生劝诫徒弟马三的那场戏。宫老传授“老猿挂印”关隘为“回头”。旧时武林师父教徒，肯定留一手绝招。马三因此误会了师傅的意思，乃至落败宫二。
但“有里有面儿”更是一种行事智慧。宫二寻叶问比试、宫老不许女寻仇、关东之鬼（赵本山）不露六十四手，皆为“有里有面儿”。

【圆糕是如何被掰碎的？】
宫老先生与叶问交手，不武反文，有圆糕之辩论。八卦掌讲究连环多变（乃有八八六十四手），咏春则动作轻捷。若掰圆糕咏春未见胜算，但圆糕被叶问掰碎（如何做到的？），因叶问胜在先见。
宫老看到的是南北和，是国族；叶问看到的是天地世界。叶问的观点在后世得到实现。电影结尾的合影中，叶问旁白的那个小徒弟（李小龙），开辟了一个时代。
叶问心里有一盏灯与一座山。宫家既是他的灯，又是他的山。但“见自己，见天地，见众生”几个字，宗师们都还在路上。　

【“功夫，就是时间”】　　
王家卫在《一代宗师》中有一个转向：就是将时间推向更细微之处。如果在之前的电影中，“时间”是主题，那么在《一代宗师》中，时间变为“功夫”（即是Effort，也是KungFu）
影片结构走的是《2046》的路子，叙事时间零碎，偶尔使用闪回。宫二在除夕夜复仇，前后十年如一瞬。令人想起《2046》里，所有的相逢离别都发生在圣诞前夜。这是一种时间的仪式感。
对时间的经典展现段落，宫二与马三在火车站对决是一例。如何在银幕上展示瞬间的动作？王家卫告诉大家：用高速摄影已经过时了。那列出发的火车是神来之笔，火车开动了，却没有离开。说时迟，那时快，时间的概念被发挥得动人心魄。
宫二为了复仇，断送一生念想。她与马三不一样，一直在“回头”，但欠缺一个“转身”。

【冗言】
第一遍《一代宗师》，看的是1月8日早场的巨幕。银幕虽是巨幕，但影片版本并不是IMAX版，只是将2K普版拉大了。清晰度不够，十分影响观感。因此，对影片的美术灯光和期待沦为抱憾。
同时，影片在运镜上，还是有很多导演自我复制的地方。叶问帮老婆捏腿，显然习用了《重庆森林》里663的手法。叶问和宫二走在武馆一条街道的画面，马上穿越到《花样年华》，还有对墙说话的宫二、穿西装的叶问等等；这些画面，就像标点符号一样在电影中存在。
所有演员的表演都很优秀！包括配角。金士杰，卢海鹏，甚至小沈阳。
王家卫曾说，《一代宗师》开拍前尝试过使用3D，但是放弃了。我觉得对这部片子来说，可能48帧的技术更值得尝试。　

（1月8日）