导演：加斯塔夫·马哈蒂
主演：海蒂·拉玛 阿里伯特·莫格 兹沃尼米尔·罗戈兹 利奥波德·克拉默 Emil Jerman
简介：当年正处于双十年华的奥地利女星海蒂·拉玛（当时的艺名是海蒂·吉斯勒），在片中饰演一个嫁给老夫的少妻夏娃，因为得不到性的满足而偷恋陌生的青年骑士亚当，最后导致老公受不了而自杀。
当年正处于双十年华的奥地利女星海蒂·拉玛（当时的艺名是海蒂·吉斯勒），在片中饰演一个嫁给老夫的少妻夏娃，因为得不到性的满足而偷恋陌生的青年骑士亚当，最后导致老公受不了而自杀。 本片在第二届威尼斯影展中获得最佳导演奖，虽是一部公认的艺术电影，可是因片中有大量的女体裸露镜头，故曾在美国查禁。海蒂当时年少无知，听任导演摆布，配合演出了一些裸露和激情场面，包括湖中裸泳、林中裸奔、以及跟青年骑士亲热时的“狂喜”表情等，在1930年代显得相当大胆，幸而导演也用了很多象征式的描写，把影片拍得尽量高雅和诗情画意，而男女主角取名亚当与夏娃，喻意也明显不过了。此片捧红了海蒂，使她进军美国的电影界成为好莱坞巨星。
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本片两大噱头：影史第一露+WIFI之母――都是构成现代人生活的重要元素……基本上可以当做默片来看，虽然不到90分钟依然觉得冗长，究其原因是使用大量的象征性空镜头，而很多空镜头传达的意象、营造的氛围都是重复的，使得本来一个镜头就能交代完的情节需要用一两分钟才能结束。关于锁与钥匙的意象印象很深第一次出现是老夫少妻回家用钥匙开锁屡试不中，第二次是她去找男青年缠绵时门口的锁上正好插着钥匙，两个性暗示意味都很浓烈。最后那几分钟的劳动号子搞不清楚意义何在……
几乎是默片的纯欲女神借精生子~
1.即便这种描绘对于女性表征而言是可以接受的加成（即强调欲求而不仅是被欲求），也显然充斥着广为人知的缺陷，包括叙事上和操作上的缺陷。正如常被指出的那样，权力存在于选择的能力中，而在这个影片中，女性对伴侣的选择权只是被电影一笔带过。这首先是因为伊娃是一个次要角色。而决定性的权力则掌握在她的丈夫埃米尔手里，他是电影真正的主人公，并且，从电影语言的角度看，这个角色也是电影空间准入权的掌管者。另一方面，在操作层面，也就是放映和发行层面上，掌握最终决定权的也是男性。2.实际上，它展示了女性身体释放欲望的奇观。劳拉·穆尔维在1976年告诫我们，一个女人要在电影中被看到，就要成为目光的受者而永远无法成为意义的创造者，她势必被男性凝视捕获，这构成了屈从和沉默。
马-奔涌的能量/雕塑也是力量/比喻直来直去，适合学习
How Hedy Lamarr became the first on-screen vixen. 第一位在电影中裸露胸部的女星。
结局就是女主不告而别生了孩子