尘封十三载

很多人说《漫长的季节》有《杀人回忆》的影子，我看了《尘封十三载》之后，只觉得这一部才是“真·《杀人回忆》”。因此，《漫长》和《尘封》也就有了相似的气质。只可惜两部剧档期接得很紧，导致《漫长》的光芒很快便覆盖了《尘封》的口碑。

《尘封》多少有点“生不逢时”，但比起《漫长》那种“十年一遇”的亮眼与优秀，《尘封》显然只是“每年佳作前三”的水平。

从《杀人回忆》说起

《漫长》主要是从主旨和气质上靠近《回忆》——时代背景对人物的压迫和影响，以喜唱悲，悲从中来……

《尘封》则是在细节、痕迹、气氛等方面无限靠近《回忆》，比如：连环凶杀案，受害者皆为年轻女性，凶手有一定文化程度，片中都有一双球鞋，女警做诱饵，抓错凶手，DNA成为破案关键……这些还都是很小的点，最像的地方在于连环凶杀案制造出的那种不确定的、恐怖的氛围，以及两名破案刑警从开始到最后的性格互换。

《回忆》里，一个凭直觉断案，一个是有理论知识的专业探员。两个人陷入追凶的困境，最终性格互换，先前喜欢乱来的人变得稳重，而原本笃定的专家最后抛掉了理性。

《尘封》中，师傅急性子，野路子，凭借过往经验工作，办案喜欢以结果为导向；徒弟初出茅庐，对警察抱有一腔热情，工作讲原则、理论知识丰富。十三年后，两个人脾气反了过来，离开体制的师傅愈发沉稳，深入体制的徒弟偏执。

《回忆》里雨天夜晚的草地，风吹摇曳，那种不确定的恐惧就藏在草深处或镜头外；《尘封》当中，不安分的恐怖潜藏于晚间昏暗的胡同，视线的死角。

与《漫长》的相似

都是两条时间线，一个十九载，一个十三载，《漫长》以人物造型来区分过去与现在，而《尘封》则频繁地打出具体年份做说明。用心程度和水平高低是一目了然的。

《漫长》里的人物写诗，导演把自己偏好的歌单插入其中，无不给剧情增添一种文艺气息；《尘封》的凶手参照世界名画行凶。第一个嫌疑人早年玩摇滚，他给死者写了一首歌，并弹唱了出来。两个剧里面都有摇滚乐，里面藏着情绪的表达。《漫长》里导演用摇滚乐是对时代创伤下人物悲剧的抒情；《尘封》则是展现人物处于社会变革中的无奈。

从摇滚到台词

如果说摇滚乐的运用代表了导演的一种情绪的话，那么台词当中也有许多小心思。

《尘封》里的嫌疑人之一叫做姚乐，一开始玩摇滚，给暗恋的姑娘写歌，十三年后成了快餐娱乐制造者。问他为什么不玩摇滚乐了，他答“摇滚乐得愤怒，现在是二十一世纪，歌舞升平 ，哪来的愤怒”。

此类话当代听过摇滚乐的人都听过，它诉说的正是社会不断发展的进程中会演化出很多新事物，相应的就会有事物变旧，哪怕是最宝贵的东西，也免不了在进化过程中逐渐式微。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”是一种必然规律，本片就探讨了这种规律的好与坏。

坏处就是：摇滚已死，经典文化被快餐文化挤压；好处在于：科技进步给刑侦效率带来飞速提升。

还有一处台词令我印象深刻：杨漫决定收养安宁，指责反对自己的有官场背景的父母是“一言堂”，母亲说女儿“被西方的小资产阶级自由化思想毒害了，这里是中国，应该顾虑到中国国情”。这里吐槽了老中特色涩会煮义，只顾发展经济，思想却没跟上。造成一部分人是脱节的，于是便有了这手法变态的连环杀人案。

唯一超越《漫长》之处

看起来《尘封》被《漫长》全方位吊打。是也不是，《尘封》有更加先进的女性叙事，更好的女性角色塑造。

杨漫：思想开化的同时，对爱情坚贞；为了爱情反抗官僚体系父母，又在婚姻中保持独立人格。

白晓芙：困于爱情，困于婚姻，敢于坦诚，果断自立。

实施诱捕，女警们不惧危险主动请缨。

当然，比起那些惨遭杀害的女子们，这些女性清醒的原因无不是受过高等教育。

陆行知父亲聊起是否收养安宁时，说“好多事情上，女人就是比男人有胸怀”，真是一句有见识也有胸怀的话。编剧导演皆为男士，可见其进步性。