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导演:约翰·卡萨维蒂
主演:吉娜·罗兰兹 巴克·亨利 朱莉·卡门 约翰·亚当姆斯 约翰·芬尼根 Bill Wiley 瓦尔·埃弗里
主演:侯岩松,李立北
主演:岩下志麻,片濑梨乃,佳那晃子,竹内力,清水宏次朗,芹明香,绘泽萠子,小林胜彦,不破万作,藤间紫,福本清三,松尾和子,成田三树夫,佐藤庆,世良公则,鹿内孝,大坂志郎
主演:内详
主演:罗莎琳·罗斯,德里克·A·史密斯,格温多林·奥斯本
主演:威廉·奇诺耶内姆,A Place in the Field,托比·马霍
主演:阿德南·西迪基,Navin Waqar,扎莱·萨哈迪
主演:宫泽理惠,小田切让,矶村勇斗,二阶堂富美
主演:任达华,梁家辉,古天乐,林雪,张家辉,张兆辉,林家栋,王天林,谭炳文,邵美琪,姜大卫,尤勇智,黄浩然,车保罗,吴廷烨,郭锋,王钟,陈少鹏,元彬,甄懋强,洪罗拔,余袁稳,黄志伟,赵志诚,黄思恩,林文伟,何汉州,唐培中,何柱,元宝,李日升
主演:乌玛·瑟曼,朱丽叶特·刘易斯,吉娜·罗兰兹
主演:吉娜·罗兰兹,雅各布·提尔尼,戴安娜·斯卡尔维德
主演:吉娜·罗兰兹,Jimmie Scurti,Chris Maher,Ruby Alexander
主演:迈克尔·J·福克斯,吉娜·罗兰兹,托马斯沃特斯,琼·杰特,迈克尔·麦基恩
主演:吉娜·罗兰兹,玛丽莎·托梅,热拉尔·德帕迪约
主演:吉娜·罗兰兹,米密·罗杰斯,苏珊·梅·普拉特,乔迪·约翰逊,肯内特·米歇尔,韦恩·罗布森
主演:吉娜·罗兰兹,黛博拉·卡拉·安格,波姬·小丝,杰瑞德·哈里斯,D·B·斯威尼
主演:约翰·雷吉扎莫,罗茜·佩雷兹,朱莉·卡门,克里夫·戈曼,迈克尔·拉帕波特,玛丽莎·托梅,安娜贝拉·莎拉
主演:Bette Davis,Gena Rowlands
主演:谢莉·杜瓦尔,杰夫·布里吉斯,吉娜·罗兰兹,米克·贾格尔,芭芭拉·赫希,巴德·库特,马尔科姆·麦克道威尔,克里斯托弗·里夫,伯纳黛特·彼得斯,勒内·奥贝尔若努瓦,比佛莉·德安姬罗 Beverly D'Angelo,玛丽·斯汀伯根,瑞克·斯克路德,琼·柯琳斯,保罗·杜利
主演:中村勘三郎 (17代目),淡岛千景,近藤正臣,山城新伍,古手川祐子,中村勘三郎,早乙女爱,中村雀右衛門
主演:Anna Kamenkova,Armen Dzhigarkhanyan
主演:Mikhail Kuznetsov,Maria Pastukhova
主演:叶新涛,杨永忠
突然觉得这个杀手不太冷也就那样….看了葛洛莉再回想leon总感觉不舒服,里面的娜塔莉多少有点洛丽塔的味道,对比起来小男孩更真实,一开始从家里潜移默化的大男子主义,到后来和葛洛莉一起逃亡成长成了一个独立的人。leon不仅情节照搬,连很多景都和葛洛莉几乎一样,着实是站在卡萨维蒂肩膀上拍出来的了
评论针对本片的类型化有很多诟病,诟病之处恰恰是我爱这部电影的地方:我们何时在类型片里见过人过中年、焦头烂额、脸部松弛,如此真实又如此不可思议的女主角?穿高跟鞋在纽约街头健步如飞的吉娜罗兰兹像一头狮子,每次拔枪的瞬间都演绎出蔑视一切绝境的生命力。Be tough. Be strong. Be like Gloria.
我喜欢这类电影!
