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导演:维姆·文德斯
主演:吕迪格·福格勒 耶拉·罗特兰德尔 丽萨·克鲁泽 Edda Köchl Ernest Boehm Sam Presti 鲁伊·莫兰 Didi Petrikat 汉斯·希尔斯缪勒 Sibylle Baier Mirko 查克 贝里 Jane Jarvis 维姆·文德斯
简介:德国摄影记者菲力浦过着流浪式的生活,有一次被派到美国完成一项采访,但他并没有完成任务。途中与一个神秘的美国女子邂逅之后,无意中成了她那九岁的小女孩的监护人。菲力浦必须带着小爱丽丝穿越德国、帮她寻找奶奶 详情
其实真要说的话,小女孩变着法子让Philip劳心破财地瞎张罗,挺混蛋的,但就是这样的关系,还能拍出了一种善良与温暖,以及更大指涉的寻找。是给小女孩找亲人,更是给自己找方向与自我,从美国文化的浸泡、大众传媒的统一、孑然一身的惯性、文字枯竭的颓丧、茫然无措的焦虑、心灰意冷的淡漠里,探出头来。沿途太多值得细味的意趣,最后一个镜头的拉远,真觉得马上就要怅然若失。话说,荷兰40多年前卡着轨道的列车超有未来感,而荷兰语的炒菜原来源自粤语。@资料馆,稍晚的大师班上,文德斯说他前三部电影都在模仿不同的大师,但从这部开始,要印上自己的印记,不然可就要放弃拍片了。幸好没有。
太,好,看,了!纯粹的关系主题,让人无比动容。全世界的遗弃与一丝无法割舍的温柔。文德斯的儿童趣味让人很难不联想到小津(德州巴黎),而在这一部里不仅有家庭和血缘性的疏离,更有异国他乡的困窘。最搞笑的是给爱丽丝讲了一段公路故事,人家睡着了(高妙的自嘲!)。照片反复出现(记录与回忆)
拥有一种天真稚气,成人与孩子之间沟通、联系的世界,特别喜欢的是导演潜移默化的表现出“屏幕”普遍性的问题——相机取景、电视屏幕乃至窗口、望远镜这些人们只容许在指定的限制范围内观看的态度,所以片尾两人将头探出火车窗外,可以感受到他们内心深处的变化。
「自言自语更像是倾听而非倾诉。」我本来只有照片,遇到你以后我才有了故事。旅行的最佳状态是漫无目的,电影的最佳观感是代入生活。奇妙的漫游漂泊令人无限憧憬,想要一台拍立得,一次无计划的旅行,还有转瞬即逝无法还原的眼前风景。
永远在路上的文德斯,这部电影给人的感觉真是太恰好了,任何方面都觉得程度刚刚好,很完美。“爱丽丝”真是一个让导演钟爱的名字
公路版爱丽丝+过客与中途岛+流浪摄影师。同质于《给我一个爸》。或须臾或永恒的虚有,比如梦想,比如影子。符号和象征。|拍不真实的照片,赶走一切你不能容忍的东西。|失去自我认同感,与世隔绝。|这座城市的十字路口,就像树林中的空旷地。PS:一直不喜欢文德斯的冗长,但这一部还是挺美的。