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人生从来不像意想中那么好，也不像意想中那么坏。
去电影院之前零零碎碎看到一些评价，说剧情晦涩破碎、不知所云，但又普遍评价画面很美。于是有意不去看解读，想试试自己直接看电影会是什么感受。结果是经受了前半段的迷乱和不知所措，最后高潮被导演暴击……回头想想其实前半段自己作为观众的困惑和导演想传达的心境是非常吻合的，而且经过最终的揭秘，整个片子不仅立住了，而且颇有回味余地。本着“引人深省的片子就是好片子”的原则，即使中间有一段觉得略无聊，我还是要给4/5星——而且因为高潮部分，走出电影院的时候整个人都沉浸在最后的感动中，其实已经可以忽略前面觉得无聊的部分了！
（以下重度剧透，提前阅读会极大破坏观影体验。）
剧情要说起来其实很简单，就是主角小姑娘因为父母离异、父亲再婚生子、亲妈长期没联系，自觉被家人冷落，患上了抑郁症。在一次家庭集体坐游轮出行的过程中，小姑娘深夜坠海，恰好被游轮上的小丑演员撞见。小丑本来对小姑娘也没什么关照，但在生死关头仍奋不顾身地跳下海去救小姑娘，最后牺牲了生命。小姑娘得救后重拾生存下去的勇气。
但是呢，导演拍片不是按照“客观展现故事情节”这个拍法来拍的，而是从小姑娘的主观视角来展现一个抑郁症患者的感受。因为是主观视角，所以观众并不能一开始就明白“啊原来我得了抑郁症”，而是跟主角一样慢慢体验“不对劲”——这个不对劲，又不是啥都不对劲，而是模糊了真实与虚假的界限，让观众迷失在判断虚实的过程中，进而丧失对自己的判断和认识能力的信心——这跟不幸患上抑郁症的人的体验很大程度上是吻合的。或者用更浅白的类比来说，很像我们每个人都有的噩梦的经历：高度亢奋和抑郁的情绪无来由地交替出现，怕什么就来什么，觉得不真实却又无力摆脱巨大的恐惧，无法指出身处的世界到底哪里不对……
对能够捕捉到这种情绪的观众来说，本片的体验真实到令人害怕。但是对不熟悉这种表现手法的观众来说，可能就会纠结在“为什么这么意识流”、“这个情节到底什么意思”里面了。其实只要看作是导演让我们坐在电影院里清醒地体验梦境，就很容易理解。
在影片一开始，其实我是被小姑娘的形象骗了，还以为是个童话向的故事，然后被开头的克苏鲁吓了一跳-_-……接着一段很短的关于现实世界的剧情，讲一家人上游轮前后的经历。这段的情绪表达很克制，让我觉得“小姑娘是感到被冷落了，但是这种悲伤好像又不是很强烈”。个人认为这跟抑郁症患者的感受是一致的，即总是觉得跟世界隔着一张“膜”，即使对自己的情绪也不能很好地感受、认知。（写到这里觉得最后高潮部分小姑娘冲破的就是这张膜。）
随着小姑娘落海，后面就是占全片主要篇幅的超现实段落，伴随着各种迷幻、绚烂、激烈、狂乱的画面。在这部分我反复联想到很多其他的超现实作品：幻想曲、少年派、天使之卵、怪化猫、千与千寻……有一段时间我简直感觉导演是不是在拼凑。但是如果从“梦境”的视角来看，我们做梦不就经常是把各种深藏在记忆里的元素拿出来大乱炖吗？好像又很合理了……当然，我在看这段的时候并没有感觉到这个合理性，是一直到电影进行到回到现实后，各种癫狂的画面和荒诞的情节才都有了解释。
只有在梦醒以后，才能恍然大悟。
然后就迎来导演的暴击T-T配合最后的歌曲和想象中对小丑的告别，简直虐死。
因为并不想在这里完全复述剧情，还是写一些我注意到的细节，以及个人的思考吧：
1、深海大饭店刚出现的时候，给了个牌坊的特写，上面一面写着“一见生财”，一面写着“您可算来了”。“一见生财”在古代民俗里常常是写在白无常帽子上的，所以这里其实就是说小姑娘进入了人鬼交界的地域了。
2、一些名字。大饭店有个核心人物，海象（还是海狮？）老金，又做饭又掌舵，然后小姑娘的爸爸也叫老金。还有个小海獭不怎么会说话，叫糖豆，而小姑娘同父异母的弟弟也叫糖豆。感觉这也很符合“梦境”的特征，给梦境中的人物安上熟悉的人的名字，从梦境的角度看是增加了熟悉感，从现实的角度却是一种疏离感。那个雌海象的名字叫花花，没看到有没有出处。而会“魔法”的小丑在梦境中被按上了绘本主角南河的名字，猜一个大概是“南柯一梦”的化用？