3.5,卡萨维蒂在类型表象之下建立其纽约-匹兹堡的美国城市泛散步,如同早先时期的街头独立电影质感,Phil的存在有别于父权复兴或吕克·贝松的新纯洁主义。他的表白,他在旅馆房间之中的裸体都展现了对于犯罪片中成熟的,情圣般的男主角的滑稽戏仿,也因而注定了与吉娜·罗兰兹饰演的Gloria总是在拟母子-拟恋人之间不定,无法穷尽任何其中任何,在某种程度上,《女煞格洛莉》中他才是真正意义上的主导,俄狄浦斯从潜意识渗入意识,又因为免于伦理也免于性爱的实体化(衰减为一个姿势)变得无害,被默许;或者说,罗兰兹以表演为主导的传统被取消了,仅仅成为了一个除酷之外别无他物的空洞形象——正如同影片取消了纽约多种族社区的实际特征。phil波多黎各裔的身份以及英语苦手的设定被我们实际听到的美式英语——纽约的世界语所取代。
@2018-04-14 22:48:13
诚然,这是卡萨维蒂的片子里我看得最不“煎熬”的一部,但那种煎熬是好事,而这种观感的通畅反而是坏事。的确,这里面有很多类型的影子,但在这里,那些依靠惯性来理解调性的努力统统失效了,对所在空间的确立以及这样一种手工的质感消解了那些定式的痕迹,就像《谋杀地下老板》里做的那样,乍一听似乎是个老套的故事,但实际上它并没有依循任何现有的规则,也没有加入看起来很好但实际上是在偷懒的元素。因而,我看到的不只是一个庸俗的逃亡故事,而是纽约这座城市内里涌动的生机,以及某种依靠不切实际的理想去对抗一个强大系统的努力。做你想做,我们都知道最终的结果一定是失败,那些happy ending只存在在好莱坞电影那样的虚构当中,正如这部里的结局。可就像卡萨维蒂的生活与创作那样,维持反抗的勇气是必要的,即使它看起来毫无意义。
类型:犯罪,地区:日本
主演:亜希いずみ,桂木れい子,
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突然觉得这个杀手不太冷也就那样….看了葛洛莉再回想leon总感觉不舒服,里面的娜塔莉多少有点洛丽塔的味道,对比起来小男孩更真实,一开始从家里潜移默化的大男子主义,到后来和葛洛莉一起逃亡成长成了一个独立的人。leon不仅情节照搬,连很多景都和葛洛莉几乎一样,着实是站在卡萨维蒂肩膀上拍出来的了
评论针对本片的类型化有很多诟病,诟病之处恰恰是我爱这部电影的地方:我们何时在类型片里见过人过中年、焦头烂额、脸部松弛,如此真实又如此不可思议的女主角?穿高跟鞋在纽约街头健步如飞的吉娜罗兰兹像一头狮子,每次拔枪的瞬间都演绎出蔑视一切绝境的生命力。Be tough. Be strong. Be like Gloria.
我喜欢这类电影!
3.5,卡萨维蒂在类型表象之下建立其纽约-匹兹堡的美国城市泛散步,如同早先时期的街头独立电影质感,Phil的存在有别于父权复兴或吕克·贝松的新纯洁主义。他的表白,他在旅馆房间之中的裸体都展现了对于犯罪片中成熟的,情圣般的男主角的滑稽戏仿,也因而注定了与吉娜·罗兰兹饰演的Gloria总是在拟母子-拟恋人之间不定,无法穷尽任何其中任何,在某种程度上,《女煞格洛莉》中他才是真正意义上的主导,俄狄浦斯从潜意识渗入意识,又因为免于伦理也免于性爱的实体化(衰减为一个姿势)变得无害,被默许;或者说,罗兰兹以表演为主导的传统被取消了,仅仅成为了一个除酷之外别无他物的空洞形象——正如同影片取消了纽约多种族社区的实际特征。phil波多黎各裔的身份以及英语苦手的设定被我们实际听到的美式英语——纽约的世界语所取代。
@2018-04-14 22:48:13
诚然,这是卡萨维蒂的片子里我看得最不“煎熬”的一部,但那种煎熬是好事,而这种观感的通畅反而是坏事。的确,这里面有很多类型的影子,但在这里,那些依靠惯性来理解调性的努力统统失效了,对所在空间的确立以及这样一种手工的质感消解了那些定式的痕迹,就像《谋杀地下老板》里做的那样,乍一听似乎是个老套的故事,但实际上它并没有依循任何现有的规则,也没有加入看起来很好但实际上是在偷懒的元素。因而,我看到的不只是一个庸俗的逃亡故事,而是纽约这座城市内里涌动的生机,以及某种依靠不切实际的理想去对抗一个强大系统的努力。做你想做,我们都知道最终的结果一定是失败,那些happy ending只存在在好莱坞电影那样的虚构当中,正如这部里的结局。可就像卡萨维蒂的生活与创作那样,维持反抗的勇气是必要的,即使它看起来毫无意义。