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导演:阿基·考里斯马基
主演:马库·托伊卡 艾诺·塞波 埃斯科·尼卡里 汉努·劳里 奥利·图奥米宁 马蒂·佩龙帕 Harri Marstio Pedro Hietanen Hannu Lemola Kari Sorvali Pentti Auer Asmo Hurula Risto Aaltonen Tarja Keinänen Tiina Pirhonen Heljä Angervo-Karttunen Jorma Hynninen Pirjo Luoma-aho Jaakko Ryhänen Aino Takala Taru Valjakka Tapani Valtasaari
简介:陀思妥耶夫斯基的文学名著曾多次搬上银幕,本版把它搬到当今的赫尔辛基。主角是一个曾经学过法律的屠宰场工人(跟咱们的北大肉店老板似的),三年前女友被车撞死,司机逃逸。如今,他发现了肇事者,并将他杀死。有一 详情
屠宰场的罪与罚,把城市夜景和无家可归的落魄儿拍得很美,有一个诺大的Nokia,但整体场景功力不行,无意义的沉闷,这么多部里五官最俊美的男主角却是个乱糟糟的秃顶,芬兰男人自己就能把自己黑到地心。但奠定了Matti的第一顺位演员地位,他一出场就秒杀了俩愁云惨淡的琼瑶男女,不如我给你来点冷笑话和离开这个小县城?
83版确实过于简略
暂时还没读过老陀的原著就不谈对文本的理解,单从电影本身来说,很容易看出这是考里斯马基早期的作品,风格有一点但尚在形成,人物对话处理的也没有后期那么简练。背景音乐不错,就当一个观光片看看吧。
轻飘飘。感觉配乐和电影本身不是很相得益彰,但结尾还不错
7.15 电影资料馆对比考里斯马基和三宅唱的正对镜头。三宅唱显然更关注于一种心理层面,他看见,或者他试图向人们表明这种看见,这个人物的心理/本质之维。考里斯马基的正对镜头更少变化,却也更加难以琢磨,在他的镜头中,人们得到的是一张没有表情的人脸,它没有被任何可以解读的符号所标记。这就如同在黑格尔那里,颅相学标志着精神的缺席——在表情惰性的存在中,缺席的是这个人物的本体论之维。因此,可以说考里斯马基的镜头语言远比(执迷于镜头的“揭示”功能的)三宅唱更具有颠覆性和挑衅意味:这个人的面部是如此平常,以至于丧失了与其精神的全部联系。
2023-18 改编自《罪与罚》,但因为篇幅原因,故事变得相对简单很多,心理矛盾冲突没有特别明显。不过与原著相比,我更相信电影里的结局,我觉得他不会轻易改变观点,被爱救赎。