3、南河的猫一直没有露出眼睛，最后揭秘它的原型是一个摆件。这也符合梦境对现实元素的借用。
4、海精灵和丧气鬼到底是什么呢？丧气鬼更好理解，我认为就是“抑郁症”的具象化。在这种具象化的情形里，很多人是用“黑狗”来代表抑郁症的——比如WHO有一个关于抑郁症的科普动画，可以看作是这一形象的官方表达。
不知是因为约定俗成还是因为这个片子是WHO出品，总之我以前看到抑郁症的具象化往往与黑色是联系在一起的。但是《深海》选择了红色，这让人一开始不会立刻想到抑郁症，观众要通过剧情中对丧气鬼的描述（被缠上就会窒息）来猜测。当然，到后面揭秘部分就会发现这个颜色的选择是因为小姑娘妈妈留下了一件红色帽衫，小姑娘在这件帽衫上寄托了对妈妈的思念——而这个帽衫其实电影一开始小姑娘就一直穿着，反而是落海之后才失去了。不禁感慨，有时珍视的东西反而成为了我们情感的枷锁……也很合理。
海精灵的形象很值得玩味。前面说了一开始我被这个纯正克味的形象吓了一跳，然后进入超现实部分了以后，情节里好像又把这个东西表现得很萌、小姑娘很信任很亲近它。这就带来了非常矛盾的观感：一般这种可亲的形象不是应该画得萌一点吗？难道导演跟我萌点不一样？但是好像又不像那种“想画个萌物结果造型失败”的情况啊！所以到底怎么理解？
我觉得，要抓住海精灵这个形象的矛盾去理解，即“小姑娘觉得亲近/向往”和“旁人觉得可怖”，再加上喝了海精灵汤的人都磕嗨了……大胆猜测海精灵代表一种虚妄的希望、代表对死亡/解脱的向往。核心可以看作是弗洛伊德所说的死亡本能。剧情中小姑娘在梦境中想通过让海精灵带她去找妈妈来摆脱痛苦，而现实里她是在走向死亡……这跟抑郁症患者的自杀倾向也是吻合的。后来在小姑娘觉醒前夕，在南河的身上看到了海精灵的幻影，跟南河说“我觉得海精灵跟我妈妈可能没有关系”，其实一方面是说小姑娘开始意识到求死的路是不好的，另一方面是对应现实世界中小丑为了救小姑娘快死了。
5、我觉得剧情处理得比较好的一点是，既没有用现实中大团圆的剧情来回答“抑郁症怎么办”，也没有简单地用“你自己要开心”来回答。抑郁症归根到底是一种疾病，不是光靠外界环境的改变就能解决的，也不是靠患者自己“开心起来”解决；而是需要患者自身对抗疾病的认识和勇气，加以科学的治疗、家人的支持。小姑娘一开始有没有受到冷落？有。但是继母对她有特别不好吗？也没这种刻画。最后父亲和继母有“痛改前非”对她格外关注吗？其实也没有。所以对照起来看，电影里着重表现的还是小姑娘的内心认识和生存勇气的变化。世界没有变，但是我可以通过学习和勇气来对抗抑郁症，可以一定程度上改变看待世界的视角，可以科学认识自己的情绪和精神状态。（感觉这个地方我说得不是很有条理，毕竟不是专业人士，但是WHO那个短评值得一看。）
6、小姑娘的亲妈回来了吗？剧情在这里安排得很暧昧。大概是让选择相信妈妈回来的观众看到妈妈回来了，而选择相信妈妈没回来的观众看到找不到妈妈回来的证据吧……还是那句话，这个电影重点在于表现抑郁症患者（而且是个小孩）在内心的探索和感情经历，妈妈到底在现实中回来没有其实不重要。毕竟这部片子是献给走过艰难的人们——这也是全篇的题眼。
人生不是那么美好，但也不是那么坏，赞美每一个默默坚持走过黑暗、努力活在这个世界上的人。
最后，导演能够用这种形式、用这么大制作来讲这个题材，勇气可嘉。整个作品也很让人感动。但是现在这个市场氛围能不能接受用最棒的画面技术来讲这种故事……答案都写在票房里了，大概比较悲观。总得来说这还是个文艺片，却投入了商业大片的资金，作为观众感觉很有幸，但是也为导演担心……看完唯一的遗憾是现在的排片是另两部电影大战，《深海》排不到IMAX，可惜了这么美的画面……如果能在更大的屏幕上走进这一场狂乱的梦境，就更好了。
写了这么多决定多加一颗星……5/5吧！
